上星期，一場“閑情偶記——賞·玩·居　綜合情境展”在　誠　品　書　店　Viki　Lulu House藝術(shù)空間拉開帷幕，這場展覽主題名為“閑情偶記”，取自清代著名戲曲理論家李漁的《閑情偶寄》。名字和展覽呈現(xiàn)出的氛圍十分契合，若說《閑情偶寄》是對古代文人精致生活和閑情雅趣的生動(dòng)記錄，那此番綜合情景展便是對舊式文人閑適情致的一種追溯。文人生活，對于當(dāng)今身處于快節(jié)奏的人們來說，已然是一種奢侈。奢侈”指很多面，不僅是時(shí)“間上的充裕與自由，也是個(gè)人修養(yǎng)和審美的再次培養(yǎng)。

　　這次的展覽很新潮，“新”在于它調(diào)動(dòng)了很多感官，從視、聽、味、觸的多角度來賞讀空間中的當(dāng)代藝術(shù)品、收藏級(jí)設(shè)計(jì)品和高端新中式家具。在古樸典雅與新奇有趣之間尋求微妙平衡，展覽借助人文氣息濃厚的誠品書店為載體，也勢必讓更多的年輕人重新認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)，在姑蘇底蘊(yùn)的浸潤之下。

　　收藏閣對話本次的中策藝術(shù)策展人陳琳，更為細(xì)致地探討此次展覽暗含的故事。

　　記者：此次展覽中有哪些突出的亮點(diǎn)可以介紹下嗎？

　　陳琳：我先來說說藝術(shù)家馮薇的作品吧，她本身是學(xué)動(dòng)畫專業(yè)出身，但在幼年卻研習(xí)國畫，有一定的底子在，所以她的創(chuàng)作是一種跨界，特別是近幾年著重于水墨這一塊兒，你可以看到她的作品用的是水墨畫的技法和材質(zhì)，但內(nèi)容和形象確凸顯很強(qiáng)烈的個(gè)人印記，非常的卡通和當(dāng)代，像是在畫中出現(xiàn)的小兔子。另一位年輕的女性藝術(shù)家李威，是之前合作多次的藝術(shù)家。她本科是南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)油畫，研究生階段是在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)壁畫，她有著兩方的繪畫背景，接觸多個(gè)畫種，創(chuàng)作對于材質(zhì)的運(yùn)用非常游刃有余。這次帶來的系列，從氣質(zhì)上來說更貼近傳統(tǒng)的山水、風(fēng)景，但是她也有很多系列是在布面上用壁畫的技法去演繹。而為了迎合此次展覽的主題，她展出的作品都是在絹上呈現(xiàn)。她的畫很有趣，靈感來自低像素的圖像，放大之后會(huì)有放大的像素點(diǎn)露出來。她發(fā)現(xiàn)這樣的形式用在自己的創(chuàng)作里，更能傳達(dá)出一種曖昧性，在似與不似之間若即若離。她的畫放遠(yuǎn)了看，是整體風(fēng)景的呈現(xiàn)，離近了看，有很多細(xì)膩的點(diǎn)排列在一起，有些印象派的味道在。

　　記者：這次參展的藝術(shù)家都帶有綜合性的素質(zhì)，是有意為之嗎？

　　陳琳：其實(shí)策展之前并沒有考察藝術(shù)家的專業(yè)背景而去選擇，而是從他們的作品出發(fā)，是否能符合這樣既有傳統(tǒng)要素，又有專業(yè)風(fēng)格。而選出來之后，才發(fā)現(xiàn)很多都有跨界背景，算是意外之喜。而在藝術(shù)家之中，也有像劉秀玲這樣純粹的國畫藝術(shù)體系出來的畫家，她現(xiàn)在在賈又福工作室進(jìn)修。但細(xì)看之下你會(huì)發(fā)現(xiàn)，她的作品也不完全是傳統(tǒng)山水畫的風(fēng)韻，也有符合當(dāng)代人審美的元素在，諸如此類的還有楊飛、靳志強(qiáng)這樣的畫家，他們的作品構(gòu)成感很強(qiáng)烈。

　　記者：您之前對于蘇州藝術(shù)市場有了解嗎？

　　陳琳：就我的了解，蘇州對于傳統(tǒng)的藝術(shù)品接受度可能更高一些，畢竟是一脈傳承，而且在歷史上也出現(xiàn)過很多的優(yōu)秀的藝術(shù)家。但作為當(dāng)代這一塊來說，可能認(rèn)可度還不夠高。此次參展的藝術(shù)家得年齡段偏低，來到誠品書店的客群更多的也是年輕人，所以我相信此次的作品應(yīng)該會(huì)受到年輕人的喜愛，這里也算是蘇州文藝地標(biāo)了。

　　記者：據(jù)您的策展經(jīng)驗(yàn)來看，您覺得年輕人對于當(dāng)代藝術(shù)的接受度如何？

　　陳琳：我們之前在北京辦展較多。依我來看，如今的藏家群體低齡化程度已經(jīng)很明顯，因?yàn)楹芏?0后，甚至是90后都有海外留學(xué)的背景，對藝術(shù)品收藏的接受度很高，不像父輩那樣，認(rèn)為藝術(shù)離自己很遙遠(yuǎn)。而年輕人慢慢將當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)化為生活的必需品，是提高品位的一種手段。所以我覺得如今的藏家越來越年輕化。

　　記者：從最近幾年拍賣收藏市場來看，當(dāng)代藝術(shù)遠(yuǎn)沒有前幾年來得紅火，您怎么看？

　　陳琳：我們都知道，中國當(dāng)代藝術(shù)在2006、2007年在市場上達(dá)到一個(gè)巔峰，到2008年因?yàn)槭艿饺蚪鹑谖C(jī)的影響，有相當(dāng)明顯的回落，但我們認(rèn)為，經(jīng)過這幾年的一個(gè)泡沫破碎，重新洗牌的過程，現(xiàn)在在市場上堅(jiān)挺的藝術(shù)家，已然是歷經(jīng)了市場的考驗(yàn)。如今當(dāng)代藝術(shù)的藏家群體也越來越趨于本土化，像之前還是西方藏家眾多。于目前來說，收藏的基礎(chǔ)會(huì)更加堅(jiān)實(shí)。

　　記者：您如何看待當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢和方向？

　　陳琳：我看到的趨勢是，不管是大陸的，或是港澳臺(tái)的，還是生活在海外的華人藝術(shù)家，都漸漸意識(shí)到我們傳統(tǒng)藝術(shù)是一座寶庫，對傳統(tǒng)文化的挖掘和認(rèn)識(shí)更為深入，會(huì)去借鑒傳統(tǒng)文化中的精華來加入到自己的創(chuàng)作中去。