9月21日電 筆墨語言是中國貢獻(xiàn)于世界的一種繪畫語言。進(jìn)入20世紀(jì)以來，受跨文化語境的震蕩和藝術(shù)語言視覺化的趨勢之沖擊，基于筆墨的書寫性圖像生成的語言危機(jī)重重。伴隨著這些沖擊和震蕩，“革毛筆的命”者有之，“筆墨終結(jié)論者”有之、主張“筆墨等于零者”有之。但同時，從黃賓虹、齊白石，到潘天壽、李可染、石魯，再到姜寶林，這些現(xiàn)代大師既堅(jiān)守又發(fā)展了筆墨語言，把筆墨語言發(fā)展到了呈現(xiàn)現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)現(xiàn)代人生存狀態(tài)的新高度，形成了筆墨語言的現(xiàn)代譜系。另一方面，進(jìn)入20世紀(jì)以來，筆墨的書寫性圖像生成語言深刻參與了西方繪畫的現(xiàn)代性進(jìn)程，在歐美形成了書寫性抽象主義脈絡(luò)。這使得探討筆墨的書寫性語言的世界價值變得尤為重要。
　　姜寶林先生早年師從潘天壽、陸儼少、陸維釗諸先生，1979年又入李可染門下，復(fù)上承黃賓虹先生，旁及石魯先生，他接過李可染先生的“打進(jìn)去，打出來”的接力棒，形成了“既要筆墨，又要現(xiàn)代”的發(fā)展筆墨語言的現(xiàn)代性的理路。在中央美術(shù)學(xué)院讀研究生期間，他就從木板年畫、敦煌壁畫等民間藝術(shù)的山水圖式以及西方現(xiàn)代藝術(shù)中獲得啟發(fā)，獨(dú)創(chuàng)了“白描山水”，同時又在積墨山水方面有重要突破；1990年代他又在上述筆墨語言的基礎(chǔ)上，發(fā)展出一種筆墨抽象構(gòu)成主義的繪畫語言，展現(xiàn)了筆墨語言在現(xiàn)代發(fā)展的豐富性和多樣性。
　　姜寶林先生在筆墨語言的現(xiàn)代發(fā)展上的貢獻(xiàn)和豐富性，以及他的筆墨語言發(fā)展與以黃賓虹、齊白石、潘天壽、李可染為代表的現(xiàn)代筆墨語言的歷史譜系之間緊密的關(guān)系，形成了美學(xué)上和中國現(xiàn)代藝術(shù)史上迫切需要深入理論總結(jié)的重要課題。為此中國人民大學(xué)哲學(xué)院美學(xué)與現(xiàn)代藝術(shù)研究所和中國人民大學(xué)博物館將于2016年9月25-26日在中國人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂廳召開“筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程：從黃賓虹到姜寶林”高層專題研討會”。本次研討會邀請到國內(nèi)外20多名美學(xué)和藝術(shù)理論專家，就“筆墨語言的現(xiàn)代性進(jìn)程及其世界意義” 、“姜寶林對筆墨語言的傳承、發(fā)展及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”等議題展開討論。
　　為辦好這次高層專題研討會，屆時還將于2016年9月25日-10月25日舉辦“既要筆墨，又要現(xiàn)代：姜寶林先生筆墨語言特展”。