福州3月9日電 (記者 林春茵)上百種的壽山石石料中，相較于田黃、芙蓉、荔枝等名貴石種，花坑石是頗為低調(diào)的一個(gè)石種。但在福建省壽山石雕刻家葉子手下，花坑石注入中國(guó)古典人文情懷，綻放出新的美學(xué)精神。業(yè)界評(píng)價(jià)之突破過去壽山石雕刻重石質(zhì)的窠臼，“看似另辟蹊徑，其實(shí)是向人們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作中‘人’的重要作用”。
　　3月8日，中新網(wǎng)記者對(duì)這位福建壽山石雕界為數(shù)不多的女性藝術(shù)家中的佼佼者進(jìn)行專訪，與她一道徜徉在藝術(shù)世界中。
　　在位于福州鼓山腳下的中國(guó)壽山石交易中心，葉子有間工作室。茶盤上養(yǎng)的茶寵是壽山石雕的羅漢立像，一簇菖蒲供在壽山石雕的筆洗里，和四壁林林總總的刻在石頭上的“山水詩(shī)”“山水畫”相得益彰。
　　葉子告訴記者，她來自福建閩北的浦城，這也是宋代詞人柳永的家鄉(xiāng)。和眾多壽山石人物、靈獸、瓜果的傳統(tǒng)題材不同，葉子刀筆下喜歡呈現(xiàn)古典田園山水，寫盡故鄉(xiāng)山村的山氣水韻、風(fēng)土人情。
　　入行20余年的葉子向記者坦承，她半路出家，“老師是書”。也因?yàn)闆]有師承，她輕易跳脫壽山石“名貴”石材的誘惑，任何石頭都有可取之處。
　　缺乏通透質(zhì)地、色彩斑駁的花坑石，在壽山石中比較另類。但葉子用薄意的技法雕刻出垂眸仕女圖，飄渺動(dòng)人，又選用夾裹砂礫的栲栳山花坑石雕出蒼茫古拙的夕陽(yáng)秋景。
　　葉子認(rèn)為，花坑石既“樸”又“凈”，像極了“石頭中的文人雅士，外樸內(nèi)美”。她說，直接從礦脈開采的山坑石多少有些火氣，深埋水中的水坑石光澤又過于冰冷，而埋在土中的花坑石，則有介于二者之間的不炫不燥的低調(diào)品格。
　　她指點(diǎn)一尊頗具創(chuàng)新手法的“大漠駝鈴”作品給記者看。在花坑石結(jié)晶部分，葉子借鑒北宗畫派的大斧劈皴法，展現(xiàn)蒼穹、山脈。而在駝隊(duì)表現(xiàn)上，她更放棄傳統(tǒng)雕刻慣用的弧線雕法，用西方雕塑常見的短線條塑造駱駝的立體感。
　　葉子還把“在故鄉(xiāng)看到的很多很多窗”，雕到石頭上。在另一種冷門的壽山石品種——山秀園石上，她循其石質(zhì)肌理，以獨(dú)特審美視角兼具女性溫婉細(xì)膩的刀法，雕出松枝、蕉葉、寒梅、軒窗，營(yíng)造出一系列古典詩(shī)詞中的時(shí)空?qǐng)鼍埃倥腿迨總冊(cè)诖袄锘虮鼱T夜讀，或撫琴弄簫，意境之美確實(shí)讓人毫不介意石質(zhì)之貴賤。
　　這組古典人物造像，曾出訪海內(nèi)外不少展會(huì)，有評(píng)論家認(rèn)為它們“仿佛有一縷月光穿過”，一位上海音樂工作者曾“看到流淚”。
　　“要入古出新。”葉子說，傳統(tǒng)壽山石雕刻技法是必須傳承的，但過去少人像她這樣，糅合薄意、浮雕、透雕、圓雕等多種技藝于一體，最大限度發(fā)揮石材的天生麗質(zhì)之美。
　　在中國(guó)壽山石交易中心，記者了解到，當(dāng)前優(yōu)質(zhì)壽山石資源匱乏，不少雕刻師轉(zhuǎn)向用似于壽山石石質(zhì)的老撾石雕刻，也有雕刻師寄望于舊作回流，重新施以刀工，以提高附加值。多位商戶認(rèn)為，另辟蹊徑挖掘那些不為人重視的石種的獨(dú)特之美，不失為重振壽山石雕的一條途徑。
　　“壽山石雕刻技藝正逐漸從重料到重藝發(fā)展?！比~子說，壽山石文化不再只談石種，而開始關(guān)心藝術(shù)的風(fēng)格流派，美學(xué)精神，“石頭只是個(gè)載體，作為雕刻者，‘發(fā)現(xiàn)’更重要?！?br/>　　福建省藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)葉少波也表示，當(dāng)下的雕刻家在秉持福建傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳統(tǒng)的同時(shí)，更注重個(gè)性化，“這種藝術(shù)覺醒增加了壽山石雕的附加值，也提升了業(yè)界影響力?！?br/>