香港地區(qū)的藝術(shù)品拍賣一直以來都被內(nèi)地藝術(shù)品拍賣視作“風(fēng)向標(biāo)”，且由于在時間上，香港地區(qū)的拍賣往往要早于內(nèi)地，故而每季的春、秋拍也都會成為內(nèi)地藝術(shù)品市場所重點(diǎn)關(guān)注甚至參考的對象。

　　截至16年4月底，香港地區(qū)的藝術(shù)品拍賣只舉行了兩場大型的春季拍賣，分別是于4月1日舉槌的香港蘇富比(微博)2016年春季拍賣和于4月2日舉行的保利香港2016年春季拍賣，雖說與去年同期相比在場次上因缺少了中國嘉德（香港）的參與而略有失色，但質(zhì)量永遠(yuǎn)比數(shù)量重要，兩場拍賣會奉獻(xiàn)兩個億元拍品的同時，還創(chuàng)下了多個成交紀(jì)錄。如此佳績在同一地區(qū)、相隔不足一天的時間內(nèi)完成，難怪有人會眼紅到大喊“香港瘋了”。

　　香港不會因?yàn)閮蓚€億元拍品的出現(xiàn)就真的瘋了，而所謂的瘋狂也僅限于被無限放大的天價(jià)拍品的成交數(shù)字：一個2.36億港元，一個2.7億港元，且一家拍賣公司貢獻(xiàn)一個紀(jì)錄的默契舉動總給人一種似曾相識的感覺。

　　的確，這種引發(fā)轟動效應(yīng)的拍賣事件曾在2013年的香港秋季拍賣會中出現(xiàn)過，只不過，彼時的情況略有特殊，因?yàn)槌山蛔髌肪鲎酝晃凰囆g(shù)家之手，且在價(jià)格上也并未有與人預(yù)料的增長出現(xiàn)，但這些都不影響其對當(dāng)時藝術(shù)品交易市場所帶來的巨大沖擊效應(yīng)。

　　香港的拍賣故事似乎總有驚人的巧合。2013年的拍賣場景如昨日重現(xiàn)般再度上演于香港的拍賣市場當(dāng)中，且總是在藝術(shù)品交易市場發(fā)展至最為關(guān)鍵的拐點(diǎn)期，這不禁會讓人在心中發(fā)問，“為什么這樣的好事兒總是發(fā)生在別人身上”？

　　香港藝術(shù)品拍賣市場就如同中國家長眼中的“別人家的孩子”，不僅品學(xué)兼優(yōu)，樣貌出眾，同時還有著各種各樣的優(yōu)點(diǎn)，總之一句話，沒有最好只有更好。

　　面對如此強(qiáng)大的對手，也難怪內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場會選擇唯香港藝術(shù)品拍賣市場馬首是瞻，且以其作為市場走勢的重要參照。

　　天價(jià)因何如此鐘愛香港

　　香港藝術(shù)品拍賣的興盛離不開蘇富比、佳士得兩大拍賣豪強(qiáng)的助推。作為在40年前就已經(jīng)被海外拍賣公司開發(fā)過的藝術(shù)荒原，香港在藝術(shù)的根基上其實(shí)并不牢固，甚至在藝術(shù)的生產(chǎn)上也沒有任何足以驕傲的基礎(chǔ)。完全依賴“藝術(shù)進(jìn)口”的經(jīng)驗(yàn)?zāi)Ｊ娇此拼嬖谥T多的不足和弊端，但香港作為全世界最為重要的金融中心之一，其開放性以及經(jīng)濟(jì)自由度遠(yuǎn)超同區(qū)域的任何一個城市。此外，香港還是一個完全自由的交易市場，擁有著內(nèi)地市場無法比擬的稅率優(yōu)勢，這無疑使得香港在經(jīng)營藝術(shù)品方面，比之內(nèi)地有著絕對性的優(yōu)勢。

　　一直以來，香港也被看作內(nèi)地藝術(shù)品拍賣公司進(jìn)軍世界藝術(shù)品交易市場的跳板。從2012年10月中國嘉德（香港）舉行首場赴港拍賣會至今，已經(jīng)有數(shù)家內(nèi)地藝術(shù)品拍賣公司先后在香港設(shè)立拍賣公司，北京保利亦于同年入駐香港，成立保利香港拍賣公司。在短短不足4年的時間里，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣公司如保利香港、中國嘉德（香港）者業(yè)已成功進(jìn)入香港藝術(shù)拍賣第一階梯之列，成為繼香港蘇富比、香港佳士得之后，香港地區(qū)最為重要的藝術(shù)品拍賣公司。

　　內(nèi)地拍賣公司的駐港所能帶來的不止是拍賣公司數(shù)量上的增長，最為重要的則是將內(nèi)地豐富的藝術(shù)品和藏家資源帶到更為廣闊的國際市場當(dāng)中，為香港的藝術(shù)品拍賣增添了新的市場血液。內(nèi)地藝術(shù)資源的注入保證了香港藝術(shù)品交易市場的持續(xù)繁榮，同時，越來越多的內(nèi)地藝術(shù)機(jī)構(gòu)也開始加入到赴港的大潮當(dāng)中。據(jù)統(tǒng)計(jì)，香港目前約有200家本地和國際當(dāng)代與現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，而一年一度的巴塞爾藝術(shù)展、香港藝術(shù)節(jié)等國際藝術(shù)盛事也紛至沓來，在一定程度上強(qiáng)化了公眾對藝術(shù)文化的認(rèn)知，為藝術(shù)交易市場的持續(xù)蓬勃發(fā)展打下基礎(chǔ)。

　　原本的“藝術(shù)沙漠”在諸多外來因素的共同助推之下形成了今日香港藝術(shù)市場的繁盛，同時，內(nèi)地藏家漸漸成為香港藝術(shù)品市場購藏主流的趨勢也使得藝術(shù)精品更多地在香港付拍。藝術(shù)品交易在近幾年雖屢受全球經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響而出現(xiàn)下滑現(xiàn)象，但不論是以國際藝術(shù)品市場還是香港藝術(shù)品市場作為參考，頂級藝術(shù)品仍舊大受市場的追捧。

　　拍賣公司對于這一市場趨勢的把握在很大程度上促成了上述兩件破紀(jì)錄拍品的出現(xiàn)。保利香港執(zhí)行董事張益修在接受媒體采訪時就曾說道：“征集高質(zhì)量藏品是當(dāng)前拍賣行最關(guān)鍵的一步，頂級拍品一定會獲得廣大買家的認(rèn)可和接受，這次吳冠中作品的高價(jià)成交對于我們來說不意外。”

　　創(chuàng)下另一項(xiàng)拍賣紀(jì)錄的香港蘇富比同樣如此認(rèn)為，蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻稱：“今年蘇富比香港春拍的良好成績，依賴于公司團(tuán)隊(duì)從全球各地搜羅到質(zhì)精、量罕的頂尖拍品。其中，春拍上亮相的康熙皇帝最大型、最重要的印璽——‘敬天勤民’檀香木異獸鈕方璽，最終以9260萬港幣成交，創(chuàng)下康熙印璽的世界拍賣紀(jì)錄?！?br/>
　　對于頂級拍品的征集相信是任何一家拍賣公司都十分愿意去做的事情，但為何大多數(shù)的此類拍品最終都會選擇香港？難道內(nèi)地拍賣公司不具備專業(yè)的征集團(tuán)隊(duì)，還是缺乏優(yōu)質(zhì)的人脈關(guān)系，抑或在海外征集方面能力不足？這些顯然不是促成頂級拍品云集香港的關(guān)鍵因素。試問，作為北京保利分支的保利香港都能做到的事情，難道其本部的優(yōu)勢還不如分支？答案呼之欲出。真正導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因還是香港所具備的稅率優(yōu)勢，尤其是針對海外回流部分的藝術(shù)品，內(nèi)地高達(dá)23%的稅率征收讓很多藏家和拍賣公司在面對海外回流文物藝術(shù)品時大多選擇了放棄，或者寄居香港進(jìn)行拍賣。這也是為什么內(nèi)地拍賣公司拼了老命也要在香港舉行拍賣會的重要原因。

　　以這次花費(fèi)2.7億港元買下張大千《桃花源》作品的內(nèi)地知名藏家劉益謙為例，其近年來的大手筆收藏多數(shù)出自海外和香港拍賣市場，而那些以天價(jià)買下的作品的歸宿或許只能是寄存于香港或者內(nèi)地的保稅區(qū)里?；蛟S很多人對于劉益謙早前在完成“雞缸杯”交割之后所進(jìn)行的現(xiàn)場喝茶舉動記憶猶新，也許在大多數(shù)人看來，劉益謙此舉過于任性，但仔細(xì)想想，一個花了2.8億港元買回來的杯子，如果不趁著還在香港用上一下，天知道等回到內(nèi)地之后，需要耗費(fèi)怎樣的過程才能再度拿到自己手里。