2018年12月23日，中國美術(shù)家協(xié)會第九次全國代表大會第九屆理事會第一次會議在北京會議中心召開，選舉產(chǎn)生了新一屆主席團，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安當(dāng)選中國美術(shù)家協(xié)會主席。

　　中國美術(shù)家協(xié)會第九屆理事會主席團成員如下：

　　主席：范迪安

　　副主席（共14人 按姓氏筆畫排序）：王書平、許江、閆平（女）、李翔、李勁堃、李象群（滿族）、楊曉陽、吳為山、何家英、周京新、龐茂琨、徐里、魯曉波、曾成鋼

　　中央美術(shù)學(xué)院任中國美術(shù)家協(xié)會第九屆理事會成員名單：（按姓氏筆畫排序） 王穎生 呂品昌 呂品晶 蘇新平 邱志杰 宋協(xié)偉 張子康 范迪安 高洪 唐承華

　　中央美術(shù)學(xué)院出席中國美術(shù)家協(xié)會第九次全國代表大會代表：（按姓氏筆畫排序）

　　王穎生 呂品昌 呂品晶 蘇新平 邱志杰 余丁 宋協(xié)偉 張子康 范迪安 金日龍 高洪 唐承華 唐暉

　　范迪安簡介：范迪安，男，漢族，1955年9月生于福建，1973年參加工作，1979年4月加入中國共產(chǎn)黨，中央美術(shù)學(xué)院中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生畢業(yè)，文學(xué)碩士?，F(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長，教授，博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會主席，中國文藝評論家協(xié)會副主席，教育部藝術(shù)教育委員會副主任，中央文史研究館館員，北京美術(shù)家協(xié)會主席，全國政協(xié)委員。

　　2017年11月12日，范迪安院長向習(xí)近平總書記、越南國會主席阮氏金銀介紹由中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教師集體創(chuàng)作的中越友誼宮大廳壁畫作品《山水相連，友誼長存》

　　長期從事20世紀(jì)中國美術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)評論與展覽策劃、藝術(shù)博物館學(xué)研究。曾發(fā)表美術(shù)研究與評論上百萬字，策劃百余項反映時代主題和中國美術(shù)發(fā)展成果的學(xué)術(shù)展覽，組織多種學(xué)術(shù)研討會和大量國際藝術(shù)交流活動，與國際著名藝術(shù)博物館和美術(shù)院校建立合作關(guān)系，促進各國優(yōu)秀藝術(shù)成果交流，提升中國美術(shù)的國際影響力。油畫作品參加多種學(xué)術(shù)展覽。

　　主編出版《20世紀(jì)中國美術(shù)文藝志·美術(shù)卷》、《當(dāng)代藝術(shù)情境中的水墨本色》、《世界美術(shù)教育叢書》、《中國當(dāng)代美術(shù)：1979—1999》、《世界藝術(shù)史》、《近現(xiàn)代中國畫》、《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏精品大系》等。

　　人物履歷

　　1969—1973年 福建省浦城縣第一中學(xué)學(xué)生

　　1973—1977年 福建省浦城縣余樂大隊知青

　　1977—1980年 福建師范大學(xué)美術(shù)系油畫專業(yè)學(xué)生

　　1980—1985年 福建師范大學(xué)美術(shù)系教師

　　1985—1988年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系中國美術(shù)史專業(yè)碩士研究生

　　1988—1993年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教師

　　1988—1992年 中央美術(shù)學(xué)院團委書記、學(xué)生處副處長

　　1992—1993年 加拿大維多利亞大學(xué)訪問學(xué)者

　　1993—1994年 中央美術(shù)學(xué)院研究部負(fù)責(zé)人

　　1994—1998年 中央美術(shù)學(xué)院院長助理

　　1998—2005年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、副院長

　　2005—2014年 中國美術(shù)館館長、黨委副書記

　　2014—2015年 中央美術(shù)學(xué)院黨委委員、院長

　　2015—2017年 中央美術(shù)學(xué)院黨委常委、院長

　　2017— 中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記、院長

　　基于深厚的文史哲修養(yǎng)和中外美術(shù)史知識，范迪安從1980年代開始從事美術(shù)評論。他擅長從美術(shù)史進程中分析和闡述藝術(shù)家的思想觀念與風(fēng)格語言，聚焦藝術(shù)家在實踐上的探索創(chuàng)新，評價重要藝術(shù)現(xiàn)象和作品的社會文化意義。他也以自己熟悉藝術(shù)創(chuàng)作的感性經(jīng)驗，切入藝術(shù)現(xiàn)象和作品本體，著重分析藝術(shù)創(chuàng)作的思想內(nèi)涵與語言方式。二者的相互關(guān)系，在社會文化的時代語境中為藝術(shù)家及其創(chuàng)新要點找到文化坐標(biāo)，由此傳釋藝術(shù)創(chuàng)作的時代價值。他的美術(shù)評論一方面?zhèn)戎赜诶弦惠吽囆g(shù)家，曾對徐悲鴻、吳作人、李瑞年、滑田友、龐薰琹、董希文、吳冠中、趙無極、靳尚誼、朱德群、詹建俊、陳家泠等名家藝術(shù)作綜述性評論，一方面關(guān)注改革開放以來在具有先鋒意識的探索者如徐冰、劉小東、喻紅、許江、徐龍森、何多苓、劉慶和、忻東旺、陳文令、王冬齡等一大批藝術(shù)家，以透徹的分析闡述藝術(shù)家的觀念與動機、形態(tài)與方法，使鮮明的個性躍然筆底，得到傳播。

　　在中國美術(shù)館館長任上近九年，范迪安致力于公共文化服務(wù)體系建設(shè)，以提升國家美術(shù)館的公共化服務(wù)水平和專業(yè)化建設(shè)為目標(biāo)，按照藝術(shù)博物館的應(yīng)有標(biāo)準(zhǔn)大膽改革，謀求完善功能，形成對全國美術(shù)館的引領(lǐng)。他在上任不久就提出“以公眾為中心”的辦館理念，從社會文化需求角度形成美術(shù)館的業(yè)務(wù)提升規(guī)劃，在中國美術(shù)館的展覽策劃、收藏與研究、公共教育、社會傳播、國際交流各方面制定新的業(yè)務(wù)準(zhǔn)則。他提出“學(xué)術(shù)立館”的要求，改變被動接辦展覽為主動策劃展覽，一方面加強館藏作品研究，推出一系列館藏作品專題陳列和展覽，一方面關(guān)注當(dāng)代美術(shù)發(fā)展，組織策劃類型豐富和有主題的當(dāng)代美術(shù)展覽。他重視美術(shù)館收藏，提出美術(shù)館要展示“看得見的美術(shù)史”，以充實完善20世紀(jì)中國美術(shù)序列為目標(biāo)，加大收藏力度，借助“國家美術(shù)捐贈收藏”項目的支持，積極爭取老藝術(shù)家及親屬的捐贈，擴大常規(guī)收藏，為國家藝術(shù)寶庫增添了大量美術(shù)精品。他高度重視美術(shù)館公共教育，認(rèn)為“美術(shù)館是社會美育的終身課堂”，建立了學(xué)術(shù)講座、志愿者導(dǎo)覽等制度，曾舉辦“十萬大學(xué)生走進中國美術(shù)館”、“我在中國美術(shù)館畫畫兒”等活動，使美術(shù)館有了“親民”形象，觀眾量大為提高，社會影響力不斷擴大，美術(shù)館成為社會美育的大課堂。

　　2006年，范迪安發(fā)起并成立了全國美術(shù)館專業(yè)委員會，擔(dān)任全國美術(shù)館專業(yè)委員會主任。他以謙和的為人和前瞻性的學(xué)術(shù)理念團結(jié)全國美術(shù)館界的同仁，共同商討“美術(shù)館時代”的美術(shù)館作為，每年年會的規(guī)模不斷擴大，按文化部要求開展了“全國美術(shù)館館藏精品展出季”，使大量藏品得以與公眾見面，藏品研究的水平也隨之提高。他曾說：相比起艱苦創(chuàng)業(yè)起家的民營美術(shù)館，公立美術(shù)館擁有較好的條件，因此，公立美術(shù)館應(yīng)該在專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化上多下功夫，相比起國際上著名美術(shù)館，中國的美術(shù)館應(yīng)該加快提高專業(yè)水平，體現(xiàn)美術(shù)文化的社會作用。

　　范迪安是中國美術(shù)界的資深策展人之一。在“策展人”這一職業(yè)和身份在中國萌發(fā)之時。他就以美術(shù)評論的視角進入美術(shù)發(fā)生的“現(xiàn)場”，開始展覽策劃的實踐。在策展的生涯中，他堅持中國文化的主體立場，弘揚優(yōu)秀的美術(shù)傳統(tǒng)，注重展覽的主題思想，提高展覽的展示水平，在策劃的展覽中反映了中國美術(shù)發(fā)展的主旋律，也觀照多種風(fēng)格樣式的藝術(shù)探索。他策劃的《水墨本色》、《從延安走來》、《走向西部》、《“工”在當(dāng)代：中國工筆畫大展》、《向祖國匯報：新中國美術(shù)60年》、《文明的回響》等大型展覽，將美術(shù)館藏品與當(dāng)代美術(shù)新作相結(jié)合，激活了美術(shù)館藏品資源，展現(xiàn)了當(dāng)代美術(shù)新的趨勢。在國際藝術(shù)交流上，范迪安以展覽策劃為方式，積極引進國際優(yōu)秀藝術(shù)，大力推動中國美術(shù)“走出去”。他堅持通過主渠道走向主平臺，使中國美術(shù)參與國際重要藝術(shù)展覽，展現(xiàn)中國美術(shù)的蓬勃生機和文化形象。他曾策劃在柏林漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)館舉辦的《生活在此時：中國當(dāng)代藝術(shù)展》、在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的《中國怎么樣？中國當(dāng)代 藝術(shù)展》、在德累斯頓國家藝術(shù)博物館舉辦的《中國水墨藝術(shù)展》、在澳大利亞國家博物館舉辦的《新境界：中國當(dāng)代藝術(shù)展》、在德國卡塞爾舉辦的《大道之行：中國當(dāng)代藝術(shù)展》、在比利時皇家美術(shù)館舉辦的《再序蘭亭：中國書法大展》、在美國華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心舉辦的《中國當(dāng)代藝術(shù)展》、在德國魯爾區(qū)8個博物館舉辦的《中國8》等大型展覽。他曾擔(dān)任威尼斯雙年展中國國家館、上海雙年展策展人，在中法文化年、中意文化年等活動中擔(dān)任總策展人。在引進國際項目上，他參與策劃和組織的有《美國藝術(shù)300年》、《俄羅斯藝術(shù)300年》、《德國8》等展覽。在國際藝術(shù)交流中，他堅持中國藝術(shù)的“正面出場”，并通過參加學(xué)術(shù)論壇與研討會，讓世界了解和認(rèn)識中國當(dāng)代美術(shù)在反映時代變遷和語言探索上的文化新貌。

　　2014年9月，范迪安調(diào)任中央美術(shù)學(xué)院院長，回到闊別九年的母校。他堅持以立德樹人為根本任務(wù)，自覺貫徹執(zhí)行黨委領(lǐng)導(dǎo)下的校長負(fù)責(zé)制，為推動中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)科建設(shè)，人才培養(yǎng)、創(chuàng)作研究、文化傳承、社會服務(wù)和國際交流不遺余力。在中央美術(shù)學(xué)院迎接百年校慶的“百年輝煌”規(guī)劃中，他主持策劃了徐悲鴻、董希文、羅工柳等名家大師的系列展覽，梳理和呈現(xiàn)了央美優(yōu)秀的傳統(tǒng)。他推動招生考試改革和教學(xué)改革、學(xué)科建設(shè)，注重鞏固優(yōu)勢學(xué)科，拓展實驗藝術(shù)、藝術(shù)管理、藝術(shù)品修復(fù)等新興專業(yè)。央美通過建立研究生院、舉辦“畢業(yè)季”等舉措，一方面加強高端人才培養(yǎng)，一方面使教學(xué)成果服務(wù)社會。在國際藝術(shù)交流上，中央美術(shù)學(xué)院主辦的“第34屆世界藝術(shù)史大會”、“國際美術(shù)教育大會”、“相約絲綢之路”、“EAST科技藝術(shù)季”等活動擴大了國際學(xué)術(shù)影響。中央美院的美術(shù)學(xué)、設(shè)計學(xué)兩個學(xué)科進入世界一流學(xué)科建設(shè)軌道，成為百年學(xué)府邁向新征程的標(biāo)志。