形容藝博會(huì)的場(chǎng)景是很簡(jiǎn)單的事情：這是一個(gè)世界各地畫廊聚集在同一屋檐下銷售藝術(shù)品的大集市。但是這種流行銷售模式的背后是怎么樣的情況？它對(duì)整個(gè)大藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了什么樣的影響？

　　“大家經(jīng)常提到的事情之一就是藝博會(huì)數(shù)量的增長(zhǎng)以及博覽會(huì)的重要性，”巴塞爾藝博會(huì)總監(jiān)馬克·斯皮勒（Marc Spiegler）在去年巴塞羅那舉行的“Talking Galleries”論壇上說(shuō)：“我認(rèn)為其中的部分原因之一是隨著藝術(shù)圈的全球化進(jìn)行式，藝博會(huì)已經(jīng)成為一次性縱觀全球市場(chǎng)整體狀況的絕佳途徑之一?！?br/>
　　據(jù)TEFAF藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告顯示，2015年藝博會(huì)的銷售總額占到了畫廊銷售比重的40%，而在畫廊內(nèi)的銷售比重則為48%。《金融時(shí)報(bào)》則估計(jì)，有些畫廊在藝博會(huì)上的銷售額占到年度總收入的70%。

　　馬克·斯皮勒在邁阿密會(huì)展中心的邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展新聞發(fā)布會(huì)上講話，2015年12月2日，佛羅里達(dá)州邁阿密。圖片：by MikeCoppola/Getty Images

　　據(jù)斯皮勒說(shuō)，藝博會(huì)所占銷售比例上升的原因很簡(jiǎn)單：有錢的新賣家沒(méi)時(shí)間在周末去切爾西或者是Mayfair的畫廊參觀。“大部分畫廊的未來(lái)主顧都是那些非常、非常忙的人，”斯皮勒說(shuō)：“他們非常、非常有錢——但是他們也非常、非常忙。”

　　所以，隨著藝術(shù)市場(chǎng)的國(guó)際化擴(kuò)展，以及藏家群體從賦閑階級(jí)擴(kuò)展到“忙于工作的有錢人”，藝博會(huì)的便利模式就顯得越來(lái)越重要，也得到了更多人的認(rèn)同。

　　藏家們?cè)絹?lái)越習(xí)慣博覽會(huì)的“一站式購(gòu)物”體驗(yàn)，所以藝術(shù)交易的中心就慢慢從鋼筋水泥的畫廊空間轉(zhuǎn)移到了藝博會(huì)。畫廊主們則變成了到處旅行的商人，在全世界各地的會(huì)展中心展覽和銷售藝術(shù)品。

　　這樣的發(fā)展有著明顯的缺陷。藝術(shù)交易國(guó)際化的同時(shí)也給畫廊帶來(lái)了額外的開(kāi)銷，除了場(chǎng)租和員工薪水之外，各種各樣的展會(huì)開(kāi)支也讓人不堪重負(fù)：其中包括昂貴的藝術(shù)品專業(yè)運(yùn)輸、保險(xiǎn)、展會(huì)展位租金、在外地的住宿等等。此外，在藝博會(huì)展覽還需要耗費(fèi)在畫廊常規(guī)展覽之外的額外時(shí)間和資金。

　　但是，當(dāng)下的客戶都期待自己喜歡的畫廊參加藝博會(huì)。很多注重市場(chǎng)的當(dāng)代藝術(shù)家們也都希望自己的作品在這樣的環(huán)境當(dāng)中亮相。畫廊們則越來(lái)越依賴通過(guò)大型的藝博會(huì)來(lái)接觸到更高層面的市場(chǎng)。所以，按現(xiàn)在的情況來(lái)看，藝博會(huì)的模式還會(huì)持續(xù)下去。