中國當(dāng)代藝術(shù)通過四十年的拓荒，已經(jīng)從概念引進(jìn)到了原創(chuàng)獨(dú)立的第一季，盡管這幾年受經(jīng)濟(jì)不景氣影響，表面似乎藝術(shù)也有點(diǎn)蕭條，實(shí)則是下一個藝術(shù)高潮的醞釀期，正如那句雪萊的詩冬天來了春天還會遠(yuǎn)嗎？當(dāng)然，學(xué)術(shù)研究不可能用一句漂亮話代替，這里簡單以藝術(shù)廣東當(dāng)代藝術(shù)博覽會的崛起簡單給予粗略分析。

　　從2010年創(chuàng)辦“藝術(shù)廣東”，到“藝術(shù)廣東”2017年推出當(dāng)代藝術(shù)博覽會，不是藝術(shù)個案，而是應(yīng)時而生，是全國雨后春筍的當(dāng)代藝術(shù)博覽會在廣東的地標(biāo)性標(biāo)志。

　　中國的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展要善于觀察新一線城市如成都、杭州、重慶、武漢、蘇州、西安、天津、南京、鄭州、長沙、沈陽、青島、寧波、東莞和無錫的當(dāng)代藝術(shù)先鋒線，核心還是觀察北上廣深的當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)腦線。未來中國當(dāng)代藝術(shù)的突破肯定在新一線城市，即使不會在新一線城市原發(fā)，也會圍繞在新一線城市藝術(shù)表現(xiàn)，因為當(dāng)代藝術(shù)關(guān)鍵還是要反映當(dāng)下在場當(dāng)代人在圍繞人們經(jīng)濟(jì)社會諸方面的藝術(shù)發(fā)生問題。正如大家都知道的，學(xué)術(shù)一般都會相對滯后，但藝術(shù)市場表現(xiàn)往往會超前，所以要積極觀察新一線城市的當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)區(qū)、畫廊、博覽會、拍賣公司。當(dāng)然，既然藝術(shù)市場是超前的，也就存在著藝術(shù)學(xué)術(shù)的復(fù)雜和甄別工程，這就主要是藝術(shù)批評家的事了，在這一點(diǎn)上再牛逼的藝術(shù)家都摸不著北。中國頂尖的藝術(shù)批評家往往都以北京、上海、廣州、深圳為據(jù)點(diǎn)為家，所以頂尖的藝術(shù)家多數(shù)以北上廣深為歸宿。

　　青年藝術(shù)家要善于抓住新一線城市的藝術(shù)空間，新一線城市的藝術(shù)空間相對自由、獨(dú)立，受外界影響相對有度，對獨(dú)立思考、自由實(shí)踐相對有益，藝術(shù)的獨(dú)立思考非常重要，當(dāng)然等自己相對成熟的時候就要向北上廣深進(jìn)軍，進(jìn)京趕考是功成名就不可避免的標(biāo)志。

　　當(dāng)然，成熟的青年藝術(shù)家一方面自己要努力，另一方面要主動迎接藝術(shù)批評家的觀察呼喊，藝術(shù)批評家總在找成熟的青年藝術(shù)家，這個藝術(shù)家與批評家接洽的過程非常微妙，那就是所謂看個人的運(yùn)氣和造化，事實(shí)上藝術(shù)家的排名每過幾十年都會有變化，這就要看藝術(shù)家與評論家的功夫了。

　　藝術(shù)廣東的當(dāng)代藝術(shù)博覽會異軍突起不是偶然的，盡管藝術(shù)廣東的當(dāng)代藝術(shù)崛起只有幾年時間，但它的風(fēng)頭非同一般，充分抓住了藝術(shù)批評家的學(xué)術(shù)腦線，在北上廣深中間，廣州、深圳以前都相對處于學(xué)術(shù)弱勢，但正因為處于弱勢才是個機(jī)會，這樣的機(jī)會就是天大的機(jī)會，在諸多的藝術(shù)策展人中武少寧別具慧眼，抓住了這一機(jī)會，藝術(shù)廣東的當(dāng)代藝術(shù)博覽會一手抓市場一手學(xué)術(shù)，充分發(fā)揮了藝術(shù)廣東當(dāng)代藝術(shù)不同于北京、上海的一面，因為北京、上海的學(xué)術(shù)與市場是互相瞧不起的，而在廣州不管藝術(shù)家、藝術(shù)學(xué)者、藝術(shù)商人都是少數(shù)人，因為他們都是少數(shù)人所以才能坐到一起，于是中國的一些藝術(shù)家們有福了。