較之傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)圈的糜爛，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)界則顯露出其富有光輝的人性特質(zhì)。

　　近日發(fā)了一個(gè)微信朋友圈，大意是：“國(guó)內(nèi)藝術(shù)界，絕大多數(shù)買家寧肯斥資幾十上百萬(wàn)，甚至幾千萬(wàn)在拍場(chǎng)爭(zhēng)先恐后競(jìng)買一幅大名頭劣作或高仿贗品，也絕不會(huì)去畫(huà)廊購(gòu)藏一張富有鮮活時(shí)代精神和原創(chuàng)語(yǔ)言的當(dāng)代藝術(shù)家作品；他們甘愿冒著血本無(wú)歸的風(fēng)險(xiǎn)追逐‘更大的利潤(rùn)’，卻學(xué)不會(huì)停下匆忙的腳步，安靜欣賞那些動(dòng)人心魄的藝術(shù)真美，這就是今日中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)狀?！?br/>
　　之所以發(fā)布這條頗有感嘆的朋友圈，事因新年伊始，書(shū)畫(huà)界丑聞?lì)l傳，諸多業(yè)界大咖一夜之間上了央視和各權(quán)威媒體的重要版面，被披露出聯(lián)手造假、售假的爆炸性消息，其造假手段之高明，技術(shù)之精湛，已經(jīng)達(dá)到匪夷所思的地步，不僅可輕松瞞過(guò)鑒定專家的眼睛，甚至是一些己故大師的直系親屬，亦難辨真?zhèn)巍I(yè)內(nèi)傳聞，北京有造假絕頂高手w某尤擅摹寫(xiě)李可染，其高妙程度，幾可亂真，李可染之子李小可與其較量了幾十年，亦不免多次走眼。且w某不獨(dú)擅作一家之所長(zhǎng)，林風(fēng)眠、黃胄、吳作人、黃永玉、等大家作品，均有鉆研，盡皆惟妙惟肖，無(wú)論是筆墨氣韻、書(shū)寫(xiě)功底還是意境經(jīng)營(yíng)、造景法度上都能做到嚴(yán)絲合縫，維妙維肖，堪稱華人書(shū)畫(huà)造假界首屈一指的人物。而遺憾的是，空有一身驚世才學(xué)，盡付于茍且之道，以臨摹他人、瞞天過(guò)海為樂(lè)趣，在賺得盆滿缽滿的同時(shí)欲壑也越發(fā)不可收，而平生卻無(wú)一幅獨(dú)屬自我風(fēng)格的個(gè)人作品，實(shí)在是可惜了一身的才華，真真是悲乎哀哉！

　　再說(shuō)說(shuō)藝術(shù)品造假生態(tài)鏈中的下游環(huán)節(jié)：銷售者與消費(fèi)者。國(guó)內(nèi)的某些拍賣行作為藝術(shù)品交易市場(chǎng)的最大流通平臺(tái)，在長(zhǎng)久的泡沫堆砌和資本裹挾之下，業(yè)已成功占領(lǐng)高地，躍身為中國(guó)藝術(shù)品交易版圖中的霸主，掌控著一級(jí)市場(chǎng)無(wú)法比擬的行業(yè)話語(yǔ)權(quán)。壟斷之局一旦成勢(shì)，便如刀俎在手，無(wú)度魚(yú)肉，加之《拍賣法》中行業(yè)規(guī)范的重大缺陷——拍賣行不必為拍品的瑕疵擔(dān)保責(zé)任，此舉不啻于為拍賣行知假護(hù)假賣假打開(kāi)了方便之門(mén)或者說(shuō)是變相提供了法律支撐，這就好比披著警服的流氓，上頭有人，手里有槍，自然橫行無(wú)忌，所向披靡。為了利益最大化，踢開(kāi)上游的蛋糕分食伙伴，拍賣行的角色已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)模式（提供保護(hù)傘，收取保護(hù)費(fèi)）跳脫出來(lái)，甚至主動(dòng)和贗品生產(chǎn)者聯(lián)手合謀，突破底線以求牟利。

　　而消費(fèi)端，即所謂的買受人，大多是由拍賣行強(qiáng)大輿論導(dǎo)向和價(jià)值觀輸出而被洗腦的盲從者，欣然存活在人為設(shè)定的美麗夢(mèng)魘之中。拍場(chǎng)上人聲鼎沸一擲千金的虛假繁榮，刺激腎上腺素的快速分泌，心跳加劇瞳孔放大，狂熱的氛圍瓦解蠶食理智的防線，令人不自覺(jué)地投身其中，沉醉在快門(mén)頻頻閃爍的心理極度滿足和落錘定音時(shí)舍我其誰(shuí)的主角快感中。放眼望去，一幅贗品，但凡先有幾個(gè)托配合舉牌，營(yíng)造出血拼之狀，其后必有一幫冤大頭轟然而至，爭(zhēng)搶入甕。他們大多不會(huì)去關(guān)注作品預(yù)展，也不去考證優(yōu)劣真?zhèn)?，而寄希望于群眾的眼光和起哄之狀及現(xiàn)場(chǎng)的瘋狂熱度來(lái)衡量拍品的價(jià)值，這樣就形成了一個(gè)怪異循環(huán)，越是不明就里，越是盲目跟風(fēng)，越是為設(shè)局者做嫁衣，最終付出高昂學(xué)費(fèi)，飲恨拍場(chǎng)。正可謂，瞎子買，睜眼賣，還有瞎子在等待，人傻錢(qián)多抓緊來(lái)，人性之惡在這場(chǎng)游戲中彰顯無(wú)疑。

　　較之傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)圈的糜爛，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)界則顯露出其富有光輝的人性特質(zhì)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖說(shuō)也就三四十年的短暫歷史，但是從一開(kāi)始就顯露出它的獨(dú)立不羈的批判精神和純粹性，勇于直面揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抵制傳統(tǒng)陋習(xí)，質(zhì)疑藝術(shù)權(quán)威，重建新的秩序，其類似于英雄主義的斗爭(zhēng)形象背后隱藏的是極具針對(duì)性的深刻思考，是切身務(wù)實(shí)的人文關(guān)懷。當(dāng)代藝術(shù)破而后立的精神宗旨使其遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)圈常態(tài)的腐朽和墮落，而展現(xiàn)出一種向上的具有創(chuàng)新意義的良性勢(shì)態(tài)，真正體現(xiàn)出藝術(shù)之于人類的崇高價(jià)值?？删褪沁@樣的藝術(shù)語(yǔ)言，當(dāng)下卻遭遇國(guó)人的冷眼與遺棄，被固化的一成不變的利益訴求和投機(jī)取巧的功利目的，使得“中國(guó)式藏家”的審美神經(jīng)老化腐朽，審美直覺(jué)失去銳度，難以接受新的視覺(jué)系統(tǒng)。這種大范圍的美育坍塌所引發(fā)的審美滯后，才是真正令人堪憂的人性迂腐痛處。

　　浸淫藝術(shù)圈近三十年，見(jiàn)慣了無(wú)數(shù)風(fēng)云變幻，也早己習(xí)慣孤守自己藝術(shù)理想的那一畝三分地，正如我回答業(yè)內(nèi)一位大佬問(wèn)話：“老賈你包裝那些當(dāng)代畫(huà)家有什么用？勞民傷財(cái)，吃力不討好。從在商言商角度來(lái)說(shuō)，我賣一張假畫(huà)的利潤(rùn)足夠你干十年甚至一輩子的，這么累，值得嗎？”我心安理得地回答：“值！”