張充和，教育家張武齡的四女，“合肥四姐妹”中的小妹。被譽(yù)為“民國閨秀”、“最后的才女”。合肥張家是近代史上的名門望族，四姊妹張元和、張允和、張兆和、張充和，分別嫁給了著名昆曲演員顧傳玠、語言學(xué)家周有光、文學(xué)家沈從文和德裔美籍漢學(xué)家傅漢思?！笆掷涞嬷海磺⒚６却松??！睆埑浜?0歲時寫下這句話足以概括平生。

　　2016年春季西泠拍賣特別策劃“張充和遺物暨中國首屆戲曲藝術(shù)專場”。在這個專場中，第一部分拍品全部由張充和家屬及學(xué)生友情提供，呈獻(xiàn)張充和晚年從未公開的、最后的珍藏。而張充和與昆曲專題，涵括諸多不可多得的昆曲文獻(xiàn)，并與張充和詩文稿、張充和自作書畫、張充和上款書畫、張充和藏文房等專題同行，是對張充和一生交游、研究、藝術(shù)生涯的回顧與致敬。如何理解這位“民國閨秀”堪稱三絕的詩書畫藝術(shù)，本報記者電話采訪了知名學(xué)者、香港非物質(zhì)文化遺產(chǎn)咨詢委員會主席鄭培凱等專家學(xué)者。

　　在古典文化的滋養(yǎng)下長大

　　記者了解到，在此次“張充和遺物暨中國首屆戲曲藝術(shù)專場”第一部分的拍品中，有張充和親自設(shè)計和使用昆曲戲服一批，附原裝布袱，為張充和學(xué)生、海外昆曲社社長陳安娜舊藏；有抗戰(zhàn)期間張充和避難昆明時手抄宋詞三首，時在1938至1941年間，上有張氏本人所錄工尺譜，是難得一見的張充和早年手稿；有張充和昆曲《斷橋》身段稿十一頁，詳細(xì)描繪和闡釋該曲中演員的身段，當(dāng)為張氏授課之教材，非常少見，并附張充和上款信封一枚，上有張充和自書“斷橋身段”四字；有張充和臨羅聘梅花，因其丈夫傅漢思六十大壽而作，是張充和送給丈夫的特殊的生日禮物，曾懸掛于張家多年，是二人婚后琴瑟和諧生活的重要見證；有張充和書有關(guān)查阜西《八聲甘州》詞三首，陳安娜上款，張充和自題簽；還有張充和為《沈從文全集》《合肥四姐妹》、耶魯大學(xué)華裔畫家畫展、清華大學(xué)國學(xué)研究院、斯坦福大學(xué)東亞圖書館、玉骨冰魂耶魯大學(xué)梅花展等題字一批，是張充和交游、社會影響力的重要見證。

　　知名藝術(shù)史學(xué)者、浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院教授白謙慎在《張充和詩書畫選》一書中曾對張充和的生平與藝術(shù)做過詳細(xì)介紹。1913年生于上海的張充和，祖籍安徽合肥。出生后不久即被祖母抱養(yǎng)，在安徽老家接受傳統(tǒng)教育，9歲時在吳昌碩弟子、精于楚器研究的考古學(xué)家朱謨欽（拜石）指導(dǎo)下學(xué)習(xí)古文和書法，直至16歲才回到蘇州接受新式教育。“也就是說，她是在中國古典文化的滋養(yǎng)下長大的，以后的新式教育也未能根本改變這一點?！?br/>
　　在白謙慎看來，張充和在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)上有很全面的修養(yǎng)和很高的造詣。她工詩詞，年輕時曾請戲曲專家吳梅為她改詞。在重慶時，她也曾向沈尹默請教詩詞。沈尹默以“詞旨清新，無纖豪俗塵”來評價她的詞。與其唱和者，也常為一時之選。她還通音律，能度曲，每有佳作，輒擫玉笛吹奏。

　　書法是張充和一生的愛好。據(jù)白謙慎介紹，張充和5歲開始學(xué)書，初以顏字打基礎(chǔ)，后兼學(xué)諸家，于隸書、章草、今草、行書、楷書皆有所擅。少年時，便為人作榜書。20多歲時所作小楷，氣息清朗，格調(diào)高雅。流寓重慶時，在沈尹默的建議下，研習(xí)漢碑、六朝墓志，書風(fēng)轉(zhuǎn)向高古。在90多歲高齡時，依舊每日臨池不輟。

　　“寫字是張充和先生日常生活的一部分?！?鄭培凱告訴記者，張充和的書法不僅寫得好，還展現(xiàn)其個人特殊風(fēng)格，寫字時融進(jìn)了自己的藝術(shù)感覺?！疤貏e值得我們思考的是：進(jìn)入21世紀(jì)，我們看到大多數(shù)寫書法的人都是刻意追求書法藝術(shù)，把書法當(dāng)成雕塑來進(jìn)行，而跟自己個人的聯(lián)系反而少，這一點跟傳統(tǒng)文化好像有點斷絕。但張先生卻具有很好的文人藝術(shù)傳承?！?br/>
　　作家董橋曾撰文稱自己有幸收藏一冊《牡丹亭·拾畫·叫畫·硬拷》，此非尋常曲譜，“難得的是注了充和先生自己的唱腔，文獻(xiàn)價值極高”?！皬埑浜拖壬@冊《牡丹亭》工尺譜的小楷惹我聯(lián)想翩躚：字字娉婷，句句玉樹，不愧是書藝上的‘水磨’筆意！”

　　鄭培凱講道，張充和寫小楷比較平常，若有人求她寫大字，她也可以寫大字，但不會刻意寫大字。“張先生寫字是自娛的，過去的傳統(tǒng)文人彈琴畫畫吹笛屬于自娛，自娛的同時還能娛人，但并非刻意要讓別人知道自己干什么?！编嵟鄤P指出，張充和的小楷帶有一點隸字的味道?！皬哪撤N意義上講，她的章草、隸書比較古雅，這可能跟她的興趣有關(guān)，她喜歡端莊的字，寫出來的字端雅，即使寫楷書都帶有隸字的味道?！?br/>
　　她的風(fēng)景在心里

　　談及張充和的繪畫，白謙慎提到，張充和于繪畫雖不曾師事名家，但家中舊藏古畫甚多，所臨名跡亦勤，少年時便與張家的友人、江南名畫家樊少云等有交往。寓居重慶時，和張大千、謝稚柳等畫家也有交往。加之書法功力好，興之所至，寄情點染，亦能別成一番韻致。2004年秋，張充和在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館和蘇州中國昆曲博物館舉辦書畫展，得到藝術(shù)界的好評。

　　鄭培凱告訴記者，跟其他職業(yè)畫家相比，張充和沒有到處寫生，搜盡天下山川風(fēng)景?！皬埾壬娘L(fēng)景在心里，是屬于文人內(nèi)心的風(fēng)景?！编嵟鄤P認(rèn)為，張充和的繪畫應(yīng)該跟其書法聯(lián)系在一起看。

　　抗戰(zhàn)期間，張充和先赴安徽老家避難，后輾轉(zhuǎn)抵達(dá)昆明，任職教育部門，和朱自清、沈從文等一起編教科書。是時在昆明，張充和與許多學(xué)術(shù)界和文化界的人士均有交往。1940年，張充和轉(zhuǎn)往重慶，在那里與不少文化人有詩詞翰墨往還，并成為沈尹默的學(xué)生?？箲?zhàn)勝利次年，張充和返回蘇州。1947年，張充和應(yīng)邀到北大教授書法和昆曲。同年，她與當(dāng)時北京大學(xué)西語系外籍教授、德裔美籍學(xué)者傅漢思相識，次年結(jié)婚。1949年1月赴美定居。1959年，傅漢思在斯坦福大學(xué)任中國文學(xué)助教授，兩年后被耶魯大學(xué)東亞系聘為教授，舉家遷往美國東部的新港，張充和也開始在耶魯大學(xué)美術(shù)學(xué)院講授中國書法。

　　“張先生的書法是寫自己喜歡的，不是為舉辦書法展而寫字?！编嵟鄤P談到，張充和早年在國內(nèi)是“談笑有鴻儒，往來無白丁”，而赴美后，由于到自己課堂學(xué)習(xí)書法的大多為西方人，她曾笑稱“弟子三千皆白丁”。“張先生的書法變化不是那么大，她在年輕的時候已有所累積，到國外后繼續(xù)加深鉆研，逐漸出現(xiàn)自己的風(fēng)格，而且越來越成熟，越來越清晰。她到國外接觸各種各樣的東西基本不影響內(nèi)在最豐富的內(nèi)涵?？梢哉f，她的書法獨樹一格。”鄭培凱說。

　　值得一提的是，鄭培凱的夫人、香港城市大學(xué)翻譯及語言學(xué)系副教授鄢秀與張充和淵源深厚。鄢秀的外公韋布一的姐姐是韋均一，而韋均一正好是張充和的繼母。鄢秀在《雪泥鴻爪——我的姑婆韋均一》一文中寫到，金安平說張充和“與繼母關(guān)系很要好，兩人一個畫畫，一個寫字，還一同唱昆曲。”

　　“長久以來，中國傳統(tǒng)士大夫文人家庭對藝術(shù)有興趣有追求，是跟自己內(nèi)心感情聯(lián)系在一起，這是一種非常快樂的生活追求?！编嵟鄤P感嘆道，張充和比較特別，她不僅把這種追求帶到了美國，還一直保持著?！皬埾壬３种袊奈幕瘋鹘y(tǒng)，自娛且娛人，可愛又可敬。”而白謙慎則認(rèn)為：“張充和的詩書畫是歷史悠久的文人藝術(shù)傳統(tǒng)在當(dāng)代的延續(xù)。在這種傳統(tǒng)中，一個藝術(shù)家的人生閱歷、學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)都息息相關(guān)，融為一體?！?。