很難知道為什么特定的作品是在MoMA而不是在車庫銷售（ garage sale）。然而，藝術(shù)市場一直以來泡沫化的經(jīng)濟(jì)增長一直讓科技創(chuàng)業(yè)公司羨慕。藝術(shù)產(chǎn)品越來越多地被富人用作對沖貨幣的波動和作為方便避稅的手段。


　　《衛(wèi)報》（Guardian ）描述了一個趕趟的（trendy）藝術(shù)家“基本上可以打印錢”的世界。這些不是你祖父母的拍賣。正如邁克爾·沃爾夫（Michael Wolff）所寫：“新作品，持續(xù)地被生產(chǎn)，其中沒有真正有限的數(shù)量，也沒有保持價值的長期記錄，現(xiàn)在的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過過去歷史上藝術(shù)家有限的作品和可證明的價值?！?br/>
　　投資藝術(shù)是有風(fēng)險的，因為時尚的風(fēng)潮變幻無策，但，為什么它突然變得流行？時尚是由人脈網(wǎng)絡(luò)（networks）驅(qū)動，強大的既得利益集團(tuán)致力于降低風(fēng)險。當(dāng)時尚感覺窘迫或可交換的，也許這就在起作用。邁克爾·沃爾夫總結(jié)說，真正的獎品不是一幅畢加索，而是在蘇富比董事會中有一個座位。

　　這個新的金融前沿能教我們什么？藝術(shù)品作為貨幣，換手而不離開倉庫。與在銀行中的美元和人民幣的主要區(qū)別是，藝術(shù)品是單數(shù)的（即使有吸引力投資是在那些猿猴的商品風(fēng)格上）。想象一下，如此的金融把戲在股票，金融衍生工具、期權(quán)，年金和投資組合基金運用時的情況。一件作品的大部分市場價值來源于其所有者的社交網(wǎng)絡(luò)，而不是其藝術(shù)獨特性。

　　這不僅是一個令人不安的經(jīng)濟(jì)危機(jī)預(yù)兆，藝術(shù)金融化還提供了一個有趣的希望。為什么不偷走核心理念——藝術(shù)家用稀薄的空氣制造錢——并使之民主化？使用最新的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，我們可以構(gòu)建一個加密貨幣，其中每個數(shù)字硬幣是獨一無二的，就像在巴塞爾和新加坡囤積藝術(shù)品（自由港）一樣。

　　基本想法很簡單：任何人都可以通過拍攝照片來鑄造一枚硬幣。每個硬幣只在系統(tǒng)中存在一次。當(dāng)你把它給一個朋友，你就不能看到照片了。用來紀(jì)念一個偉大樂隊演出的硬幣可能會被歌手用來當(dāng)小費給她的咖啡師，這位咖啡師給她另一位朋友，作為不用排隊進(jìn)入俱樂部的代價。

　　這不僅是一個為全球分類賬本（global ledger，譯注：比特幣是公開賬本的模式，同時如何獲得比特幣是需要用電腦來進(jìn)行復(fù)雜計算[類似于挖礦]得到或者購買比特幣）來操爆CPU的競爭，每個硬幣攜帶獨立的加密歷史。這個協(xié)議不能防止雙重花費，但它可以使它很容易發(fā)現(xiàn)。欺騙的社會成本很高，并且（希望）經(jīng)濟(jì)利益建立在健康的交易網(wǎng)絡(luò)中。

　　在獨特的數(shù)字對象系統(tǒng)中，是固有的價值存在于硬幣中，還是在每個用戶周圍的交易網(wǎng)絡(luò)中？這類似于1%的藝術(shù)錢。如果被廣泛地使用，人們可以想象信用機(jī)構(gòu)支付高價費用只為了看看你的硬幣。

　　比特幣（譯注：比特幣是一種P2P[點對點]形式的數(shù)字貨幣。點對點的傳輸意味著一個去中心化的支付系統(tǒng)。與大多數(shù)貨幣不同，比特幣不依靠特定貨幣機(jī)構(gòu)發(fā)行，它依據(jù)特定算法，通過大量的計算產(chǎn)生，比特幣經(jīng)濟(jì)使用整個P2P網(wǎng)絡(luò)中眾多節(jié)點構(gòu)成的分布式數(shù)據(jù)庫來確認(rèn)并記錄所有的交易行為，并使用密碼學(xué)的設(shè)計來確保貨幣流通各個環(huán)節(jié)安全性。P2P的去中心化特性與算法本身可以確保無法通過大量制造比特幣來人為操控幣值?；诿艽a學(xué)的設(shè)計可以使比特幣只能被真實的擁有者轉(zhuǎn)移或支付。這同樣確保了貨幣所有權(quán)與流通交易的匿名性。比特幣與其他虛擬貨幣最大的不同，是其總數(shù)量非常有限，具有極強的稀缺性。該貨幣系統(tǒng)曾在4年內(nèi)只有不超過1050萬個，之后的總數(shù)量將被永久限制在2100萬個）的世界不可能拋棄一個全球分類賬本的假設(shè)，但使用加密貨幣來跟蹤藝術(shù)的想法已經(jīng)趕上來了。一個雄心勃勃的項目，Monegraph，已經(jīng)開始使用混合技術(shù)，包括比特幣區(qū)塊鏈，來解決數(shù)碼藝術(shù)家所面臨的現(xiàn)實世界問題。使用這種技術(shù)，數(shù)碼藝術(shù)品可以像物理意義上的藝術(shù)品一樣被買賣。

　　藝評家Saul Ostrow對這些數(shù)碼作品的看法是，“我可以給博物館，我可以給我的朋友，我可以給任何我想要給的人。價值跟著對象轉(zhuǎn)移。這如何不是另一個對象呢？”

　　我對于社交網(wǎng)絡(luò)最終可以替代我們的貨幣的觀點感興趣。如果經(jīng)濟(jì)增長到了炒作，我們都會像有錢人一樣地生活，那我們?yōu)槭裁床淮蛴∥覀冏约旱腻X呢？

　　J·Chris Anderson簡介

　　Couchbase的聯(lián)合創(chuàng)始人和公司移動技術(shù)的首席架構(gòu)師。 Couchbase是領(lǐng)先的NoSQL數(shù)據(jù)庫公司，為交互式Web和移動應(yīng)用程序提供數(shù)據(jù)管理解決方案。 Chris對于彎曲網(wǎng)絡(luò)的物理性質(zhì)并返還用戶控制權(quán)有著個人的迷戀。 Couchbase在移動端（mobile）努力完成了他的長期的對等復(fù)制的夢想。 Chris是《CouchDB：The Definitive Guide》的合著者，并在許多會議上發(fā)言，其中包括：SXSW，OSCON，MySQL，ApacheCon和Erlang工廠。 他也是Apache CouchDB社區(qū)中一個知名的成員/提交者。