隨著中國藝術品市場的不斷深化發(fā)展，市場的參與者與市場形態(tài)也出現(xiàn)了大的變化。近幾年，中國藝術品市場出現(xiàn)了“二元結構”的趨勢，即在收藏投資市場不斷發(fā)展的同時，消費市場也在不斷崛起，出現(xiàn)了高端市場與低端市場形態(tài)同步推進的格局。其中，大眾消費市場的興起，藝術版權、藝術授權、藝術衍生品、藝術衍生品產業(yè)等環(huán)節(jié)的作用不可忽視。

　　藝術版權及其市場關注度持續(xù)上升

　　眾所周知，近年來，業(yè)界對于藝術版權的關注度不斷提升，藝術版權市場也日漸活躍。這其中不乏法制環(huán)境不斷得到改善、政府管理部門比較重視、國際化交流日趨活躍等方面的原因，但主要歸因于兩個方面的推動：一是需求推動，二歸因于“平臺+互聯(lián)網”的推動，這是藝術版權及其市場發(fā)展的根本性動力源。

　　在需求推動方面，隨著人均GDP的迅速增長，我國正在進入消費結構快速轉型的通道。2015年，我國人均GDP已突破8000美元，預計到2022年，我國人均GDP會突破1.27萬美元，進入發(fā)達國家的行列。與此相對應，大眾消費結構也出現(xiàn)了大的轉型。其中，文化藝術品消費比重迅速提升，以基于藝術版權為基礎的藝術衍生品產業(yè)不斷興起，藝術品消費市場得到不斷發(fā)展。由此帶來的拉動效應，是消費市場的發(fā)展趨勢。

　　而在“平臺+互聯(lián)網”的推動方面，近幾年，隨著我國藝術金融創(chuàng)新的發(fā)展，特別是基于“平臺+互聯(lián)網”這一交易模式的創(chuàng)新，對藝術版權市場的帶動作用不可小覷。如不少文交所平臺推出的不同種類的藝術品交易中心，就是把不同類型的藝術家及其作品進行授權并衍生復制，形成標準化的交易標的物，進行平臺化的公開交易。

　　由于平臺化交易是一個公開交易市場，交易的規(guī)模大、影響力大，極大地引起了藝術家及參與者對藝術版權、藝術版權市場、藝術版權消費的關注。從前沿實踐方面推動了人們對藝術版權的認知，以及藝術版權市場的發(fā)展。

　　藝術版權是藝術金融研究的重要問題

　　眾所周知，金融的根本就是服務，而藝術金融是針對藝術品及其資源資產化、金融化而進行的一種特種服務。由于藝術品及其資源的非標準特性，以及資源化較復雜、價值的提升要依靠難以度量的發(fā)現(xiàn)來實現(xiàn)等特性，使藝術版權的地位與作用，在藝術金融發(fā)展過程中具有重大意義。

　　一方面，藝術版權是藝術品資源化的基礎與保障之一。如果沒有藝術版權的存在與保障，藝術品及其資源化的問題就難以落實。也可以說，在藝術品資源化的過程中，藝術版權是其重要組成部分。以前，在人們對藝術金融的研究與實踐中，更多的是針對藝術品本身，但隨著藝術金融實踐的深化及藝術品資源化、系統(tǒng)化的深入發(fā)展，藝術金融無論從研究還是前沿實踐，會更多地關注藝術版權這類核心性的藝術品資源，并將其納入研究與實踐的重點領域與范疇。

　　另一方面，藝術版權的確權認證、鑒定鑒證、估價定價等問題，也已經成為藝術金融發(fā)展過程中的重要組成部分，也可以說是藝術金融發(fā)展中的重要板塊。藝術版權應有的價值，是藝術品價值的重要組成部分，這一認知與理念，正在深入到人們對藝術品及其價值認知的過程中?？梢灶A期的是，藝術金融的不斷發(fā)展，會進一步帶動藝術版權金融的發(fā)展與深化。

　　保護和創(chuàng)新是一項系統(tǒng)工程

　　藝術版權的保護與創(chuàng)新是一項社會性的系統(tǒng)工程，有其較為復雜與相互制約的內在發(fā)展規(guī)律，不能以偏概全。從藝術金融發(fā)展的角度來看，藝術金融的發(fā)展對藝術版權的保護有著積極意義。金融是一種服務，但同時，金融在現(xiàn)代經濟發(fā)展的過程中，也是一種十分重要的建制的力量。也就是說，藝術金融的發(fā)展，不僅會推進藝術版權制度的不斷完善，并且會進一步促進藝術版權創(chuàng)新的發(fā)展。

　　首先，藝術金融的發(fā)展，會基于藝術版權的保護制度，不斷推進藝術版權資源的系統(tǒng)化、資產化、金融化進程，同時推動版權資源資產與金融體系的對接，尤其是與證券、銀行、信托、保險、基金等的對接，實現(xiàn)版權資產在金融體系間的流轉，如可以不斷推出版權資產的質押融資等金融產品。在這個方面，可以借助業(yè)已興起的版權交易平臺與文交所平臺，持續(xù)推進版權資產金融化的工作，創(chuàng)新設計更多的金融產品，來服務版權資源資產化、金融化的發(fā)展。

　　其次，基于“平臺+互聯(lián)網+藝術衍生品”的創(chuàng)新模式，推動更大規(guī)模、更大范圍的版權產品的交易。這種模式的創(chuàng)新，一是實現(xiàn)了由版權資源向版權產品的轉化，進而實現(xiàn)由版權產品集成為版權資產，并在平臺上進行公開交易，實現(xiàn)版權資產的大眾化；二是在平臺化電子交易的過程中，由于海量、高頻度的常態(tài)化交易，使交易標的物的定價有了交易數(shù)據(jù)的支撐，其定價就會越來越透明、越來越有交易歷史數(shù)據(jù)的支持，金融體系就會越容易采信相應的定價信息，從而把相應的金融資源配置到相應的交易過程中來，不斷地探索風控的具體機制與模式。

　　第三，基于“藝術授權+藝術衍生品”產業(yè)的發(fā)展模式，將不斷建構產業(yè)鏈、培育產業(yè)鏈、拉長產業(yè)鏈，從而壯大藝術衍生品產業(yè)的發(fā)展。

　　從微觀層面上講，一是要推動版權資源資產的金融化，即利用版權資源、資產進行直接融資；二是要根據(jù)授權藝術衍生品產業(yè)的特性來創(chuàng)新藝術金融的支撐業(yè)務與產品，積極發(fā)展藝術版權金融。

　　從宏觀角度上講，應根據(jù)產業(yè)政策的指引，發(fā)展藝術衍生品產業(yè)基礎和股權投資基礎，并在有條件的區(qū)域，培育發(fā)展藝術版權資本市場與要素市場，真正實現(xiàn)市場主導，以金融手段完成藝術版權資源的優(yōu)化配置。

　　目前，在文化藝術品金融化方面做的比較成功的文交聯(lián)合，作為文化·金融品類的開創(chuàng)者，順應“實體經濟+金融+文化相結合”的時代趨勢，開創(chuàng)出文化藝術品金融化的創(chuàng)新模式，分別在泛娛樂（影視、動漫、游戲、演唱會等）、藝術品、非遺、傳統(tǒng)文化四大板塊組成了多元化立體的交易平臺，主推影視衍生品交易。交割，并創(chuàng)立了影視版權方、藝術品供貨方、投資人/文民多方共贏的影視衍生品金融交易模式。

　　現(xiàn)已成功掛牌了電影《鬼吹燈之尋龍訣》衍生品摸金符、《盜墓筆記》衍生品九門銅錢、《大話西游3》白龍?zhí)聪隳局?、《從你的全世界路過》衍生品自在之聲卡墜、《記憶大師》衍生品愛情守護戒、《大鬧天竺》衍生品檀香猴頭吊墜；電視劇《青云志》衍生品誅仙青云志紀念章、以及“懷柔百威風暴電音節(jié)”衍生品風暴音眼吊墜等多部超級IP衍生品。“文交聯(lián)合”已成為全國最大的電影衍生品交易平臺。

　　第四，基于互聯(lián)網經濟與科技的融合發(fā)展順應新的發(fā)展趨勢，在創(chuàng)新藝術金融服務的過程中，壯大版權新經濟的發(fā)展?？萍嫉娜诤习l(fā)展是藝術版權金融創(chuàng)新的重要支撐手段，探索如何利用大數(shù)據(jù)等技術來實現(xiàn)藝術版權金融的風險控制是工作重點。

　　目前，基于“互聯(lián)網+”這一大背景下的藝術版權產業(yè)的發(fā)展，主要有四個大的取向：一是基于互聯(lián)網機制需求個性化、多樣化、多樣態(tài)的需求轉型；二是在泛娛樂化的推動下，基于由品牌推動向IP衍生推動的產業(yè)發(fā)展模式的轉型；三是新技術、新工藝、新設計對現(xiàn)有產品與消費的轉型；四是藝術版權的跨界融合而產生的新產業(yè)形態(tài)的發(fā)展等。