6月3日，北京匡時“藝術(shù)體驗季·追憶張大千”座談會在京舉行。著名書畫鑒定家傅申與張大千外孫女蕭柔嘉、外孫蕭自明等齊聚追憶張大千。談及張大千是“作假高手”這一“頭銜”，已是耄耋之年的傅申認為，張大千應(yīng)與一般造假者區(qū)別開來，“他不是以作假畫為職業(yè)，而是為了征服古人，假畫是他研習(xí)古人的‘副產(chǎn)品’”。

　　20歲出頭仿石濤

　　黃賓虹被忽悠用真跡換假畫

　　傅申被業(yè)內(nèi)認為是研究張大千的權(quán)威，其于上世紀60年代便與張大千結(jié)緣。據(jù)他了解，張大千在20歲出頭便開始畫假畫了。

　　1919年，張大千由日本回到上海，同年下旬拜上海著名書法家曾熙、李瑞清為師。“這兩位老師一個喜歡石濤，一個喜歡八大，所以張大千就從學(xué)習(xí)石濤、八大開始”，傅申說。張大千的天分很高，沒過多久，“他比老師們畫得更好”。于是，兩位老師帶著張大千到處看古畫，去認識當時的權(quán)威，其中之一為黃賓虹，“當時，黃賓虹已50多歲，而張大千僅20歲出頭”。他得知黃賓虹有一張石濤的作品后，想向其借來臨摹，“但黃賓虹沒有借給這個毛頭小青年，張大千生氣了，‘你不借給我，我也可以畫’”。

　　在別處找來資料學(xué)習(xí)后，張大千畫了一張石濤的作品，“還蓋了一個假的石濤印”。隨后，這張畫掛在他老師李瑞清家里。有一次，黃賓虹拜訪李瑞清，一看到這張作品，便心生喜歡，求李瑞清讓給他，老師心里清楚是怎么回事，當然不好意思出讓，“黃賓虹硬要買，李瑞清想了一個方法，‘你不是有一張石濤嘛，拿那張石濤和這張交換’，黃賓虹居然答應(yīng)了”。

　　交換之后，張大千聽說黃賓虹很得意。有一次，他去拜訪黃賓虹，發(fā)現(xiàn)這張自己畫的作品掛在黃賓虹家里。“東看西看，然后搖頭跟黃賓虹說，‘這畫是假的’。黃賓虹不相信，‘這么好的一張石濤，你怎么說它是假的呢？’張大千往口袋里一掏，‘圖章都帶來了’，而且畫的背面還做了記號”。從此，黃賓虹對他另眼相看。

　　在上海時，張大千經(jīng)常參加畫家的雅集，很多畫家聚在一起畫畫。有一次，嶺南畫派大師高劍父也在場，“張大千與高劍父的畫風不一樣，但他模仿力極強。輪到張大千下筆時，他以高劍父的筆法畫了一張，然后還學(xué)著高劍父的簽名寫下‘劍父’兩字。當時，在旁邊看著的高劍父臉都綠了。張大千匆匆在上面又加了幾個字，‘大千仿劍父底跋’，高劍父臉色立馬就改了”。傅申說，從這一則小事，“足見張大千模仿的功力”。

　　仿古可謂以假亂真

　　他畫的假畫大英博物館也有收藏

　　張大千擅長作假，仿古作品可謂以假亂真。和大部分造假者不同，張大千常常親自指出哪些假畫出自他之手。

　　據(jù)傅申了解，“1968年，密歇根大學(xué)曾舉辦過石濤大展，當時專家邀請了張大千前往?，F(xiàn)場看了看，他走到一張畫面前，用濃重的四川口音跟身邊人直言‘這張畫是我畫的’，走到另外一張畫前，‘這張也是我畫的’”。傅申說，很多畫假畫的人避諱都來不及，但“他根本不在乎，他公開指出那些假畫，他是在挑戰(zhàn)古人、挑戰(zhàn)石濤，也是在挑戰(zhàn)當今的專家、教授、博物館的專家們”。

　　上世紀90年代，傅申在美國做過一個“血戰(zhàn)古人——張大千回顧展”，在這個展覽上，他特意呈現(xiàn)了多件被認為是傳世作品、其實出自張大千之手的假畫?！爱敃r，我向大英博物館借了一張張大千偽造的巨然作品，我告訴對方，這張作品會當作張大千的畫在他的展覽中展出，大英博物館居然答應(yīng)了。”傅申說，“主要是因為那個負責買畫的工作人員已經(jīng)退休，而年輕人當家他也不在乎”。但向私人藏家借畫會有些介意，“有個藏家有一張張大千畫的‘唐朝張萱的作品’，我說這是張大千畫的，想拿去在張大千的展覽上展出，他一直不肯，經(jīng)過勸說，好不容易同意了，但對方要求，‘你一定要說這張畫是張大千作假畫里最精彩的’，由此，這張畫才借出來”。

　　傅申認為，在看待張大千作偽這件事上，得與那些為了利益而畫假畫的造假者區(qū)別開來?！肮艜r候，作假畫的人一輩子專門作一家，兩家就很了不起了，而張大千是因為喜歡石濤、八大、弘仁、石谿、髡殘的作品，他每一家都學(xué)，在他那里，畫假畫是研究、學(xué)習(xí)古人的‘副產(chǎn)品’，他并不是作假畫的專家”。

　　“如果我們指望用假畫去換錢的話，早都餓死了”，這是張大千長女張心瑞的女兒蕭柔嘉從其舅舅那兒聽來的一句話。因為，“偽造的成本非常高，他作的古畫必須去日本裝裱，頂級的裝裱費用非常昂貴。而且，拿過去后并不能馬上就弄好，經(jīng)常一放就是半年”。蕭柔嘉認同傅申對張大千作假畫的看法，“外公也有驕傲的一面，‘黃賓虹看不起我一個無名小輩，那我就捉弄你，你是前輩、你是專家，你怎么也走眼了呢’”？

　　孫輩講述張大千

　　留給家人的作品用情最深

　　蕭柔嘉回憶道，“其實，我們家訓(xùn)中有一條是，家人不可以在公開場合談?wù)撏庾娓?，無論他的繪畫還是他的生活經(jīng)歷，我母親他們這一輩都遵從了外祖父定下的規(guī)矩”?，F(xiàn)場，蕭柔嘉和弟弟蕭自明多次表示“很忐忑”。

　　在那段特殊的歲月里，很長一段時間，作為孫輩，蕭柔嘉只知道有一個外祖父，并不了解他。直到上世紀80年代末，“我們?nèi)チ嗣绹庾娓敢呀?jīng)過世了，所幸從徐雯波外婆（張大千最后一任夫人）以及一直旅居海外的舅舅、姨媽那兒了解了更多關(guān)于外祖父的過往”。

　　對于外祖父在上世紀50年代讓出的兩件國寶級珍藏——五代董源的《瀟湘圖》與《韓熙載夜宴圖》，這件事有很多版本，“其實也沒有那么復(fù)雜”。當時，張大千打算舉家遷往阿根廷，需要一大筆錢，“那時畫展收入有限，只能從他收藏的古畫里挑選幾件賣掉，祖父便將這兩件國寶級古畫拿了出來”。為了不讓這兩件國寶淪落海外，張大千把作品交給了一位香港藏家朋友，“得了4萬美元”。蕭柔嘉說，“母親在1963年見到外祖父后，外祖父跟她講，‘這是國寶，絕不能流到海外’”。后來，《夜宴圖》與《瀟湘圖》輾轉(zhuǎn)回到了北京故宮。

　　外孫蕭自明對外祖父最深的體會是，“他送給好友的畫一定非常用心，都是一些精品”。如知名的《長江萬里圖》即是給好友張群賀壽之作，長達二十公尺。而“留給家人作品則用情最深”。蕭自明說，在母親三歲一次生病時，外祖父寫了一首詩，“非常細致地表達了對女兒的憐愛；到了晚年，他給母親的繪畫上題詩，因為不再相見，經(jīng)常老淚縱橫”