日前，《中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)》（以下簡(jiǎn)稱“報(bào)告”）在荷蘭馬斯特里赫特展覽和會(huì)議中心發(fā)布。報(bào)告由紐約蘇富比(微博)藝術(shù)學(xué)院教授兼英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》中文網(wǎng)專欄作家吳可佳撰寫，這是西方藝術(shù)機(jī)構(gòu)首度以中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)為主題發(fā)布的敘事性研究報(bào)告。

　　既有的中國(guó)市場(chǎng)報(bào)告一般只反映某一年度的市場(chǎng)動(dòng)態(tài)，較少進(jìn)行深度敘事。而該報(bào)告線性回顧、挖掘了中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的起源及其近四十年的發(fā)展歷史。“盡管中國(guó)已經(jīng)成為全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)，外界對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的了解仍然是有限的。”TEFAF首席執(zhí)行官帕特里克·凡·馬里斯表示，“本年度的藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告將通過對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的歷史性回顧，以及與收藏家和主要從業(yè)人士的訪談為這個(gè)快速成熟的市場(chǎng)提供翔實(shí)的背景?！?br/>
　　快速成長(zhǎng)的中國(guó)市場(chǎng)

　　報(bào)告回顧現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)40年發(fā)展歷程，并認(rèn)為，中國(guó)已快速成長(zhǎng)為世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)?，F(xiàn)代意義上的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)始于上世紀(jì)70年代末以計(jì)劃經(jīng)濟(jì)為主的國(guó)有文物商店，從二級(jí)市場(chǎng)的視角來解讀，與西方幾大拍賣行超過200年的歷史相比，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)這四十年的發(fā)展歷史是較為短暫的。重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型，90年代才出現(xiàn)了國(guó)內(nèi)第一批拍賣行，包括朵云軒拍賣（1992年）和嘉德（1993年）等，這些拍賣行此時(shí)才開始按照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)規(guī)律來進(jìn)行拍賣。但在20多年間，保利、嘉德的成交量已成為全球第三、四名，僅次于佳士得和蘇富比，可以說成長(zhǎng)速度驚人。

　　目前，中國(guó)擁有20家藝博會(huì)和4000余家畫廊，海外藝博會(huì)和藍(lán)籌畫廊的入駐將引發(fā)競(jìng)爭(zhēng)升級(jí)。報(bào)告指出，當(dāng)代藝術(shù)是一個(gè)國(guó)際化的市場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家的事業(yè)發(fā)展需要國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)，因此可以看到越來越多的西方藍(lán)籌畫廊開始代理中國(guó)藝術(shù)家，這一點(diǎn)對(duì)于中國(guó)畫廊來說是在服務(wù)、資源、專業(yè)性等各方面的沖擊和挑戰(zhàn)。

　　剛結(jié)束的香港巴塞爾博覽會(huì)對(duì)于中國(guó)一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)而言，起到了引導(dǎo)作用。由于非藏家到藏家的轉(zhuǎn)變更多從一級(jí)市場(chǎng)開始，這些進(jìn)駐對(duì)于開拓新的藏家群體將起到重要作用。西方拍賣行雖然在國(guó)內(nèi)的業(yè)務(wù)受到限制，但它們的入駐也帶來了先進(jìn)的觀念和服務(wù)管理，對(duì)國(guó)內(nèi)拍賣行而言有一定的借鑒意義。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)難以成為單獨(dú)門類

　　根據(jù)中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)去年發(fā)布的2017中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)年報(bào)，目前中國(guó)二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)成交量最大門類的仍是中國(guó)書畫和瓷雜器物，占比86%，油畫及當(dāng)代藝術(shù)門類僅占5.05%。吳可佳認(rèn)為，中國(guó)的二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)將繼續(xù)維持以中國(guó)書畫、器物為主，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為輔，西方當(dāng)代藝術(shù)為點(diǎn)綴的局面，而西方的二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)構(gòu)則更多以西方當(dāng)代藝術(shù)為主，印象派其次。在未來，中國(guó)書畫和瓷雜器物仍將是中國(guó)二級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的主要構(gòu)成部分，至少占比70%以上。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)門類在國(guó)際二級(jí)市場(chǎng)曾出現(xiàn)曇花一現(xiàn)的熱度。2004至2009年間，國(guó)外拍賣行的銷售帶動(dòng)并支撐了國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)。然而2008年全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，國(guó)際二級(jí)市場(chǎng)中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)門類在高速增長(zhǎng)后開始迅速下滑，以致該門類在2009年被紐約蘇富比取消，并至今未被恢復(fù)。吳可佳表示，現(xiàn)在看來，即使在紐約這個(gè)全球最大的藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的征集和銷售也無法使其成為一個(gè)單獨(dú)的門類，未來再度恢復(fù)的可能性不大。

　　藏家代際影響市場(chǎng)趣味

　　自2012年以來，中國(guó)大陸國(guó)內(nèi)拍賣行的年?duì)I業(yè)額在300億元人民幣上下浮動(dòng)。目前中國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)速度（約6%）與世界平均水平（約3%）相比仍然較高。因此宏觀經(jīng)濟(jì)不太會(huì)對(duì)拍賣行的年?duì)I業(yè)額造成較大影響。目前中國(guó)高凈值人群的資金仍然是相對(duì)充裕的，而這些資金為何沒有被投入藝術(shù)市場(chǎng)，吳可佳認(rèn)為是一個(gè)藏家轉(zhuǎn)化的問題。如果要在300億元人民幣的基礎(chǔ)上有所突破，需要一大批新藏家進(jìn)場(chǎng)，而如何轉(zhuǎn)化這些藏家則是一個(gè)長(zhǎng)期的工作。未來五至十年內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)將難以出現(xiàn)2011年的盛況。

　　中國(guó)老一代藏家群體大部分是改革開放以后的企業(yè)家，他們的購(gòu)藏趨于穩(wěn)定，也將是藝術(shù)市場(chǎng)未來10年的主導(dǎo)力量。千禧一代的藏家較為年輕化，并大多具有西方教育背景，這讓他們對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)十分敏銳，收藏行為也與西方接近。但從交易量上來看，他們?cè)谖磥?-5年間購(gòu)買單件作品1千萬(wàn)到上億美金價(jià)格區(qū)間的可能性較小。