吳冠中 荷塘春秋 油畫(huà) 51×61cm 2003年

10月3—4日，保利香港秋季拍賣會(huì)將在香港君悅酒店舉行。本季拍賣中國(guó)書(shū)畫(huà)部與中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部聯(lián)合推出當(dāng)代藝術(shù)大家吳冠中作品專場(chǎng)，屆時(shí)吳冠中創(chuàng)作于1997年的重要巨幅水墨作品《荷塘》將現(xiàn)身拍場(chǎng)，此畫(huà)是繼《周莊》之后的又一幅重量級(jí)藏品，為近年來(lái)拍賣市場(chǎng)中罕見(jiàn)。

　　這件將在10月3日的保利香港秋拍上亮相的吳冠中丈二匹的水墨巨制《荷塘》引起大家的關(guān)注，并有望再破億元大關(guān)，刷新吳冠中水墨畫(huà)拍賣紀(jì)錄。這幅畫(huà)為什么會(huì)有如此高的估價(jià)？它的特色在哪里？吳冠中為什么對(duì)荷花如此鐘情？

　　首先，這幅《荷塘》尺幅巨大（144×368.5cm），比2016保利香港春拍2.36億港元成交的油畫(huà)《周莊》（148×297）還大，比2011年北京保利春拍1.15億元成交的《獅子林》（144×297cm）也大，如此大的巨制在吳冠中的畫(huà)作中是不多見(jiàn)的；其二，是吳冠中的精品力作，1997年吳冠中78歲，正是創(chuàng)作的高峰，此后他的身體大不如前；其三，荷花是吳冠中個(gè)人比較偏愛(ài)的題材，但數(shù)量并不多，水墨的荷花不超過(guò)10幅，因此物以稀為貴。吳冠中的油畫(huà)荷花曾在拍場(chǎng)上拍過(guò)幾件，2015年香港蘇富比春拍一幅油畫(huà)《荷花》曾以3436萬(wàn)港元拍出。

　　中國(guó)畫(huà)家愛(ài)畫(huà)荷花，即便是吳冠中這樣在法國(guó)留學(xué)喝過(guò)洋墨水的，也對(duì)荷花鐘情有加。近代的中國(guó)畫(huà)大家，齊白石、張大千、潘天壽、劉海粟、李苦禪、石魯?shù)?，都有荷花佳作?wèn)世。齊白石的荷花豪放大氣，張大千的荷花婀娜多姿，潘天壽的荷花剛健挺拔，劉海粟的荷花潑彩濃艷，李苦禪的荷花鐵筆酣暢，石魯?shù)暮苫鋸埡?jiǎn)練，每個(gè)人都對(duì)荷花有自己的刻畫(huà)和解釋。甚至當(dāng)代的名家黃永玉、崔如琢也愛(ài)畫(huà)荷，黃永玉的荷花裝飾而富麗，崔如琢的荷花蒼勁而空濛。吳冠中的荷花與他們的都不一樣，他畫(huà)的荷花抽象而剛烈，吸收了西畫(huà)的表現(xiàn)手法，這與吳冠中的性格和審美有很大關(guān)系。

　　吳冠中對(duì)荷花的喜愛(ài)是多方面的，既喜愛(ài)它的天真，如李商隱詠荷詩(shī)“唯有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真”；也喜愛(ài)荷的美麗，如李白詩(shī)句“秀色空絕世，馨香競(jìng)誰(shuí)傳”；同時(shí)他也感慨于秋荷的枯敗，如鄭板橋詠荷詩(shī)句“秋荷獨(dú)后時(shí)，搖落見(jiàn)風(fēng)姿”，荷葉枯時(shí)秋恨生，悵望池邊蕭條景，被殘荷的生命力之頑強(qiáng)所折服。在上世紀(jì)90年代出版的《吳冠中畫(huà)集》中，吳冠中曾對(duì)一幅《荷花》感慨道：“柔美的花卻獨(dú)具烈性之風(fēng)骨，傲視群芳者的透紅風(fēng)貌，顯得有些狂放、醉意”，這些對(duì)荷花的贊美描述，仿佛畫(huà)家自己個(gè)性耿直狂狷、剛烈不屈的自況。對(duì)大家吳冠中來(lái)說(shuō)，畫(huà)荷花就是畫(huà)自己。

　　《荷塘》署款“1997年龍?zhí)逗惺追?。在款?shū)中特別寫(xiě)明“龍?zhí)逗保梢?jiàn)龍?zhí)逗?duì)吳冠中的畫(huà)荷至關(guān)重要。龍?zhí)逗Q龍?zhí)逗珗@，坐落在北京原來(lái)的崇文區(qū)體育館路與光明樓后身，這里原為明朝修建外城時(shí)的磚窯，后來(lái)變成臭水坑，1952年開(kāi)挖人工湖，將挖出的50多萬(wàn)立方米的泥土在湖中堆積成了兩個(gè)小島，并修建了環(huán)湖道路，整修為東、中、西三湖，面積680多畝，比什剎海、后海、積水潭的總和還大，園內(nèi)栽種各種花木，建成大型公園，龍?zhí)逗拿Q為梁思成所起。1984年到1985年改建龍?zhí)逗珗@，又用一年時(shí)間，到1986年完成園內(nèi)造景工程。

　　1991年吳冠中搬到北京最早最大的小區(qū)方莊的三居室，這里離龍?zhí)逗芙?，只有一站地的距離，1995年吳冠中的兒子吳可雨又在龍?zhí)逗浇I了別墅，吳冠中在這里有了大畫(huà)室，吳冠中的許多巨幅國(guó)畫(huà)和油畫(huà)都是在這里誕生的，如油畫(huà)《周莊》，丈二匹的巨幅水墨畫(huà)《荷塘》、《老重慶》、《都市之夜》、《海風(fēng)》、《張家界》、《夕照華山》、《高粱》等。龍?zhí)逗暮苫ǚ浅Ｓ忻?，在公園東湖的“蓮塘花嶼”有一大片荷花，在中湖的石舫也有很大一片的荷花，此外在不收門票的龍?zhí)段骱灿忻娣e不小的荷花。每到7、8月份，這里的荷花盛開(kāi)，萬(wàn)竿荷花在微風(fēng)中搖曳，一片紅綠相間的花海，景色十分迷人。筆者1983年搬家到龍?zhí)逗?，?yáng)臺(tái)下就是龍?zhí)段骱＿@里除了荷花，還有蓮。

　　說(shuō)來(lái)筆者與吳冠中也是有緣。上世紀(jì)80年代末，我在體育館路的一家私人裱畫(huà)店里取畫(huà)時(shí)第一次看到了吳冠中的大批畫(huà)作，當(dāng)時(shí)有近百幅左右，全是四尺的斗方，當(dāng)時(shí)吳冠中這種風(fēng)格新穎的彩墨畫(huà)從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)，所以印象深刻，因?yàn)闆](méi)看清署款，只看見(jiàn)一枚名章，當(dāng)時(shí)誤看成“茶”，后來(lái)才知道畫(huà)家叫吳冠中，那枚閑章是如火如荼的“荼”。1991年我家搬到方莊，吳冠中也搬到方莊，我裱畫(huà)的師傅叫張世東，他的店在一個(gè)地下室里，沒(méi)想到吳冠中也在他那里裱畫(huà)，而且還成為他的專用裱畫(huà)師，吳冠中晚年的大批畫(huà)作都是在這里裱的，他著名的后來(lái)捐給故宮的紙板油畫(huà)《1974年長(zhǎng)江》，就是由張世東重新揭裱的，在這里我看見(jiàn)了大量冒著熱乎氣的吳冠中新出爐的新作，對(duì)吳冠中有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

　　吳冠中曾在《文心畫(huà)眼》中自述道：“具象的荷塘里畢竟是紊亂的，她只予人以點(diǎn)、線、塊面組合間抽象美的啟示。正如樹(shù)葉的飄落啟示了舞蹈家，殘荷則啟示了畫(huà)家。許多畫(huà)家在殘荷斷枝碎葉之錯(cuò)綜中譜寫(xiě)線之舞曲，盡情自由地寫(xiě)，既要重視提煉，又勿抹殺錯(cuò)覺(jué)?！e(cuò)覺(jué)’彷佛孩子的淘氣，是任性吧，但往往在藝術(shù)中表現(xiàn)了獨(dú)特的敏感。”

　　吳冠中愛(ài)畫(huà)荷花，油畫(huà)和國(guó)畫(huà)都有作品問(wèn)世。目前見(jiàn)到的吳冠中最早的荷花畫(huà)作是1973年和1974年創(chuàng)作的，寫(xiě)明是紫竹院的荷花，是一幅水彩畫(huà)，還有3件油畫(huà)，畫(huà)的是盛開(kāi)的荷花。1996年畫(huà)了油畫(huà)《紅蜻蜓》，2003年又畫(huà)了油畫(huà)《荷塘春秋》，兩幅都很小，非常湊巧的是，表現(xiàn)的都是殘荷。吳冠中的水墨《荷塘》，多為橫幅，豎幅的很少。在拍賣的1997年這幅《荷塘》之前，1995年吳冠中也曾畫(huà)過(guò)一幅《荷塘》，尺幅略小，123x247cm，主要以水墨表現(xiàn)為主，色彩很少。但是在兩年后，1997年畫(huà)的這幅《荷塘》就大不同了，畫(huà)面用了大塊的翡翠綠、藤黃和硃磦，色彩與水墨半分天下，繽紛的色彩令人耳目一新。

　　這幅《荷塘》表現(xiàn)的是殘荷之景色，只有葉沒(méi)有花，在季節(jié)上應(yīng)該是8月底9月初荷花剛開(kāi)始凋謝衰敗的景象。吳冠中舍棄了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的留白，以滿構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)荷花的茂密。作畫(huà)的工具也不是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的毛筆，而更多是畫(huà)油畫(huà)的刷子，有些荷葉的傘蓋就是用大號(hào)刷子直接刷出來(lái)的，在安排穿插好數(shù)十竿高低不一的荷葉后，又用小刷子在各個(gè)角落畫(huà)滿了翠綠、藤黃、曙紅的色塊，使畫(huà)面更加亮麗，池中的紅色小魚(yú)在游動(dòng)，給畫(huà)面增加了生機(jī)與活力。最后用多種顏色滴灑在整幅畫(huà)面，使《荷塘》具有了十足的現(xiàn)代感，在上世紀(jì)90年代，毫無(wú)疑問(wèn)吳冠中的這種畫(huà)法是非常超前、前衛(wèi)的，給中國(guó)畫(huà)帶來(lái)一股新鮮空氣。

　　吳冠中的彩墨畫(huà)不是傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)講究筆墨的畫(huà)法，而是突出色彩和構(gòu)成，有的抽象，有的印象，有的意象，《荷塘》則是兼而有之，具有抽象的概括，印象的朦朧，意象的夢(mèng)幻。如果說(shuō)林風(fēng)眠是中國(guó)畫(huà)革新的開(kāi)啟者的話，吳冠中則是中興的主將，他把中國(guó)畫(huà)的西化發(fā)展到一個(gè)新的高度，當(dāng)然也招來(lái)了許多非議。但是，必須承認(rèn)吳冠中對(duì)中國(guó)畫(huà)的開(kāi)放性試驗(yàn)提供了一個(gè)好的樣本，使后來(lái)的畫(huà)家受益不淺，這也是他對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的一個(gè)貢獻(xiàn)。有人說(shuō)，吳冠中推倒了中國(guó)畫(huà)的墻，這個(gè)我認(rèn)為言過(guò)其實(shí)，傳統(tǒng)還是有許多人在繼承的，創(chuàng)新和中西合璧也應(yīng)當(dāng)允許有人來(lái)搞，繼承和創(chuàng)新并不矛盾。

　　吳冠中的《荷塘》是吳冠中彩墨畫(huà)的一件重要作品，更是荷花創(chuàng)作中的一件代表作，為近代荷花題材增添了濃墨重彩的一筆，表達(dá)了吳冠中人格中“剛烈不屈”的品格，這一點(diǎn)是尤為難得的。創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，吳冠中已經(jīng)近80歲的高齡了，人生如畫(huà)，正像吳冠中引用王國(guó)維“一切寫(xiě)景都是寫(xiě)情”那樣，《荷塘》體現(xiàn)了吳冠中晚年的心境與世界觀，這里仿佛有傷感，有蒼涼，還有奮爭(zhēng)，更有期盼，對(duì)生命的頌歌是他喜歡畫(huà)荷花的根本所在。