成為壁畫修復(fù)師，對李曉洋來說似乎是一項使命。憶及學習壁畫修復(fù)的初衷，這位來自敦煌的“80后”壁畫修復(fù)師說，“自己近乎是不假思索地選擇了這條路?！?br/>　　地處河北石家莊西北郊，始建于唐代天寶年間的千年古寺毗盧寺日前展開了自明代以來最大規(guī)模的壁畫修復(fù)工程。來自敦煌研究院的“文物醫(yī)生”李曉洋和多位同事將耗時多月，為毗盧寺壁畫“號脈”“手術(shù)”，讓這座千年古剎重現(xiàn)昔日樣貌。
　　在敦煌出生、長大的李曉洋，從小對各種壁畫修復(fù)技藝耳濡目染。爺爺是中國壁畫修復(fù)領(lǐng)域的泰斗級人物李云鶴。每逢寒暑假，李曉洋就被爺爺帶在身邊，去往各地修復(fù)壁畫。后來，李曉洋還跟隨同樣從事壁畫修復(fù)工作的叔叔學習壁畫修復(fù)技藝。
　　自2011年從皇家墨爾本理工大學室內(nèi)設(shè)計專業(yè)畢業(yè)進入敦煌研究院工作至今，“修三代”李曉洋已經(jīng)當了6年的“文物醫(yī)生”。短短時間內(nèi)，李曉洋早已從一個初出茅廬的新手，變成了現(xiàn)在壁畫修復(fù)小組的現(xiàn)場負責人。
　　李曉洋說，不同于一般文物的修復(fù)，壁畫修復(fù)是一項綜合性極強的工作。修復(fù)師不僅要對文物本身的顏料層和覆蓋層等部位進行測量和考察，還要對文物所處的水文環(huán)境、地理條件和天氣情況等外界信息進行采集。
　　受到不同因素的影響，壁畫文物修復(fù)面臨的問題往往不一而足，裂隙病害、酥堿病害、空鼓病害等都是壁畫修復(fù)常遇到的病害類型。李曉洋說，正式修復(fù)前，壁畫修復(fù)師要根據(jù)不同病害類型“私人訂制”一套嚴密的修復(fù)方案，進行完拍照存檔和浮塵清理后，方能對壁畫文物進行加固、回貼等步驟的修復(fù)。
　　長久以來，壁畫修復(fù)師修復(fù)壁畫文物是都堅持遵循“最小干預(yù)與最大兼容”的修復(fù)原則，“文物修復(fù)的本質(zhì)是對文物的保護，而不是創(chuàng)造?！崩顣匝笳J為，文物不可再生，無論遇到何種病害，對文物的修復(fù)都要堅持做到“保留文物現(xiàn)狀”。
　　壁畫藝術(shù)作為中華傳統(tǒng)文化的寶貴藝術(shù)遺存，又被稱為“墻上博物館”，正因如此，壁畫修復(fù)對修復(fù)師的藝術(shù)修養(yǎng)同樣有著嚴格要求，文物修復(fù)之前，修復(fù)師都要對文物的歷史背景、藝術(shù)價值、社會價值和科學價。
　　如今，科技的進步使文物在修復(fù)過程中加入了許多現(xiàn)代儀器的輔助，一定程度上緩解了文物修復(fù)師的工作難度和強度，但李曉洋認為，無論修復(fù)技術(shù)如何變化，修復(fù)者懷有的“匠心”應(yīng)是永恒的，“無論何時，始終要對文物懷有尊重之心。”(