敦煌文化藝術(shù)有何世界性意義？四川和敦煌文化藝術(shù)之間有何聯(lián)系？3月18日，距離敦煌·絲路大展撤展還有20余天，中國(guó)敦煌學(xué)會(huì)原秘書長(zhǎng)柴劍虹做客成都博物館，講述敦煌文化藝術(shù)的世界性意義。他特別強(qiáng)調(diào)，敦煌壁畫代表了中國(guó)各個(gè)時(shí)期繪畫的最高水平，是一部活的中國(guó)美術(shù)史，而在其中，四川畫家們?yōu)槎鼗捅诋嫷谋Ｗo(hù)研究作出了杰出貢獻(xiàn)。
　　敦煌壁畫是活的中國(guó)美術(shù)史
　　美術(shù)界存在一種誤解，敦煌壁畫并沒(méi)有留下畫家的名字，肯定都是一般的、并不出名的畫家所畫，哪有什么可研究的？不過(guò)在柴劍虹看來(lái)，敦煌壁畫絕不是一般畫家所畫。
　　“吳道子、顏立本這些畫家聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，但他們的作品存世很少，普通觀眾去哪兒才能看得到呢？過(guò)去長(zhǎng)安寺廟里面有吳道子、顏立本的真跡，但都在戰(zhàn)亂中燒掉了。后來(lái)，這些一流水平的畫家就跑去敦煌創(chuàng)作，藝術(shù)作品得以留存?！辈駝缤茢?，敦煌壁畫不是一般畫家的作品，而是代表了各個(gè)時(shí)期中國(guó)繪畫的最高水平。常書鴻為何要從法國(guó)回來(lái)？張大千為何跑去敦煌臨摹散盡萬(wàn)貫家財(cái)？就是因?yàn)槟莾旱谋诋嬎阶罡?，是一部活的中?guó)美術(shù)史。
　　張大千的臨摹也是一種保護(hù)
　　提起四川跟敦煌的關(guān)系，觀眾首先都會(huì)想到張大千。柴劍虹展示了幾張張大千在敦煌臨摹時(shí)候的照片，那種在艱苦的條件下專注創(chuàng)作的精神令人動(dòng)容。
　　柴劍虹介紹，張大千臨摹了很多敦煌壁畫，不過(guò)他的臨摹意義不在于此，而是通過(guò)他的臨摹藝術(shù)品展覽，讓全國(guó)美術(shù)界同行乃至老百姓，知道我們有這樣一個(gè)藝術(shù)寶庫(kù)。當(dāng)時(shí)他回成都辦的展覽不僅引起了政府的關(guān)注，還吸引了段文杰等四川人前赴后繼奔向敦煌。
　　柴劍虹展示了一張照片，是段文杰臨摹的130窟甬道壁畫。當(dāng)時(shí)，張大千偶然發(fā)現(xiàn)130窟外面的壁畫年代較晚，里面夾層的色彩還很鮮艷，他一激動(dòng)就剝落了外層的壁畫，裸露出內(nèi)層尚且鮮艷的圖案。后來(lái)，有的學(xué)者就寫文章聲討張大千，指責(zé)他破壞了敦煌藝術(shù)品，一時(shí)成為懸案。
　　每每接受媒體采訪時(shí)被問(wèn)及“你認(rèn)為張大千破壞了壁畫沒(méi)有？”柴劍虹都會(huì)耐心地回答，張大千是一個(gè)藝術(shù)家，他心血來(lái)潮去揭壁畫是有不妥，但是另外一方面，他作為一個(gè)藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)了這個(gè)東西，剝出來(lái)了就要得到很好的保護(hù)。后來(lái)常書鴻他們也采取了同樣的辦法，比如我們看到的220窟也是剝出來(lái)的。如今，觀眾再去看130窟甬道這幅畫，已經(jīng)很不清楚，所以臨摹也是一種保護(hù)。
　　四川可成為敦煌學(xué)研究基地
　　除了張大千之外，常書鴻1940年代籌辦敦煌藝術(shù)研究所的時(shí)候，許多壁畫師都來(lái)自四川，其中就包括段文杰、史葦湘、歐陽(yáng)琳等早期的畫家，他們?cè)跇O端艱苦的條件下，臨摹了一大批壁畫，為保護(hù)敦煌壁畫作出了杰出的貢獻(xiàn)。如今，這些壁畫已經(jīng)成為文物，因?yàn)樵械亩纯咭呀?jīng)模糊不清。
　　這次敦煌藝術(shù)大展上展出了史葦湘、歐陽(yáng)琳等人的作品，觀眾可以從中看到四川人在敦煌的故事。
　　與此同時(shí)，畢業(yè)于四川藝專的藝術(shù)家們，也為敦煌藝術(shù)保護(hù)研究作出了巨大的貢獻(xiàn)。還有很多四川人，在研究敦煌文獻(xiàn)方面成就斐然。多年以來(lái)，四川大學(xué)培養(yǎng)了一批碩士、博士專門從事敦煌研究，包括敦煌的佛像研究?！八运拇ㄊ嵌鼗蛯W(xué)研究很重要的一個(gè)點(diǎn)，并且完全可以成為敦煌學(xué)研究的基地?！辈駝缯f(shuō)。