藝術品投資是全球三大投資項目中繼股票、房地產(chǎn)之后的“第三極財富”，屬于高附加值資產(chǎn)，回報率遠遠超過了股票和房地產(chǎn)。

　　近年來，中國的藝術品市場發(fā)展迅猛，具有很大的誘惑力，但同時尚未形成較為成熟有序的市場秩序。面對不明朗的市場態(tài)勢，新晉藏家如何理性、正確地進行藝術 品收藏投資，是一門極大的學問。其中最重要的一點，便是要找準自身定位，了解自身收藏投資的目標和實力，保持清晰的頭腦，謹慎選擇，找準時機，不盲目追隨 市場潮流，這樣才能收獲好的收藏投資效果。

　　據(jù)大藏嘉研究觀察，目前中國藝術品收藏圈已自動形成為三大階層，趕快來看看你屬于哪一階層吧！

　　1，超級大藏家

　　代表人物：劉益謙、王中軍、王健林、許家印等。

　　據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)個人資產(chǎn)5億元以上的超級富豪達到1.7萬人，總計資產(chǎn)規(guī)模約31萬億元人民幣，平均資產(chǎn)規(guī)模18.2億元人民幣。

　　藝術品的稀缺性和不可再生性，使之具有較高的保值增值功能。收藏藝術品帶來的可觀效益、高雅情調(diào)和獨特魅力，越來越受到超級富豪們的青睞。所以這類人群進行藝術品投資收藏，通常不僅僅是個人行為，更多的是企業(yè)、團隊行為。

　　在藝術品投資需求上，這些超級富豪們投資珠寶玉石的最多，占45%；其次是古字畫，占29%，當代藝術品和古玩占比分別為26%和24%。

　　這類人群有著諸多相似點：永遠盯著拍場上價格最高昂且稀有的幾件拍品；也永遠在追求一種“人無我有”的尊崇感。另一方面，隨著內(nèi)地收藏家們視野的拓寬，炫 富早已不是他們收藏的訴求，而獲得更為廣泛的社會尊重、傳承文化成了他們新的旨趣。也因此，中國開始有了一批如龍美術館、昊美術館、證大喜瑪拉雅、今日美 術館這樣的民營美術館。

　　比如

　　劉益謙：我只買最貴的

　　新理益集團董事長劉益謙的名字永遠和高調(diào)、土豪捆綁在一起。不管是用2.8億港元拍下的明成化斗彩雞缸杯喝一口茶；還是雙十一前豪擲11億人民幣拍下莫迪 里阿尼的名畫《側(cè)臥的裸女》掛進他和太太共同開辦的龍美術館；抑或是前不久以2.4億港元拍下張大千的潑墨力作《桃源圖》，這個中國收藏界最任性的藏家每 一次動作都能夠牢牢地抓人眼球。

　　“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西?！边@是劉益謙投資藝術品的簡單邏輯。

　　“我有20年的收藏經(jīng)驗，同時也有20多年參與市場經(jīng)濟的經(jīng)驗，”他說：“我在區(qū)分一件藝術品的藝術性和價值時，會將兩種經(jīng)驗結(jié)合起來判斷?！?br/>
　　張大千《桃源圖》，劉益謙收藏。

　　劉益謙并不自認是個有眼光的收藏家，也沒有意愿去學習具體的藝術知識，曾說過“我不懂什么藝術，我的優(yōu)勢是有資金”。對他來說收藏不花時間，翻翻拍賣行寄 來的冊子，有看上的作品就去找信任的專家聽聽意見。拍賣場上，他不急著競標，根據(jù)舉牌情況判斷藏品市場價格。如果價格得到很多人的認同，劉益謙便會越戰(zhàn)越 勇，他喜歡拍場上橫刀奪愛的感覺?！爸毁I最貴的”是劉益謙在拍場中的不變法則。

　　當然，還有一些圈內(nèi)的大藏家是由于歷史淵源，本身家族傳承藏品就極其豐富，這類人群具有不可模仿性，非普通人可望其項背。但這類人群已越來越少，且無力與劉益謙等這些超級大富豪相抗衡，逐漸淡出此圈。

　　2，實力派藏家

　　代表人物：林明哲、唐炬

　　實力派藏家主要指的是中國的高凈值人群和大眾富裕階層，其可投資資產(chǎn)在10萬美元以上，總體規(guī)模已達千萬人，是中國富人中的主體。他們已是基本實現(xiàn)“中國 夢”的中高端人士，不僅擁有穩(wěn)定的職業(yè)和居所、和諧的家庭，而且還需要尋找到個性化的財務規(guī)劃解決方案， 所以越來越多的人把目光轉(zhuǎn)向了藝術品收藏與投資領域。

　　這類人群的主要特點是：財力較為雄厚，同時可能具有較為豐富的藝術品收藏鑒賞能力，不盲目追求天價藏品，主要收藏目標為其財力所及的“性價比高“的名家作品，價位在幾十萬、幾百萬、幾千萬不等。

　　比如

　　林明哲：收藏還是會買自己真正喜歡的東西

　　上世紀80年代，林明哲憑借投資房地產(chǎn)業(yè)帶來的巨大財富，采用整批收藏的方式，幾乎將四川畫派的所有代表性作品買斷；他買中國寫實畫派楊飛云等人的作品 時，上千美元一張的價格已經(jīng)讓他們感動萬分，而今卻暴漲百倍、千倍；上世紀90年代初，他又以低價從海外收購了趙無極以及法國的柯羅等藝術家的一系列世界 級作品，并5次遠赴俄羅斯掃貨，其手筆之大，成為俄羅斯官方美術館之外最大的私人收藏。

　　林明哲認為自己能成為收藏大鱷，是因為碰到了最佳時機?！澳莻€時候，從來沒有人去買羅中立他們的畫，他們家里囤積了幾百張，我才能夠一下子全部買斷，實現(xiàn)壟斷式收藏；你打動一個畫家，只要說我給你出畫冊、辦畫展、去海外推廣就行了?，F(xiàn)在，已經(jīng)沒有這種吸引力了?！?br/>
　　林明哲下手那么猛，憑的是什么？“我是學美術出身的，所以能看懂畫的好壞。關鍵你要看這個人是不是真有天才，真的能專注于藝術創(chuàng)作?！?br/>
　　葉永青布面油畫《番石榴飄香》，山藝術收藏

　　羅中立的油畫，在上世紀80年代中期是幾百美元一張，那時林明哲對他說，“你的畫將來會超過100萬美元一張”，現(xiàn)在這個價位已經(jīng)達到了；林明哲又對他說，“你的精品油畫應該是100萬到500萬美元的價位”。這些判斷都是基于林明哲對藝術品和市場的深刻認識。

　　林明哲有一套自己的收藏方式，他不光大手筆收藏，還花大力氣推廣。20多年來，林明哲和他領銜的山藝術文教基金會先后向世界推廣了吳冠中、程叢林、羅中 立、何多苓、周思聰、聞立鵬、賀慕群等，總共辦了200多個展覽，很多是贊助式的，就是為了鼓勵、支持藝術家，讓更多的人來關注藝術。

　　對于如何回避天價藝術品的問題，林明哲回答：“上世紀80年代，我為中國畫家李可染、吳冠中、黃胄、周思聰?shù)绒k過展，但后來他們的價格一路走高，以我的收藏原則，這些錢完全可以去買更多年輕藝術家的作品，于是我放棄了對他們的繼續(xù)收藏?！?br/>
　　林明哲的收藏理念是，并非看到便宜的就買，要看自己喜不喜歡。比如，他就沒有收藏裝置等當代藝術品。他早期也曾收藏徐冰和蔡國強的作品，認為其有中國特 色，但近年來看著價格大肆拔高，林明哲也罷手了。林明哲還回憶上世紀80年代去圓明園藝術村，看過當時還“潦倒”的當代藝術家岳敏君、方力鈞，盡管他們后 來都成了當代藝術界的標志性“天王”，但自己不喜歡，覺得缺乏中國特色，就沒有收藏。

　　3，平民收藏家

　　代表人物：宮津大輔、赫伯與多樂茜夫婦

　　平民收藏家大多依靠穩(wěn)定的工作來獲取固定的月薪、年薪，其經(jīng)濟能力和消費能力屬于普通水平。這一階層進行藝術品收藏通常是出于對藝術的熱愛。在有了一定經(jīng) 濟基礎的情況下，他們會將固定收入中的一部分節(jié)省下來用于藝術品投資收藏，也有人為了收藏喜愛的藝術家作品，不惜省下每月工資甚至每天的午餐費。這類人群 的收藏目標多為時下名氣不大，但具有升值潛力的藝術家作品，注重實用性和裝飾性，價位大都在幾百、幾千至幾萬不等。

　　比如

　　宮津大輔：人人都能消費藝術

　　宮津大輔在大學時期接觸了藝術創(chuàng)作并開始收藏藝術品，之后就職于廣告公司。1994年至今，他用打工的錢收藏了超過300件當代藝術作品，作品橫跨錄像、 繪畫、裝置、行為、觀念藝術等豐富類型，其中不乏蔡國強、草間彌生、奈良美智、阮初芝淳、楊福東等國際級藝術家作品，并且他從未出售過自己的藏品。

　　“藝術品的最好歸宿不應該是在展覽館，而是你的墻上，而且每一個人都應該擁有這樣的權利和機會。我收藏這些作品最重要的兩個理念是：第一點是它的金額，我 們買得起就可以買，賣不起就買不起了；第二點是我喜歡就買，不喜歡就不要?！睂m津大輔憑借工薪階層的獨特收藏理念，躋身成為了國際當代藝術收藏家。

　　“夢想之屋”的洗手間一角，墻紙是由日本藝術家島袋道浩手繪設計。

　　宮津大輔收藏。

　　為大家熟知的草間彌生的作品多為平面的，但宮津大輔收藏她的一件作品卻是草間彌生60年代的裝置作品?！盀槭裁次屹I的這些收藏品是有一點像表演錄像的作 品，因為一般平面的繪畫作品都是很有錢的收藏家買，而今天剛開始有人想買非架上藝術，這種裝置作品，對我來說價格也比較好買一些，因為我是用花錢之外的方 式（花時間或者是其他方式）得到我心愛的作品?！?br/>
　　相較于歐美、日本等發(fā)達國家，中國很少有國際知名的平民收藏家，其大致原因是：一般的中國大眾都有著急功近利的心理，指望通過收藏一夜暴富，很少能花時間 靜下心來研究藝術品收藏投資的相關知識，也不愿意信任和委托專業(yè)的藝術品投資機構，不了解藝術品投資“高門檻、長周期、高回報”三大特征，缺乏規(guī)劃，藏品 質(zhì)量良莠不齊。當然，我們現(xiàn)在也看到越來越多的平民收藏家開始有了科學投資的意識，他們是很有機會躍升到第二階層的。