徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代畫(huà)家、美術(shù)教育家。漢族，江蘇宜興人。曾留學(xué)法國(guó)學(xué)西畫(huà)，歸國(guó)后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育，先后任教于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院(微博)院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)人物、走獸、花鳥(niǎo)，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國(guó)畫(huà)改革融入西畫(huà)技法，作畫(huà)主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)壇影響甚大。所作國(guó)畫(huà)彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。

　　作品

　　一。《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》

2.66億成交 徐悲鴻 九州無(wú)事樂(lè)耕耘 鏡心 設(shè)色紙本2.66億成交 徐悲鴻 九州無(wú)事樂(lè)耕耘 鏡心 設(shè)色紙本
　　《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作中是極為少見(jiàn)的。

　　就題材而言，徐悲鴻出身貧寒，對(duì)農(nóng)民的生活是有切身感受的，其法國(guó)老師達(dá)仰也是一位善于描繪農(nóng)民的畫(huà)家，徐悲鴻畫(huà)過(guò)多幅以農(nóng)民為對(duì)象的寫(xiě)生作品，如作于1950年的一幅曾由黃養(yǎng)輝收藏的《農(nóng)民》油畫(huà)，不過(guò)以國(guó)畫(huà)為媒介創(chuàng)作的農(nóng)民圖并不多。

　　牛是徐悲鴻特別鍾愛(ài)的題材，這同樣源于其鄉(xiāng)土情節(jié)，悲鴻的童年比較清苦，家里有幾畝瓜田，卻無(wú)耕牛，他平時(shí)幫助有牛的鄰居放牛，耕作時(shí)便可借牛一用，耕牛牧歌成為其童年的美好回憶，在抗戰(zhàn)期間的顛沛流離中，他也多次借牧牛圖來(lái)表達(dá)對(duì)平靜生活的憧憬，如作于1935年的《春之歌》。此圖的題材、構(gòu)圖、造型與任何古人的圖式完全不同，直接從生活對(duì)象出發(fā)，以樸實(shí)的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)對(duì)象的現(xiàn)實(shí)性和典型性，以呈現(xiàn)普通生活中所流露出的情味，以涵容大自然內(nèi)在的生命律動(dòng)。其造型和筆墨都因畫(huà)家個(gè)人獨(dú)到的生活感受而別開(kāi)生面，與傳統(tǒng)圖式的風(fēng)貌迥然不同。

　　1951年郭沫若出席“第三次保衛(wèi)世界和平大會(huì)”，并在莫斯科克里姆林宮被授予“‘加強(qiáng)國(guó)際和平’斯大林金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄Ｐ毂櫬動(dòng)嵭老踩f(wàn)分，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。此畫(huà)一方面是徐悲鴻對(duì)郭沫若獲此殊榮的慶賀，一方面也是出于對(duì)和平的渴望。這件作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，此后曾藏于郭沫若紀(jì)念館，后流入民間，屬于國(guó)家一級(jí)文物

　　徐悲鴻以“九州無(wú)事樂(lè)耕耘”為此巨作的題目，并送給郭沫若，有一番巧妙的用意：郭、徐二人亦是“儒臣”，卻都有著一顆為國(guó)為民奔走呼號(hào)的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國(guó)盡自己的微薄之力！

　　二。《巴人汲水圖》

徐悲鴻1938年作《巴人汲水圖》立軸，1.713億元徐悲鴻1938年作《巴人汲水圖》立軸，1.713億元
　　《巴人汲水圖》，國(guó)畫(huà)，高300厘米，寬62厘米。創(chuàng)作于1938年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，是一幅真實(shí)記錄民眾階層生存景象的藝術(shù)珍品，被譽(yù)為徐悲鴻最具人民性和時(shí)代精神的代表作。原作共有兩幅，第一幅《巴人汲水圖》，徐悲鴻后來(lái)補(bǔ)題“靜文愛(ài)妻保存”，現(xiàn)存于北京徐悲鴻紀(jì)念館。第二幅《巴人汲水圖》是由于徐悲鴻在重慶期間創(chuàng)作了第一幅《巴人汲水圖

　　并舉辦畫(huà)展，當(dāng)時(shí)的印度駐華公使看上這幅畫(huà)，希望重金購(gòu)得。

　　這幅《巴人汲水圖》在構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，使畫(huà)家的造型手段放射出奇光異彩。整個(gè)畫(huà)面十分奇特，高300厘米，寬卻62厘米，頗顯細(xì)高。但其懸掛起來(lái)，確與嘉陵江的百丈懸崖相一致的，使其場(chǎng)景更顯陡峭與驚險(xiǎn)，上下百丈石階挑水的巴人閃爍著感人至深的華夏精神，在完美和諧的環(huán)境烘托之下給人以呼之欲出之感。

　　三?！毒欧礁蕖?br/>
1.02億成交 徐悲鴻 九方皋 布面油畫(huà)1.02億成交 徐悲鴻 九方皋 布面油畫(huà)
　　徐悲鴻在創(chuàng)作《九方皋》時(shí)，絲毫未局限于歷史傳說(shuō)，畫(huà)面上既沒(méi)有出現(xiàn)秦穆公，也未出現(xiàn)伯樂(lè)，而是著重刻劃了九方皋這位見(jiàn)識(shí)高明、氣度豁達(dá)、心明眼亮的相馬老叟，胸有成竹地端相一匹黑色的駿馬，并用他背后不懂裝懂的小丑來(lái)陪襯九方皋的沉著鎮(zhèn)定?！毒欧礁蕖飞蠜](méi)有出現(xiàn)皇帝老爺，九方皋成為畫(huà)面的中心，他看到這匹駿馬內(nèi)心喜悅，但不露聲色，因?yàn)橐?jiàn)識(shí)廣，不可能大驚小怪。而這匹駿馬英姿勃勃，特別是那只發(fā)光的眼睛，正和九方皋的表情相反，因?yàn)橛龅街憾等卉S喜，這是用人格化的手法，實(shí)際上反映著徐悲鴻自己的心情。徐悲鴻畫(huà)的馬從來(lái)沒(méi)有籠頭，但這匹黑馬是帶著韁繩的。他說(shuō)它遇到了知己，就甘心效勞。人馬相互默契配合，生氣盎然。該作品一方面具有為千古人才嘆息的主題思想，又擁有廣泛的人物與駿馬的寫(xiě)實(shí)素材，構(gòu)圖巧妙，色旨調(diào)和，刻畫(huà)精研確是徐悲鴻爐火純青之作。