70年代，像李可染、吳作人、蔣兆和，當時收購價都是45塊錢一大幅，齊白石賣10塊錢一尺，如今那些書畫精品，都至少幾千萬、甚至幾個億一幅。

　　1949年前，齊白石的畫才買1、2塊錢，1955年的時候，齊白石的畫已經(jīng)漲到收購價5塊錢以上，上次拍兩個多億的，增值一千多萬倍，世上還有什么比投資藝術(shù)品回報大。70年代，像李可染、吳作人、蔣兆和，當時收購價都是45塊錢一大幅，齊白石賣10塊錢一尺，如今那些書畫精品，都至少幾千萬、甚至幾個億一幅。

　　北京嘉德，16年11月的秋拍大觀夜場，1億成交的張大千青綠山水，在1990年前后，1萬人民幣國內(nèi)沒有人要，絕大部分被臺灣畫商買去，畫商又再轉(zhuǎn)賣臺灣投資商了，臺灣林百里就屯集了幾千幅張大千的畫，幾乎都是那個時候建的倉。所以現(xiàn)在價位推的越高林百里越開心，有時還在拍場一起抬價。林百里是投資收藏的成功典范，其關(guān)鍵是在早年沒有人要的時候就先人一步，而且挑選精品買。二十多年后的今天，大家算算資產(chǎn)增值了多少倍？由此先例告訴我們，買藝術(shù)品一定要在少有人關(guān)注的時候，或者是根本沒有人要的時候挑選精品買進，這才是明智之舉。世上還有什么生意有如此之大的回報！

　　書畫早年沒有人要的時候不買，于是錯過了最佳投資書畫的機會，如今漲了一千萬倍，你是否只有望洋興嘆了！然而，由于歷史上的原因，國人在藝術(shù)市場斷層了幾代人，對藝術(shù)品認知還在初級階段，對高端的青銅器不甚了解，因此，造成中國最偉大的古代青銅藝術(shù)品尚未漲價，如果以清末民初的價格來看，再算上貨幣貶值反是大跌價了！當然，隨著國人對藝術(shù)市場及藝術(shù)品認知的提高。青銅在藝術(shù)市場一定會回歸應(yīng)有的正統(tǒng)價位，這叫后來居上。那么這眼前正是一次最大的收藏投資青銅器的機會！當你錯過了書畫投資，應(yīng)該不要再錯過了中國古代青銅藝術(shù)品的投資了吧。

　　1992年上海文物商店，有一批湖州的劉庸收藏留下來的古畫。是受劉庸后代的家族委托（劉庸即是乾隆年間的宰相劉鑼鍋）賣掉存放在中國銀行里五六十年的三大箱古畫，一共一百多幅，全部是明之前大名家的書畫，有手卷、冊頁、大中堂。當時買給了浙江小小集團的董事長王永良才70萬元，平均一件才五千元人民幣。那個時候，哪有什么人懂得收藏書畫，弘一對聯(lián)只有一二千元一對，張大千、齊白石四尺整張也就幾千元人民幣還賣不出去。有錢的土豪剛剛學(xué)會掛金項鏈戴金戒指，土豪對藝術(shù)品毫無興趣。書畫陶瓷根本沒有人要，能找到一個王永良這樣的買家是萬幸了，所以藝術(shù)品沒有人買的時候，才是買進的好時侯。

　　如果你是早年投資明清器物，那么可以趁現(xiàn)在的高價位出貨，仇炎之家族在出貨，張宗憲在出貨，玫茵堂在出貨，幾乎境外的古玩商及收藏機構(gòu)都在出貨。頭腦清醒的人應(yīng)該趕緊調(diào)換籌碼了，不要等到拉上去的電梯，掉下來了再后悔。明清器物，境外已經(jīng)早就在出貨了，近幾年洋人幾乎沒有人再買進明清的東西了。當前洋人迫不急待的賣出明清器物，而悄無聲息的買進古代青銅藝術(shù)品。要知道藝術(shù)品一旦進入資本市場就被資本操縱了，當然藝術(shù)品的藝術(shù)價值終究不會被資本改變。這只是資本市場為了逐利的運行規(guī)律，炒作市場上的價格高低不影響藝術(shù)品本質(zhì)的藝術(shù)地位，等到炒作市場的風(fēng)頭過去，那么黃金還是黃金，黃銅還是黃銅，魚目終不能混成珠?？杀氖悄切┍皇袌龀醋髦孱^所吸引，追著市場暴漲的假像把黃銅當黃金價格買進而終生被套。

　　藝術(shù)品被當作籌碼，往往操控在少數(shù)莊家手中，每當莊家要出貨的時候，莊家就會運作價格暴漲，如果是快速暴漲的時候，一定是莊家要出貨，這叫拉高出貨。只有老百姓才傻傻的以為暴漲是行情又要開始啟動，還都爭先恐后的去追漲。豈不知道，這是莊家策劃好的一場熱鬧非常的拍賣秀。看看股票市場就更清楚了，莊家在建倉的時候，這個股票是不會漲價的，最多是波動。比如現(xiàn)在的中國古代青銅器，盡管是世界之偉大青銅藝術(shù)品，卻因為是洋人在進貨建倉的時候，所以價格不會暴漲，哪怕波動上漲一點，莊家也要想方設(shè)法散布一些不利消息，讓它價格上不去。唯有等洋人建倉完畢，待到要出貨時候；才會利好消息不斷，來配合拍賣運行使其暴漲。所以藝術(shù)品投資，同樣應(yīng)該在沒有人買的時候買進，看到暴漲的時候便可賣出。這些都是針對藝術(shù)品投資人而言。真正的收藏家不會受任何炒作的噱頭誤導(dǎo)，而堅定收藏藝術(shù)史上最優(yōu)秀的藝術(shù)品不會動搖。

　　談藝術(shù)品收藏投資，順便說一下更重要的藝術(shù)品真假辨別，你不懂真假的時候，必須要有懂真假的老師指點，否則不可貿(mào)然下手買古董。但是識別老師有真本事還是假本事，是非常難的。最簡單的方法就是看老師自己收藏的東西品質(zhì)有多高，首先看其藏品是否真，藏品真還要品質(zhì)高，藏品好還要人品好。然后，可拿該老師任何一件藏品出去實施驗證，只要藏品價格合適，任何一家正統(tǒng)的拍賣公司或者私人收藏家都搶著要，那么就證實了這個老師的本事了。有了好的老師，收藏投資自然便得心應(yīng)手了。學(xué)古董鑒定到底有多難？其實不難，在于老師是否愿意教你，還有老師自身本事有多高，名師才出高徒，換句話，沒有高徒的都不是名師。有人說書是最好的老師，非也，古董的鑒定本事絕對不是看書看出來的。那么多＂國寶幫＂都是從古玩鑒定書中學(xué)的一套鑒定方法。原來這些書是＂國寶幫＂的老師！要知道沒有一本古玩鑒定書是懂鑒定的人寫的，就是懂得人也不會把真的鑒定本領(lǐng)寫在書本里?？纯瘩R未都的一節(jié)課60萬，他教會你們看真假了嗎？他老是一句話，古董真假就像看老婆一樣，看了幾十年就看熟悉了，那怕看個背影就知道是老婆。這樣的說法等于沒說，說白了，就是不愿意告訴別人是怎么看真假的，可是60萬卻被他賺走了，沒有學(xué)會那么下次再聽課，反正60萬一節(jié)課。

　　其實古董的真假辨別真的不難，它就像變魔術(shù)一樣，你不懂的時候覺得很神奇，一旦告訴你變魔術(shù)技巧，你馬上感到原來很簡單。我曾經(jīng)一個月即教會兩個徒弟，當然這是真教，教會后的幾年里，兩個徒弟都成為這一門類里的頂尖高手，眼力好，出手狠，立馬成為這一生意領(lǐng)域的大佬，那些做了幾十年生意的行家還不如他們，僅短短數(shù)年時間就名利雙收。然而，就應(yīng)了那一句古話：＂教會徒弟餓死師傅＂。由于他們只學(xué)了三天拳就以為天下無敵了，便去單打獨斗，橫掃天下。不過，畢竟沒有學(xué)到全部本事，所以還不至于餓死師傅，但是忘了師傅是理所當然的！我們即然喜歡藝術(shù)品收藏，那么首先要弄清楚藝術(shù)史，至少要知道在世界藝術(shù)史上，有哪些藝術(shù)門類是皇冠上的明珠，哪些是在藝術(shù)史上沒有地位的工藝品?，F(xiàn)在有許多人根本不明白藝術(shù)品與工藝品的地位是天差地別，因為工藝品和藝術(shù)品是有質(zhì)的區(qū)別。于是，想要在收藏上有成就，就必須先弄清楚哪些是藝術(shù)品，哪些是工藝品，以及該藝術(shù)品在藝術(shù)史上的地位。如此，胸有成竹的選擇收藏，才能做到四兩拔千斤！

　　如何選擇收藏投資？首先遠離那些大家追捧的東西，巳經(jīng)造成大家追捧的東西，勢必價格巨大。而且這個時候往往有人出來放風(fēng)說：參與的人多，是群眾基礎(chǔ)好。讓人感覺參與的人多，就以味著漲價速度快，其實那正是少數(shù)人；要賺多數(shù)人錢而設(shè)計好的模式，因為少數(shù)人早在沒有人關(guān)注；所謂群眾基礎(chǔ)最差的時候進場了。然后，以各種造勢來形成人多；群眾基礎(chǔ)好的現(xiàn)象，引誘大家都去追捧，如此少數(shù)人才可以賺取更多人的錢?？纯垂墒芯兔靼琢耍看喂墒械淖C券市場，看到人最多的時候，那一定是股市要暴跌的前兆。股市冷清沒人的時候，而且，多數(shù)人都預(yù)測股市要崩盤；而不敢買股票的時候，那倒反而是考慮買進股票的時候。天下事物總是與常人思維反向的結(jié)局！常人一定是多數(shù)的人，賺錢的一定是少數(shù)的人。藝術(shù)品收藏投資市場也是同樣的狀況，善于反向思維的一定是贏家。有些事情，往往多數(shù)人認為的＂不可能＂，恰恰是＂可能＂的前奏曲，這就是宇宙規(guī)律：否極泰來。

　　收藏投資就是在沒有人關(guān)注，沒有人要的時候，可以在里面挑選好的買。上世紀六十年代買山河一片紅郵票只有8分一枚，現(xiàn)在一百多萬一枚。七八十年代買民國金本位銀幣2元一個，現(xiàn)在一千萬一個。九十年代初買弘一書法對聯(lián)每對一千元，現(xiàn)在五六百萬。同時期買明清官窯一二千元一件，現(xiàn)在幾百萬幾千萬一件。看得出這些價格在沒有人要的時候便宜，大家搶著買的時候貴。所以什么時候買進，什么時候賣出是藝術(shù)品收藏的關(guān)鍵。我現(xiàn)在又選擇了大家都不要的青銅器收藏，因為覺得一個明成化雞缸杯二點八億的價格、齊白石松鷹圖四個億的價格、一幅裸女十一個億的價格。這些任何一件近現(xiàn)代東西的價格；都可以買幾件世界頂級的古代青銅器；或者全世界最好的中國青銅鏡了。那么我理當選擇現(xiàn)在沒有人要買的青銅器了，至于為什么沒有人要的理由自然有很多，但我不去理會多數(shù)人的見解，因為真理往往在少數(shù)人手里。這不是現(xiàn)在的青銅器收藏存在這樣狀況，之前，在上世紀的七八十年代。明清陶瓷書畫少有人要的時候；理由也很多，最大的理由就是買賣明清東西屬于倒賣文物有罪，當然還有很多不要的理由，總之不買的理由太多了，自持聰明的人總是理由很多，于是這些自以為聰明的人卻錯過了大好的收藏機會。所以大家都不敢買，那么就是最大的機會。馬未都、王世襄就是在大家不要的時候買進了那么多明清器物。機會永遠留給有遠見的人！這種大家不要的例子不絕限于藝術(shù)品收藏領(lǐng)域。比如上海開發(fā)浦東的早期，絶大部分人說：寧要浦西一張床也不要浦東一間房，這意思就是浦東可以舉一百條理由證明浦東新區(qū)不好。當時陸家嘴濱江金融區(qū)土地，只有500元人民幣一平方米，現(xiàn)在蓋了50層的樓，每一平米的房價算中間價20萬，那么20萬X50層等于1000萬，去掉成本至少500萬一平方米。這就是沒有人要的時候買進的投資回報率。這些例子說明沒有人要的時候就是買進最好的時候，風(fēng)物長宜放眼量，只看到眼前的而隨波逐流，熱衷于跟風(fēng)的叫鼠目寸光，井蛙之見，收藏一定要選擇它是一顆優(yōu)良的種子，比如目前大家都不要的青銅器；就是一顆優(yōu)良的種子，那么待到不久將來必成參天大樹！曹興誠認為，人的視覺美感是與生俱來的，看東西美丑，其實并不是主觀的，它是有客觀標準的，假如你單看一個物件，美丑是主觀的，可是如果兩個類似物件相比，美丑是客觀的。

　　其一：幾何造型，比如方、圓等各種幾何圖案

　　其二：生物造型，花草樹木、鳥獸蟲魚、人體造型等等。

　　其三：動態(tài)造型，是人自身的運動和能夠感受到的外界的變動，如風(fēng)動、水流、奔跑、跳躍等等，

　　曹興誠認為，藝術(shù)的美感往往是相通的，就是能讓視覺感到愉快，一件器物的美感元素應(yīng)該至少包括以下十項，選擇青銅器的標準也無外乎如此。

　　1。秩序：是否能夠?qū)缀卧煨?、生物造型、動態(tài)造型有序的結(jié)合在一體

　　2。 比例：商周青銅器就十分懂得運用黃金比例產(chǎn)生視覺的舒適感

　　3。 對稱：顧名思義，青銅器往往會嚴格遵循基本的對稱規(guī)則，這是美感的最基本元素了

　　4。 對比：青銅器中往往蘊藏著陰陽、明暗、動靜的對比


　　曹興誠：6。 力感：商周時期的青銅器很懂得利用臌脹來制造力感。器腹往外膨脹而器底收斂，整體造型就顯得雄渾有力。

　　7。 穩(wěn)定：穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)一定是一件優(yōu)秀青銅器的基本美感要素

　　8。 韻律：畢加索曾經(jīng)說過 ：“好的圖畫像詩，都是押韻的”。在圖像上重復(fù)出現(xiàn)的形狀，就是“韻”，韻的出現(xiàn)有規(guī)律，就稱之為“韻律”。

　　9。 含蓄：含蓄，就是留下想象的空間，讓觀者可以加入意象的創(chuàng)作。之前有介紹，西方的很多藝術(shù)是具象和寫實的，但是商周青銅器的美往往是抽象的，這種具有想象力的美感往往是含蓄的。

　　10。 新奇：青銅器上的紋飾往往極富天馬行空的想象力，這種新奇之美自然是“吸睛”的，這也是商周青銅器跨越幾千年不朽的生命力所在。

　　曹興誠認為，在中國古代藝術(shù)品中，中國古代青銅器具備以上十點的美學(xué)標準，表現(xiàn)出了嚴謹、虔誠、肅穆與神秘，而如果和歷代瓷器相比較，絕大部分的瓷器嚴格來說只能稱為工藝品，在藝術(shù)本身而言與古代青銅器根本不在同一個檔次上。