近日，巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團聯(lián)合發(fā)布了《藝術(shù)市場 2019》報告。這份由經(jīng)濟學家克萊爾·麥克安德魯撰寫的報告顯示，2018年，全球藝術(shù)市場銷售額增長6%，達到674億美元，在過去十年的年銷售額中排位第二，僅次于2014年的銷售額682億美元。

　　然而，報告還表明，市場的擴張促成的卻是得益群的縮小。盡管2018年整體銷售額增長了6%，卻有57%的經(jīng)銷商銷售額縮減。這一數(shù)據(jù)也與過去十年間的大趨勢吻合：總銷售額增長9%，而售出的作品數(shù)量卻減少了9%。

　　2018年，不到5%的經(jīng)銷商占據(jù)了50%的市場份額。年營業(yè)額低于25萬美元和在25萬到50萬美元之間這兩個最低區(qū)間的畫廊，銷售額分別減少了18%和4%；而營業(yè)額在1000萬到5000萬美元及5000萬美元以上的兩個最高區(qū)間的畫廊，銷售額分別增長了17%和7%。

　　如此不均衡的增長在過去一年里引發(fā)了藝術(shù)界的種種討論。這些經(jīng)濟隱患，加上英國脫歐、中美貿(mào)易戰(zhàn)、全球經(jīng)濟增長放緩以及政治環(huán)境不確定性帶來的憂慮，造成了藝術(shù)界對近期未來的整體的恐慌感。

　　2017年，麥克安德魯調(diào)查的經(jīng)銷商中有58%都預(yù)期來年銷售會增長。相比之下，今年出爐的市場報告卻顯示出市場信心的驟減——只有30%的經(jīng)銷商認為將在2019年迎來銷售額增長。麥克安德魯說，這種憂慮反映出了當前宏觀經(jīng)濟整體上的不確定性。而在此環(huán)境中，小畫廊和那些不夠與時俱進的畫廊尤其不堪一擊。

　　“如今，傳統(tǒng)的商業(yè)模式不再像過去那樣奏效了，”她說?！笆袌稣诎l(fā)生根深蒂固的轉(zhuǎn)變，宏觀環(huán)境難以預(yù)測?！丙溈税驳卖斶€補充道，在參與調(diào)研的約6500家經(jīng)銷商中，不少都對2018年沒有虧本表示慶幸。


　　“有不少畫廊在2018年收益不錯，”她說。“但縈繞著一種‘慶幸我們挺過來了，但接下來又會是怎樣呢？’的不安感?！?br/>
　　小畫廊經(jīng)營的不穩(wěn)定性或許會因為代理了幾位銷售強勁的藝術(shù)家而有所緩解。根據(jù)報告，在那些只做一級市場的畫廊中，高達63%的年銷售都是依靠畫廊賣得最好的三位藝術(shù)家，平均42%集中于畫廊的某位單一藝術(shù)家。這些備受追捧的藝術(shù)家往往會被更大的畫廊挖角，正是這種現(xiàn)象導(dǎo)致了藝術(shù)界所謂的明星經(jīng)濟。

　　“小畫廊投入了大量精力、時間和資本在那些仍在事業(yè)起步階段的藝術(shù)家身上，而他們一旦獲得成功之后就會被大畫廊挖走，”她說。這就意味著，和在其他商業(yè)領(lǐng)域的早期投資者不同，在藝術(shù)界，畫廊的早期投資幾乎看不到有意義的回報。

　　“這就是為什么一些小畫廊的生存如此艱難，”她說。

　　麥克安德魯說，這種不穩(wěn)定性也是過去十年內(nèi)新開張的畫廊數(shù)量顯著減少的主要原因。據(jù)報告顯示，在2008到2018年的十年間，全球每年新開的畫廊數(shù)量減少了86%。

　　不確定性和憂慮感對上層畫廊和拍賣行也有影響。報告指出，藝術(shù)界整體的信心下滑往往伴隨著夜拍和私洽交易中委托出售的頂級作品的供應(yīng)量減少，因而導(dǎo)致利潤減少。供應(yīng)不足的問題，在市場由那些不愿屈就、而愿為一件杰作等上很久的藏家主導(dǎo)的現(xiàn)狀中則變得更加嚴峻。麥克安德魯表示，十年前市場呈現(xiàn)出的購買勢頭如今已然退卻。

　　報告還顯示，2018年拍賣市場獲得了3%的微弱增長，達到了291億美元；而在2017年。拍賣成交額激增26%。佳士得和蘇富比(微博)兩大行業(yè)巨頭去年都表現(xiàn)強勁，共占拍賣市場份額的40%以上。排名前五的拍賣行——佳士得、蘇富比、保利拍賣、富藝斯和中國嘉德拍賣——占據(jù)了2018全球拍賣總額的一半以上。

　　這份報告集結(jié)的數(shù)據(jù)來自基于區(qū)塊鏈的拍賣記錄數(shù)據(jù)庫Artory、追蹤中國區(qū)藝術(shù)市場的雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測以及500多家拍賣行公開的拍賣結(jié)果和相關(guān)調(diào)研，結(jié)果顯示，美國、英國和中國共占2018年拍賣成交總額的88%，比2017年增長了4%。盡管英美兩國的拍賣額實現(xiàn)了穩(wěn)定的增長，分別增長18%和15%，中國拍賣額在2018年總體下滑了9%（中國大陸和香港地區(qū)分別下滑6%和22%），降至85億美元。

　　盡管拍賣市場縮水，中國仍然保持住了全球第二大拍賣市場的地位，占全球拍賣總額的29%。與此同時，根據(jù)拍賣作品數(shù)量來看，中國連續(xù)兩年全球領(lǐng)先，占據(jù)全球公開拍賣作品數(shù)量的26%。盡管如此，去年整體拍賣交易量仍然比起2017年下降了7%。

　　不確定性和增長放緩的態(tài)勢籠罩著2018年的中國藝術(shù)市場。繼2017年成為全球第二大藝術(shù)市場之后，中國于去年再度落后英國，跌回第三。美國市場仍然保持領(lǐng)先地位，占據(jù)全球藝術(shù)市場份額的44%，英國以21%僅次于美國，中國則占了19%。排除英國在外的歐盟藝術(shù)市場在2018年繼續(xù)收縮了8%，連續(xù)十年總共減少24%。

　　麥克安德魯認為，中國再次回到第三位標志著它的藝術(shù)市場正趨向成熟?！斑^去幾年中國市場出現(xiàn)了一陣消費熱潮，”她說?！斑@股熱潮似乎開始平息了?！?br/>
　　她預(yù)計中國拍賣市場的擴張或萎縮在接下來將與牽動全球市場的因素更加緊密相連。這些因素包括“整體情緒、經(jīng)濟狀況、人們對財務(wù)狀況的信心以及市場供應(yīng)，”她補充道?！肮?yīng)的情況當然反過來受到人們信心的影響，取決于他們是否認為當下是出售作品的好時機?！?br/>
　　2018年，對不論是畫廊還是拍賣行來說，藝術(shù)和古董的線上市場都表現(xiàn)不俗，銷售總額達到60億美元，比起2017年增長了11%。麥克安德魯預(yù)計拍賣行尤其會將更多庫存轉(zhuǎn)向更具獲利優(yōu)勢的線上銷售。

　　“中高級市場仍然會保持在線下進行，”麥克安德魯說，她援引了和頂級拍賣行高層的對話。“而價位較低的拍品將更多轉(zhuǎn)向線上?！?br/>
　　“對于主營低價位拍賣業(yè)務(wù)的拍賣行來說，很難在大城市經(jīng)營起如此高成本的一門生意，并養(yǎng)活那么多員工，”她補充道。

　　麥克安德魯?shù)膱蟾孢€詳盡關(guān)注了這一年藝術(shù)市場中的性別分部問題。在報告新加入的一個章節(jié)里，她揭示了藝術(shù)界的偏見是如何阻礙女性藝術(shù)家的發(fā)展；這部分分析由社會學家泰勒·惠頓·布朗（Taylor Whitten Brown）聯(lián)合撰寫，還參考了了 Artsy 的內(nèi)部數(shù)據(jù)。麥克安德魯和布朗發(fā)現(xiàn)，頂級畫廊代理的女性藝術(shù)家比例要比中小型畫廊代理的女性藝術(shù)家比例低得多。

　　年營業(yè)額低于100萬美元的畫廊代理的女性藝術(shù)家比例為38%。而年營業(yè)額超過1000萬美元的畫廊代理的女性藝術(shù)家比例只有28%。麥克安德魯說，藝術(shù)市場中的性別偏見如此明顯，卻長期沒有得到解釋。

　　“這并不是藝術(shù)家作品供應(yīng)匱乏的問題，因為還有那么多的女性藝術(shù)家，”她說。“這是行業(yè)風氣導(dǎo)致的普遍現(xiàn)象。作為藝術(shù)圈內(nèi)另一領(lǐng)域的一位在職母親，我認為女性并不會因為有了小孩就放棄職業(yè)道路，那完全沒道理。”

　　一個可能的解釋：報告表明，只有25%的藝術(shù)買家是女性，2018年女性藏家的購買金額僅僅占據(jù)了畫廊銷售總額的三分之一。這就為那些苦苦尋找新藏家的畫廊提供了一個潛在的機會。


　　“一些西方大畫廊的當務(wù)之急是找到一群新的買家，”麥克安德魯說。大家都有所感覺，過去五年內(nèi)一直支持畫廊發(fā)展的一些客戶如今不再有同樣的熱情或心力收藏同水平的作品了。

　　“總是有限度的，”她說。“任何時期收藏頂級作品的藏家都是少數(shù)，為了賣出更多作品，必須拓展范圍。”這可能意味著通過規(guī)模較小的藝博會或是電商之類新型的模式和渠道培育新的區(qū)域性市場。

　　盡管技術(shù)創(chuàng)新和市場培養(yǎng)都有著重重挑戰(zhàn)，宏觀環(huán)境又為藝術(shù)市場帶來更多暫時的不確定性，但長遠來看，大家對藝術(shù)市場的發(fā)展趨勢仍抱有樂觀態(tài)度。參與調(diào)研的經(jīng)銷商中有一半以上都相信未來五年將會看到藝術(shù)市場的持續(xù)增長。