內(nèi)地持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的藝博會(huì)“藝術(shù)北京”，在今年“五一”期間迎來(lái)了第12個(gè)年頭，經(jīng)歷了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的爆發(fā)與調(diào)整，這屆藝術(shù)北京也有了很大的變化，以往的經(jīng)典館和當(dāng)代館合二為一，而更接近藝術(shù)消費(fèi)的設(shè)計(jì)北京面積增大一倍，由此，藝術(shù)北京也迎來(lái)了大量的觀眾和藝術(shù)消費(fèi)人群。不過(guò)，在藏家分層服務(wù)、學(xué)術(shù)及展覽形態(tài)等方面，也引起了一些藝術(shù)圈人士提出意見和討論。

　　中低價(jià)格藝術(shù)消費(fèi)成為主流

　　2006年開始，董夢(mèng)陽(yáng)和趙力創(chuàng)辦藝術(shù)北京，在審美能力培育、進(jìn)口關(guān)稅、同業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、生存問(wèn)題等壓力下，藝術(shù)北京走過(guò)了12年，董夢(mèng)陽(yáng)曾經(jīng)如此感慨，這些年，不斷有人問(wèn)他藝術(shù)北京盈利了嗎，他不知道該如何回答，但令他欣慰的是藝術(shù)北京有數(shù)量龐大的參觀者。這些人正逐漸成為藝博會(huì)的消費(fèi)人群。

　　于是今年董夢(mèng)陽(yáng)對(duì)藝術(shù)北京進(jìn)行了一番改革，經(jīng)典藝術(shù)的定價(jià)較高，調(diào)整后所占比例縮減，而更接近藝術(shù)消費(fèi)群體的設(shè)計(jì)北京擴(kuò)容，董夢(mèng)陽(yáng)覺(jué)得藝術(shù)消費(fèi)還是應(yīng)該從應(yīng)用美術(shù)開始，設(shè)計(jì)產(chǎn)品也更容易被人接受。

　　這屆藝術(shù)北京上大部分畫廊作品的價(jià)格都在幾萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元之間，幾千元的作品也比較常見，還有二三百元的作品。在秋刀魚藝術(shù)中心銷售的作品最低1萬(wàn)多，最高不超過(guò)18萬(wàn)元；凱撒貝塞什（亞洲）藝術(shù)中心、藝·凱旋藝術(shù)中心銷售的作品大部分價(jià)位在10萬(wàn)元左右。

　　哈哈當(dāng)代美術(shù)館買走了本?？臻g帶來(lái)的一件馬晟哲抽象作品，美術(shù)館的創(chuàng)辦人汪海濤是一位當(dāng)代藝術(shù)收藏家，也是歐美藝博會(huì)的?？?。

　　在VIP之夜，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心作品銷售可觀，60萬(wàn)元售出了屠宏濤的作品《風(fēng)吹來(lái)的感受》，顧亮作品《線索17》以9.3萬(wàn)元售出，冷廣敏作品《隱身》10萬(wàn)元左右售出，宋朋作品《畫具》8萬(wàn)元售出，另外售出的還有季鑫的小幅作品。畫廊負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)表示，價(jià)格在10萬(wàn)以下的作品比較好銷售。雖然中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)大環(huán)境不容樂(lè)觀，但是市場(chǎng)的剛性需求始終存在。

　　“目前中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)很低迷，藝博會(huì)上的作品價(jià)格也應(yīng)該相符合?！彼吻f藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)秘書長(zhǎng)茅瀟說(shuō)。宋莊藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)是第一次獨(dú)立參加藝術(shù)北京，以42萬(wàn)元售出了一件王邁的作品《咬春》，買家是一位90后的年輕藏家。

　　第8次參加“藝術(shù)北京”的站臺(tái)中國(guó)，他們今年除了主推年輕藝術(shù)家畢建業(yè)的作品，還帶來(lái)了一個(gè)針對(duì)大眾消費(fèi)群體的實(shí)驗(yàn)性項(xiàng)目“藝術(shù)嘔吐”，不定期地邀請(qǐng)各類創(chuàng)意達(dá)人，不拘泥于任何創(chuàng)作媒介和模式，以自動(dòng)販賣機(jī)為作品展覽空間和銷售載體，通過(guò)自助式的交易方式將藝術(shù)收藏推廣到公眾。記者在藝術(shù)北京現(xiàn)場(chǎng)看到，“藝術(shù)嘔吐”項(xiàng)目中的數(shù)件幾百元的作品最先被觀眾當(dāng)場(chǎng)買走。

　　與國(guó)際化藝博會(huì)的反差

香港巴塞爾yi shu bo lan香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)
　　相對(duì)于上海和香港地區(qū)的藝博會(huì)，有業(yè)內(nèi)人士指出，北京在藝博會(huì)方面的發(fā)展顯得有點(diǎn)后勁乏力，原因與藝博會(huì)的多元化與國(guó)際化體現(xiàn)不足有關(guān)。包括香格納畫廊、長(zhǎng)征空間、常青畫廊、唐人當(dāng)代藝術(shù)中心等曾經(jīng)參加藝術(shù)北京的國(guó)內(nèi)畫廊均缺席本次藝博會(huì)。

　　這兩年的香港巴塞爾藝博會(huì)上，更加體現(xiàn)了亞洲藏家，尤其是內(nèi)地藏家對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的購(gòu)藏實(shí)力。而在去年的上海西岸與ART021兩場(chǎng)藝博會(huì)上，這一趨勢(shì)也已經(jīng)表現(xiàn)明顯：無(wú)論是國(guó)外參展畫廊數(shù)量，還是銷售作品方面，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)都占據(jù)了很大的優(yōu)勢(shì)。并且去年以來(lái)，西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的名字更多地出現(xiàn)在了國(guó)內(nèi)各大美術(shù)館與畫廊的展覽中。

　　這屆藝博會(huì)的“多元亞洲”（ASIAplus）包括國(guó)際性亞洲畫廊和主題展兩個(gè)部分，其中主題展“平行的亞洲世界”邀請(qǐng)了6位中日藝術(shù)家，包括2017年將參展威尼斯雙年展的菅木志雄、鄔建安、巖崎貴宏，以及曾經(jīng)參加過(guò)威尼斯雙年展的季大純、劉小東、小谷元彥。

　　從銷售情況看，楊彥川、陳俊、高茜、葉永青、李津、涂曦、李新建等國(guó)內(nèi)藝術(shù)家作品占了主流，西班牙、法國(guó)、日韓等國(guó)外藝術(shù)家作品只是少數(shù)。

　　另外，有畫廊表示，藝術(shù)北京的消費(fèi)人群雖然有所增多，但是專業(yè)級(jí)收藏家數(shù)量并不是很令人滿意。前來(lái)的藏家以畫廊的老藏家為主，新藏家和美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)表現(xiàn)并不如上屆活躍。

　　業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，新生代藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)收藏更側(cè)重于自己的喜好、愛(ài)好和擁有，并不是從純投資的角度。相對(duì)老藏家而言，他們對(duì)西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)接受度更高一些。

　　也有畫廊算了一筆賬，參加一場(chǎng)藝博會(huì)，除去展位費(fèi)等成本，以及藝術(shù)家的銷售回報(bào)，畫廊至少要賣出去80萬(wàn)到100萬(wàn)元的作品才能收回成本，如果涉及到關(guān)稅問(wèn)題，則需要銷售額更高一些，如果北京的藝博會(huì)可以接受的作品價(jià)位在10萬(wàn)左右，那么即使畫廊賣出去10件作品，也許只能收回其成本，這也會(huì)制約畫廊對(duì)藝博會(huì)的參與度。

　　專業(yè)性和市場(chǎng)如何兩全

　　有參觀者在社交媒體上吐槽說(shuō)，在設(shè)計(jì)北京上，有一種逛高端mall或者奢侈品展會(huì)的即視感，商業(yè)化色彩太突出了。其實(shí)記者發(fā)現(xiàn)如果參觀者能仔細(xì)深入下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些專業(yè)的、出彩的地方，比如服裝手作設(shè)計(jì)展位的縫紉機(jī)、色板、布料等，頗具匠心和創(chuàng)意的想法，但由于布展或缺乏引導(dǎo)等原因被湮沒(méi)了。

　　不過(guò)董夢(mèng)陽(yáng)認(rèn)為，設(shè)計(jì)板塊的持續(xù)擴(kuò)大是“藝術(shù)北京”擁抱社會(huì)上更大的消費(fèi)人群的手段，因?yàn)檫@是和人們生活更貼近的事情。

　　有的畫廊因?yàn)榻衲暌獏⑴c紐約弗瑞茲藝博會(huì)（FriezeNewYork）而選擇缺席藝術(shù)北京，比如博而勵(lì)畫廊。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在保持自身品牌優(yōu)勢(shì)外，將專業(yè)的畫廊和美術(shù)館組織起來(lái)，做更專業(yè)級(jí)別的藝術(shù)博覽會(huì)，也許是藝術(shù)北京未來(lái)需要努力的方向。

　　茅瀟認(rèn)為，北京的藝博會(huì)是國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的先行者，跟巴塞爾等歐美藝博會(huì)比較，今后要在學(xué)術(shù)性上有所提升，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有所推動(dòng)，提升藏家和觀眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知和了解。

　　國(guó)內(nèi)辦一個(gè)藝博會(huì)的確是不容易，除了要平衡藝術(shù)圈內(nèi)外方方面面的關(guān)系，還面臨著一些難題，比如滿足了大眾的藝術(shù)消費(fèi)，可能會(huì)流失高端畫廊和美術(shù)館資源；強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)性的話，畫廊的銷售額又可能會(huì)受到影響等。

　　董夢(mèng)陽(yáng)表示，我們的服務(wù)必須升級(jí)，加強(qiáng)與展商的交流溝通，明確藝博會(huì)的精準(zhǔn)定位，建立藏家的分層服務(wù)，打造更強(qiáng)大的群眾基礎(chǔ)，都是未來(lái)我們需要去一步一步做的事情。爭(zhēng)取辦一個(gè)親和的藝術(shù)北京，同時(shí)具有豐富的學(xué)術(shù)及展覽形態(tài)的藝術(shù)北京。