數字化技術已經將我們帶入信息傳播的全新時代。當數字化以一種高效甚至狂熱的狀態(tài)迅速改變著一切，甚至有人說數字美術館將代替實體美術館時，我們不得不思考美術館的“數字化生存”問題。美術館數字化，一方面指利用現代計算機技術將美術館工作中所涉及的各種信息進行數字化處理，另一方面指將藝術品進行數字圖像化、3D化展示。我國美術館數字化建設水平如何，值得我們關注和思考。
　　“看展覽別忘了帶手機?！边@是現在去美術館看展時一句必要的提醒。通過掃碼、語音導覽了解作品背后豐富的故事，手機“搖一搖”與作品互動，利用移動客戶端能看到靜止的作品在虛擬空間里動起來……美術館的數字化為觀眾帶來了不一樣的觀賞體驗，開拓了人們的想象空間。
　　數字化成為必然趨勢
　　4月18日，北京畫院美術館內，齊白石精品畫作展正在舉行。展廳墻上的標簽提示觀眾，此處有無線網絡，并告知賬號和密碼。
　　立軸畫卷《尋舊圖》上，一位老者執(zhí)杖面向遠方，題款寫著“作畫題贈徐君悲鴻”。齊白石與徐悲鴻之間有什么交往淵源呢？觀眾拿出手機掃描標簽上的二維碼，立刻出現一篇文章，詳細記述了齊白石與徐悲鴻約25年的友誼、徐悲鴻三顧茅廬請齊白石任教于北平大學藝術學院的故事?？戳诉@些，再看畫作，頓覺更加生動。一位小女孩和媽媽也在看展，媽媽點擊手機右上角的小喇叭按鈕，這段背景故事就由語音念了出來，孩子聽得津津有味。
　　北京畫院美術館館長吳洪亮說，數字化是美術館發(fā)展的必然趨勢。以前展廳中的大段文字介紹，現在只需要一個小小二維碼便可取代。觀眾通過微信“掃一掃”，便能輕松獲得展覽、作品的相關詳細說明，還可通過收藏、分享等功能或自己保留或傳播給朋友。數字化的確給展覽帶來了諸多便利。吳洪亮舉例，某次展覽齊白石印章時遇到了困難，印文不僅刻在一面，甚至有四面、六面印，無論如何做臺座都很難讓觀眾完整欣賞到印章各面。此時數字3D技術幫了大忙，它可以讓觀眾在屏幕上借助觸摸功能360度無死角地觀賞，這在傳統的展陳方式中是難以想象的。
　　360度全景采集技術在美術館展覽的運用中方興未艾。在浙江美術館、江蘇省美術館等官方網站上，都能看到虛擬展廳。點擊鼠標，就如同親身走進展廳沿路觀賞，不僅可以走近作品，還可以放大細看，點擊熱點標簽，就可以獲得作品資料介紹。
　　信息化帶來諸多便利
　　在中國美術館信息與傳播部，能看到工作人員同時在進行著官方網站、手機微信客戶端、移動客戶端APP等各個門類內容的編輯工作。該部主任王春介紹，中國美術館自2004年初建設第一個官方網站，目前網站包含新聞資訊發(fā)布、館藏資源的展示鑒賞、公眾教育的傳播以及展覽預約等功能。2013年以后，中國美術館相繼推出移動終端服務系統——手機APP、微信公眾號，及時推送展訊、在線觀展，并與觀眾進行便捷互動，目前微信公眾號訂閱用戶有7萬余人。
　　“展品和藏品的數字化是我們美術館的核心內容之一，這也是美術館實現公共服務功能的必然要求?！敝腥A藝術宮（上海美術館）館長李磊說。官方網站上的“高清鑒賞”欄目里，館藏約1.5萬幅作品都實現了高精度平面掃描，圖像大小一般超過4000萬像素，瀏覽者點擊鼠標，可以通過放大圖像看到藝術品的更多細節(jié)。在這一技術的支持下，國畫作品徐疾輕重的用筆形態(tài)、墨色暈染中濃淡干濕的豐富層次一覽無余；油畫作品筆觸的方向形狀、色彩的交織組合等細節(jié)一目了然?！案咔屦^藏作品的對外開放，使得瀏覽者獲得了與以往截然不同的欣賞體驗方式，方便了藝術愛好者近距離欣賞作品，領略作品的藝術魅力?！崩罾谡f。
　　互動融合是發(fā)展方向
　　層層的白紗上，《牡丹亭》戲文通過光影投射而下，隱約的光字在輕柔的浮紗下曼妙生輝。觀眾行走在過道上，水墨效果的書法文字、山水、植物、鳥獸的影像映照在身體上，仿佛置身于書法山水森林。
　　這是蘇州金雞湖美術館舉辦的“自·牡丹亭——當代藝術展”上的一幕。數字技術的應用使觀眾真正融入展覽，不知不覺進入與作品的互動中。
　　我們需要什么樣的數字化？今日美術館館長高鵬強調，互動融合是未來美術館數字化發(fā)展的必然選擇。今日美術館提出“未來館”的概念，由實體展覽、虛擬展覽及第三方（增強現實）展覽三部分組成，是一個全新概念的云空間美術館。在云空間內，數以萬計的展覽被呈現，任何一個展覽都像“點”一樣存在，而每個“點”打開又將是一個全新的立體空間。
　　高鵬介紹，今日美術館在策展時，會引導和幫助藝術家提供線下線上兩套方案，線上的“未來館”可以實現藝術家在實體展館中無法實現的創(chuàng)意。比如，藝術家黃鶯的作品展廳內，通過兩側墻體投影和地面的鏡面組成的傾斜光帶，呈現具有科技感及幾何美感的彩色三角形，伴隨著聲效，整個展廳發(fā)出持續(xù)而夢幻的光芒；從手機屏幕上看，藝術家隋建國的作品可以不受重力限制上升，在空中飄浮。目前“未來館”已經為12位藝術家打造了虛擬展覽，今年計劃推出200個藝術家項目。
　　困難和挑戰(zhàn)不小
　　“我國美術館在數字化建設的推進上，還有巨大的提升空間?！蓖醮禾寡浴?br/>　　美術館首先遇到的是服務水平、制作水平的挑戰(zhàn)。在記者的調查采訪中，多數人對美術館的官方網站和微信公眾號等服務接觸不多，只在查詢信息、資料或預約門票和講座時偶爾使用。與國外許多知名美術館相比，我國美術館在藏品資源的開放程度上，還有待加強。很多美術館網站上提供的藏品資源不僅數量少，而且是打了水印的小圖，無法滿足藝術愛好者和研究者的需求。
　　技術的提高和觀念的創(chuàng)新是美術館在數字化大潮中殺出重圍的必然之路。許多美術館在數字化的制作水平上有欠缺，產品較單一，缺少多渠道、立體式的呈現，很多展覽還停留在“掃描二維碼”、把展品搬上手機或電腦屏幕的階段，一些只有語音導覽的內容不僅聽起來比較費時間，而且沒有文字，無法保存；而360度全景展示、虛擬展覽等內容，因為受到技術水平和手機存儲空間等局限，其體驗感往往大打折扣。實體與虛擬的連接、線上與線下的互動、觀眾與藝術家的交流等全方位的結合，都需要在實踐中不斷探索和改進。
　　長期以來，我國美術館的資金來源渠道單一、市場收益能力相對欠缺，這些都是數字化建設中的坎兒。要想在數字化的大道上策馬揚鞭，美術館不僅需要精練專業(yè)基本功，還需要創(chuàng)新制度、提高組織管理水平來保駕護航。中國藝術研究院美術研究所研究員王端廷認為，美術館數字化需要技術支持、經費保障，需要大量人力、物力、財力，我國目前在各方面都存在欠缺。此外，美術館作為文化傳播和教育機構，應該增強公共服務意識，提升觀念的開放程度。