在1990年的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館盜竊案中，倫勃朗的這幅《加利利海風(fēng)暴》被偷走了。

　　1876年5月的一個(gè)午夜，一個(gè)矮小的男子爬進(jìn)阿格紐美術(shù)館，盜走了這幅托馬斯·庚斯博羅《德文郡公爵夫人》，此后，這幅名作在行李箱的底部暗格內(nèi)沉寂了25年。

　　1969年10月18日，一群與西西里黑手黨有關(guān)的盜竊犯，潛入巴勒莫的圣洛倫佐教堂，盜走了懸掛在祭壇上方的這幅卡拉瓦喬巨幅畫(huà)作《圣弗朗西斯和圣勞倫斯的誕生》。

　　2002年12月7日，阿姆斯特丹的梵高博物館失竊了兩幅梵高作品。這幅《離開(kāi)紐恩南的教堂》就是其中之一。

　　這幅委拉斯凱茲的巨幅繪畫(huà)《宮娥圖》曾在1734年阿卡薩宮大火中被拯救出來(lái)，但它還是受到了一些損毀，日后經(jīng)過(guò)了藝術(shù)家的重新修訂。

　　我們已知的藝術(shù)史，其實(shí)是片面的藝術(shù)史。它所聚焦的，僅僅是少數(shù)幸存的重要作品。而更多的藝術(shù)品，失落在了浩瀚的歷史長(zhǎng)河。它們存世之時(shí)，可能與不少幸存的經(jīng)典藝術(shù)品同樣重要，同樣值得贊美，甚至有過(guò)之而無(wú)不及。日后，由于盜竊、戰(zhàn)爭(zhēng)、天災(zāi)、有心或無(wú)意的毀滅等種種原因，它們消失了，只有少數(shù)失而復(fù)得。若將它們匯聚在一起，構(gòu)成的是一個(gè)令人驚嘆的藝術(shù)史負(fù)空間。比如，達(dá)·芬奇失落了的巨型雕塑《斯福扎馬》應(yīng)該與《蒙娜麗莎》同等重要，畢加索焚毀的《朵拉·瑪爾》應(yīng)該驕傲地掛在他的《瑪麗·特雷莎·沃特》旁邊。

　　新近由上海人民美術(shù)出版社引進(jìn)出版的《失落的藝術(shù)》一書(shū)，帶領(lǐng)人們走進(jìn)的就是這樣一座“失落藝術(shù)品博物館”。該書(shū)作者美國(guó)學(xué)者諾亞·查尼指出，這家博物館的經(jīng)典藏品數(shù)量，超過(guò)全世界現(xiàn)有博物館藏量的總和。它刻骨銘心地提醒著世人，人間珍寶得之難而失之易?！幷?br/>
　　失竊——1990年，兩個(gè)喬裝成警察的竊賊闖進(jìn)加德納博物館，偷走了13件作品

　　竊賊忽略名作，卻對(duì)價(jià)值遠(yuǎn)遜的物品下手；小心翼翼地盜走一些藝術(shù)品，卻對(duì)另一些藝術(shù)品肆意踐踏；強(qiáng)行進(jìn)入博物館卻又不忍心打碎里面的玻璃格。這件案子是迄今美國(guó)歷史上最大的藝術(shù)盜竊案，也可能是歷史上和平時(shí)期案值最大的盜竊案

　　或許，最著名的藝術(shù)盜竊懸案發(fā)生在1990年圣帕特里克節(jié)，地點(diǎn)是波士頓的伊莎貝拉·斯圖亞特·加德納博物館。兩個(gè)竊賊喬裝成警察，在員工通道入口猛敲了幾個(gè)小時(shí)。他們聲稱這里發(fā)生了騷亂，警方派他們前來(lái)調(diào)查。沒(méi)有確認(rèn)他們的身份，沒(méi)有聽(tīng)從館長(zhǎng)的指令，值夜的門(mén)衛(wèi)開(kāi)了門(mén)。結(jié)果門(mén)衛(wèi)被立刻抓起來(lái)，捆住手腳，堵住嘴巴。兩個(gè)竊賊弄壞監(jiān)控，在博物館里如入無(wú)人之境，肆意偷竊。其實(shí)，這不是他們第一次企圖破門(mén)而入。幾天前，是不同的守夜人值班，其中一個(gè)竊賊就瘋狂地敲擊過(guò)員工通道入口，高呼遇到攔路搶劫，乞求門(mén)衛(wèi)相救。是夜值班門(mén)衛(wèi)嚴(yán)守館約，沒(méi)有開(kāi)門(mén)。過(guò)后，他們看見(jiàn)這個(gè)“受害者”主動(dòng)跟著“攔路搶劫犯”走開(kāi)。

　　但是，由于不同的門(mén)衛(wèi)當(dāng)班，兩個(gè)竊賊的第二方案奏效。他們最終偷走13件作品，包括倫勃朗的《加利利海風(fēng)暴》、維米爾的《演奏會(huì)》、馬奈的《在托托尼》、埃德加·德加斯的五幅紙畫(huà)和蓋瓦爾特·弗林克的《方尖碑風(fēng)景畫(huà)》(1638)。值得注意的是，兩個(gè)竊賊沒(méi)有選擇偷竊通常認(rèn)為更有價(jià)值的作品，如提香的《掠奪歐羅巴》、波提切利的一幅作品、拉斐爾的兩幅作品，相反，選擇偷竊了一面中國(guó)商代的鼓。他們?cè)O(shè)法從畫(huà)框中撕下一些十七世紀(jì)的荷蘭畫(huà)，結(jié)果沒(méi)有成功，就把畫(huà)作連同畫(huà)框扔在地上，胡亂踐踏。他們還想打開(kāi)一扇玻璃格，里面放的是一面拿破侖戰(zhàn)旗，相比于他們忽略的其他藝術(shù)品，這面戰(zhàn)旗價(jià)值有限；在嘗試失敗后，他們沒(méi)有打碎玻璃，而是拿走了鷹形的旗桿葉尖飾品。對(duì)于這種奇怪的偷竊方式，調(diào)查人員仍然不解：竊賊忽略名作，卻對(duì)價(jià)值遠(yuǎn)遜的物品下手；小心翼翼地盜走一些藝術(shù)品，卻對(duì)另一些藝術(shù)品肆意踐踏；強(qiáng)行進(jìn)入博物館卻又不忍心打碎里面的玻璃格。這件案子是迄今美國(guó)歷史上最大的藝術(shù)盜竊案，也可能是歷史上和平時(shí)期案值最大的盜竊案。據(jù)估價(jià)，失竊藝術(shù)品價(jià)值高達(dá)五億美元。

　　這個(gè)案子最初進(jìn)行的是冷處理。1994年，贖金要求送達(dá)加德納博物館館長(zhǎng)手中，要價(jià)只有260萬(wàn)美元，不及失竊藝術(shù)品總價(jià)值的零頭。博物館方面答應(yīng)了要求，他們遵照對(duì)方指令，在《波士頓環(huán)球報(bào)》上登載了一則加密信息。但他們?cè)僖矝](méi)有得到竊賊方面的消息，或許是因?yàn)閳?zhí)法部門(mén)卷入，或許是因?yàn)檫@是虛假的要求。1997年，有人帶新聞?dòng)浾邷贰ゑR薩伯格到紐約布魯克林區(qū)的一家?guī)旆?，讓他瞟了一眼可能是失竊的倫勃朗作品，但這條線索沒(méi)有進(jìn)展。馬薩伯格得到一些畫(huà)屑，被告知取自倫勃朗的畫(huà)作。鑒定分析報(bào)告顯示，盡管這是十七世紀(jì)荷蘭的顏料，但不可能來(lái)自倫勃朗的失竊作品，而是可能來(lái)自另一幅失竊的畫(huà)作。自盜竊案發(fā)生到第一次收到贖金要求，空窗期長(zhǎng)達(dá)三年，這個(gè)時(shí)差表明，竊賊最初想為這些藝術(shù)品找買(mǎi)家，或者有一個(gè)買(mǎi)家，但交易失敗，因此才轉(zhuǎn)回頭來(lái)勒索贖金。

　　明確知道偷什么，不偷什么，這暗示竊賊心中有一張藝術(shù)品的心愿單，盡管委托偷走某種藝術(shù)品的犯罪藝術(shù)品收藏家?guī)缀醪淮嬖?。每年世界各地有上萬(wàn)宗藝術(shù)品盜竊案報(bào)道，藝術(shù)品盜竊是自古以來(lái)就有的活動(dòng)，藝術(shù)史學(xué)家只知道幾十樁和平時(shí)期的案子，是盜賊接受委托專門(mén)偷竊某件指定的名作。加德納博物館盜竊案究竟是何人所為，猜測(cè)是接二連三：愛(ài)爾蘭共和軍、科西嘉黑手黨、波士頓黑幫老板懷特利·巴爾杰、或是內(nèi)鬼。但無(wú)一得到證實(shí)。

　　加德納博物館懸賞金額豐厚，高達(dá)五百萬(wàn)美元，希望得到線索，尋回失竊的藝術(shù)品。這份賞金一直激勵(lì)著偵探，不管是職業(yè)還是業(yè)余，繼續(xù)搜尋藝術(shù)品下落。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)——1945年，隨著伊明道夫城堡被炸毀，克林姆特的15幅作品不知所蹤

　　2012年，一共1406件打包好的失落藝術(shù)品現(xiàn)身德國(guó)藝術(shù)收藏家科尼利厄斯·古力特在慕尼黑的公寓。一次性發(fā)現(xiàn)如此多的寶藏，簡(jiǎn)直難以想象，但這提供了希望，其他一些消失的藝術(shù)珍寶，可能隱藏在某個(gè)地方等待被人發(fā)現(xiàn)

　　二戰(zhàn)期間，許多藝術(shù)品，特別是但不完全是歐洲猶太人家的藝術(shù)品，為了籌資出逃，只有被迫出售，或以冠冕堂皇的理由沒(méi)收。古斯塔夫·克林姆特的畫(huà)作《特魯?shù)隆に固辜{》就是個(gè)例子。這一幅空靈的肖像畫(huà)完成于1898年，是克林姆特的少作，那時(shí)他還沒(méi)有成為維也納社會(huì)的嬌子。1938年3月12日，就在納粹占領(lǐng)維也納后，畫(huà)中少女的母親珍妮·斯坦納倉(cāng)促出逃。這一幅畫(huà)被收繳，冠冕堂皇的理由是抵稅，盡管沒(méi)有記錄顯示她家欠稅；事實(shí)上，他們沒(méi)有多少產(chǎn)業(yè)，也不可能欠稅。欠稅的借口是納粹的慣用伎倆，用以?shī)Z走他們?cè)缇涂粗械臇|西。這幅畫(huà)沒(méi)收后的命運(yùn)曖昧不明。1941年4月它被拍賣(mài)，此后再?zèng)]有消息。特魯?shù)隆に固辜{十三歲就死了，這是她死后的畫(huà)像，因此，這幅畫(huà)的幽靈更加令人恐怖，它是幽靈的幽靈。

　　但是，相比起某些已經(jīng)遭抹殺的藝術(shù)品，《特魯?shù)隆に固辜{》下落不明的命運(yùn)要好得多。塞雷娜·萊德?tīng)?珍妮·斯坦納的妹妹；她們都是普利策獎(jiǎng)得主)收藏了許多克林姆特作品。1940年，就在納粹浪潮卷來(lái)前夕，她從維也納逃到布達(dá)佩斯。蓋世太保打包了她家的藏品——包括所有的克林姆特作品——運(yùn)到專門(mén)存放劫掠藝術(shù)品的伊明道夫城堡，這是納粹的許多藏寶地之一，他們計(jì)劃將寶物藏到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后。但在1945年3月19日，希特勒下達(dá)了臭名昭著的“尼祿法令”，特別強(qiáng)調(diào)用焦土政策毀滅一切有價(jià)值的東西，以免落入來(lái)勢(shì)洶洶的盟軍手里，給他們送去利益。希特勒想到的是燒毀工廠、礦山和糧倉(cāng)。不清楚他是否也想燒毀成千上萬(wàn)的藝術(shù)珍寶——這些藝術(shù)品主要通過(guò)從事藝術(shù)品和檔案盜竊的納粹組織“羅森堡國(guó)家指導(dǎo)總部”掠奪而來(lái)。有證據(jù)顯示，希特勒可能不想銷(xiāo)毀藝術(shù)品，因?yàn)樗乃饺嗣貢?shū)馬丁·鮑曼就設(shè)法阻止奧古斯特·恩格拉布炸毀鹽礦。恩格拉布是負(fù)責(zé)奧地利奧爾陶斯一處古鹽礦中劫掠藝術(shù)品收藏設(shè)施的納粹地方官員。古鹽礦里藏了七千多件最珍貴的劫掠藝術(shù)品，包括米開(kāi)朗琪羅的《布魯日圣母》(1501-1504年)和揚(yáng)·凡·艾克的《對(duì)神秘羔羊的崇拜》(約1432年)。恩格拉布決定按照他所理解的“尼祿法令”執(zhí)行，而鮑曼認(rèn)為，希特勒的意思是只炸掉鹽礦出口，將鹽礦封起來(lái)，不準(zhǔn)盟軍進(jìn)入，由此保存里面的藝術(shù)品。幸運(yùn)的是，在奧地利礦工和地下抵抗組織的英勇斗爭(zhēng)下，他們挫敗了恩格拉布的計(jì)劃，拯救了這批藝術(shù)品。

　　其他珍寶不是那么幸運(yùn)。1945年5月7日，隨著希特勒死亡，面對(duì)勢(shì)不可擋的盟軍進(jìn)逼，黨衛(wèi)隊(duì)炸毀了伊明道夫城堡，一并焚毀的有幾十件藝術(shù)品，包括克林姆特的十五幅作品。不過(guò)，總有一線希望，有些藝術(shù)品會(huì)漏網(wǎng)。一份1946年的警方報(bào)告顯示，在炸毀城堡的前夜，黨衛(wèi)隊(duì)“在城堡里徹夜狂歡”。這次炸毀行動(dòng)經(jīng)過(guò)了周密安排，城堡里的藝術(shù)品甚至得到納粹的欣賞，城堡炸毀前還留有時(shí)間舉辦告別晚會(huì)，這一切表明，在炸藥被安裝到城堡四個(gè)童話般的塔樓里之前，其中一些藝術(shù)品可能早就秘密轉(zhuǎn)移。當(dāng)這座城堡化為灰燼之后，小道消息傳回維也納，無(wú)一件藝術(shù)品幸存。令人傷感的是，這很有可能，但人們還是心存一線希望，也有人從陰謀論的角度暗自揣測(cè)，這樣一份警方報(bào)告正是狡猾的黨衛(wèi)隊(duì)希望我們相信的東西。

　　或許，克林姆特的幾件作品在某個(gè)秘密的地方正等待發(fā)現(xiàn)，就像德國(guó)藝術(shù)收藏家科尼利厄斯·古力特在慕尼黑的公寓。他的父親希登布蘭德·古力特當(dāng)過(guò)納粹，后來(lái)從事劫掠藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)。2012年，科尼利厄斯因偷稅漏稅被查，在他慕尼黑公寓里發(fā)現(xiàn)了打包好的失落藝術(shù)品，一共1406件，包括馬蒂斯、夏加爾、迪克斯、雷諾阿和莫奈等人的作品。古力特在2014年去世，他把藏品捐贈(zèng)給了伯爾尼美術(shù)博物館，這是一個(gè)有趣的決定，將這些藝術(shù)品從德國(guó)轉(zhuǎn)移到瑞士。是否應(yīng)該接受這批作為禮物的劫掠藝術(shù)品，媒體上有許多爭(zhēng)論。伯爾尼美術(shù)博物館最終決定接受捐贈(zèng)，前提是藝術(shù)品的前主人沒(méi)有異議。(在這批藝術(shù)品中，只有幾件有爭(zhēng)議而物歸原主，博物館承諾將配合今后的申訴。)在這個(gè)例子中，一次性發(fā)現(xiàn)如此多的寶藏，簡(jiǎn)直難以想象，但這提供了希望，其他一些消失的藝術(shù)珍寶，可能隱藏在某個(gè)地方等待被人發(fā)現(xiàn)。

　　物主銷(xiāo)毀——16世紀(jì)，焚毀自己的素描，是米開(kāi)朗琪羅經(jīng)常做的一件事

　　當(dāng)時(shí)，藝術(shù)家在創(chuàng)作偉大作品時(shí)要盡量不要表現(xiàn)出或盡量不要承認(rèn)著力的痕跡。對(duì)于“輕松”的文化強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致米開(kāi)朗琪羅將作品付之一炬，以抹殺草圖的痕跡，確保他的畫(huà)品是觀者所見(jiàn)的那么完美

　　萊昂納多·塞拉伊奧將蠟燭靠近，在一瓶墨水中蘸了一下鵝毛筆，在一張粗糙的小紙片上寫(xiě)下日期：1518年2月5日。紙筆發(fā)出的沙沙聲在寂靜而空蕩的畫(huà)室中低語(yǔ)。他在給逝去的主人米開(kāi)朗琪羅·博納羅蒂寫(xiě)信，說(shuō)他已經(jīng)焚毀了所有米開(kāi)朗琪羅與原物大小一致的素描和草圖?！拔译m心痛，但您的遺愿要完成。”

　　喬爾喬·瓦薩里提到過(guò)米開(kāi)朗琪羅(1475-1564)只是“在他生命盡頭”才焚毀素描；但這封他助手塞拉伊奧的信，證明他經(jīng)常這樣做。

　　瓦薩里是最早主動(dòng)出擊收藏素描的藏家之一，他認(rèn)為素描是一種值得保存和展覽的藝術(shù)形式。這個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期畫(huà)家、建筑師、寫(xiě)他藝術(shù)家同行的傳記作家，收集了許多他崇拜的同行的素描。他把這些同行寫(xiě)入《藝園名人傳》(1550)，一本被認(rèn)為是藝術(shù)史的開(kāi)山之作。除了為《藝園名人傳》收集傳記信息之外，他還收集素描，作為這些藝術(shù)家的遺跡，從中洞察每個(gè)藝術(shù)家的創(chuàng)造過(guò)程。在所有失落的藝術(shù)珍寶中，最偉大之一是瓦薩里本人的《素描圖冊(cè)》。它開(kāi)始于瓦薩里得到的偉大佛羅倫薩雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂(1378-1455)收藏的素描。瓦薩里豐富和拓展了這批收藏，他利用多卷的空白書(shū)，將包括契馬布埃和米開(kāi)朗琪羅等藝術(shù)家的素描貼進(jìn)書(shū)頁(yè)。他會(huì)在這些真跡的頁(yè)邊勾勒自己的素描。他的素描的靈感來(lái)自這些真跡，是向它們的風(fēng)格致敬?！端孛鑸D冊(cè)》是一個(gè)人便攜式的博物館，直到幾百年后，現(xiàn)代意義上的藝術(shù)博物館才出現(xiàn)，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人和收藏家才開(kāi)始搜求素描。在那時(shí)，《素描圖冊(cè)》頁(yè)邊的素描，只是看成是繪畫(huà)和建筑的草圖，就如一棟房子的藍(lán)圖，房子建好后，你保存房子就行，沒(méi)有必要保存藍(lán)圖。

　　在16世紀(jì)的意大利，藝術(shù)家在創(chuàng)作偉大作品時(shí)要盡量不要表現(xiàn)出或盡量不要承認(rèn)著力的痕跡。這種風(fēng)格被稱為“sprezzatura”。這個(gè)詞匯可譯為“輕松”，它是一種故意裝出的漫不經(jīng)心風(fēng)格，有得來(lái)全不費(fèi)功夫的味道，不用費(fèi)心血或汗水(關(guān)于這種風(fēng)格，最著名的描述見(jiàn)于巴爾達(dá)薩雷·卡斯蒂利奧內(nèi)1528年暢銷(xiāo)作品《廷臣之書(shū)》中的對(duì)話)。對(duì)于“輕松”的文化強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致米開(kāi)朗琪羅摧毀了自己的幾十幅素描，將它們付之一炬，以抹殺草圖的痕跡，確保他的畫(huà)品是觀者所見(jiàn)的那么完美。1568年，在出版了新修訂的《藝園名人傳》后，瓦薩里還出版了一本薄薄的選本，只記載米開(kāi)朗琪羅的生平，書(shū)名為《米開(kāi)朗琪羅傳》。他在書(shū)中寫(xiě)道：

　　我知道，就在他臨終前不久，他親手焚毀了大量的設(shè)計(jì)、草圖和素描，為的是不讓任何人看出他的勞作，看出考驗(yàn)其天才的方法，看出他并非顯得的那么完美。