2016年5月11日，第十一屆東京藝術(shù)博覽會(huì)（Art Fair Tokyo）在東京國際論壇大廈正式拉開大幕并舉行了vip預(yù)展，公眾開放日亦于5月12日至5月14日舉行。本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)主題為“Art is a lifestyle”，吸引了多達(dá)157家畫廊參展，其中有19家國際畫廊參與其中。作為日本國內(nèi)規(guī)模最大的藝術(shù)博覽盛會(huì)，東京藝博會(huì)以獨(dú)特的日本式的展陳模式匯聚著來自亞洲乃至世界的藝術(shù)藏家和愛好者的目光。同時(shí)本屆藝博會(huì)也得到了日本政府相關(guān)行政部門及德意志銀行、佳能、全日空、三井住友銀行、寺田倉庫等眾多企業(yè)和機(jī)構(gòu)的鼎力支持。

多樣形態(tài)呈現(xiàn)日本藝術(shù)深度

本屆參展的日本畫廊共有138家，高質(zhì)量的展線與明確的區(qū)塊劃分上展現(xiàn)了日本式的嚴(yán)謹(jǐn)，古董、工藝美術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)等展區(qū)劃分明顯，一定程度上為藏家和藝術(shù)愛好者提供了便利的觀展路線。在日本畫廊中有包括為中國藏家和藝術(shù)愛好者熟悉的擁有北京和東京兩個(gè)運(yùn)營團(tuán)隊(duì)的東京畫廊BTAP、推動(dòng)了奈良美智和村上隆等著名日本藝術(shù)家蜚聲國際的小山登美夫畫廊、在日本國內(nèi)久具盛名的三潴畫廊、巴塞爾級(jí)別的著名畫廊SCAI The Bathhouse、展出將傳統(tǒng)語言進(jìn)行現(xiàn)代表現(xiàn)的藝術(shù)家井上有一作品的丸榮堂、展出中國明朝萬歷年間《青花牡丹紋盤》等精品瓷器的日本MAYUYAMA藝?yán)鹊取?br/>
2016年東京藝術(shù)博覽會(huì)增設(shè)了被稱為“100KIN”（百萬金）的特別展示區(qū)域，自2015年1月1日開始，日本正式將藝術(shù)品定為減價(jià)折損資產(chǎn)對(duì)象，對(duì)象從此前不滿20萬日元的“書畫，古董”，轉(zhuǎn)變?yōu)椴粷M100萬日元的藝術(shù)品。對(duì)于畫廊經(jīng)營者和藏家，這項(xiàng)重大的稅制改革，帶給市場(chǎng)絕對(duì)是利好的消息。東京畫廊，小山登美夫畫廊，澡堂畫廊，靖山畫廊等日本重要畫廊，都為“100KIN”（百萬金）展示區(qū)域帶來了精挑細(xì)選的作品，其中不乏日本物派大師菅木志雄的作品。

ArtisticPractice項(xiàng)目始于2011年，此項(xiàng)目現(xiàn)已成作為每年東京藝術(shù)博覽會(huì)的重要組成部分，本屆ArtisticPractice項(xiàng)目主題為“FACE UP”，將重點(diǎn)關(guān)注于人的形象，主要展現(xiàn)了人物的雕刻和繪畫作品。隨著網(wǎng)絡(luò)和社交網(wǎng)站的普及，世界變得觸手可及，。然而對(duì)于自己眼前的世界，人們似乎又忽視了太多，這個(gè)項(xiàng)目促使觀眾更加仔細(xì)地觀看眼前的事物。包括三島喜美代的木雕在內(nèi)，木紋和材料的質(zhì)感，還有藝術(shù)家留下的手的痕跡，從眼前的“這里”開始測(cè)量世界的大小。

對(duì)于青年藝術(shù)家的培養(yǎng)與推介也是東京藝術(shù)博覽會(huì)的重點(diǎn)項(xiàng)目，本屆博覽會(huì)推出了以“one man show”為概念的特別區(qū)塊，推出了由十一家畫廊展出的十一位青年藝術(shù)家的作品，其中既包括了日本當(dāng)下流行的木雕藝術(shù)作品，在細(xì)膩精湛的創(chuàng)作技法之下更具有著當(dāng)代性與實(shí)驗(yàn)意味。

2012年開始梅賽德斯便與東京藝術(shù)博覽會(huì)進(jìn)行合作，每年都會(huì)推出與藝術(shù)家的合作藝術(shù)車，繼2015年的森山大道之后，今年東京藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)了國際知名的日本當(dāng)代藝術(shù)家名和晃平的藝術(shù)汽車作品。本次的作品依舊以其代表性的Pixcell為概念，將電腦屏幕用水晶玻璃球覆蓋。屏幕上流動(dòng)的影像被通過鏡面效果擴(kuò)大，RGB的原點(diǎn)被還原，如細(xì)胞一般重疊遍布整個(gè)車身。這件作品被置于博覽會(huì)入口處，歡迎著來自世界的藝術(shù)藏家和愛好者走入本屆東京藝博會(huì)的懷抱。

本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)共來自中國、韓國、澳大利亞、法國等19家國際畫廊的參與。來自澳大利亞的MARS畫廊重點(diǎn)展出了藝術(shù)家DANIEL AGDAG的裝置作品，DANIEL AGDAG使用硬紙板作為材料，制作出造型獨(dú)特的微型建筑裝置作品，收到了日本藏家的極大關(guān)注。新加坡畫廊GAJAH GALLERY更加關(guān)注印度尼西亞以及南亞國家的藝術(shù)作品，為博覽會(huì)帶來了獨(dú)特的藝術(shù)審美情趣。

在眾多國際畫廊中不乏來自北京、廣州、香港及臺(tái)灣的中國畫廊身影。來自北京的藝術(shù)倉庫帶來了關(guān)注人文本真與質(zhì)樸的青年藝術(shù)家林昊、在簡(jiǎn)單的畫面之下追求細(xì)節(jié)的青年藝術(shù)家張偉以及創(chuàng)作大尺幅的紙面鉛筆繪畫的青年藝術(shù)家孔令昕的作品?！皩⑷磺嗄晁囆g(shù)家的作品帶到東京藝術(shù)博覽會(huì)源于作品本身的獨(dú)特韻味，簡(jiǎn)介而高雅的審美趣味一定程度上也會(huì)引起日本藏家內(nèi)心的共鳴和審美趣味，同時(shí)這也是藝術(shù)倉庫本身對(duì)于亞洲市場(chǎng)的探索與嘗試?！彼囆g(shù)倉庫執(zhí)行董事趙倩穎說道。

來自廣州的PU GALLERY帶來了著名藝術(shù)家林學(xué)明的觸山系列以及著名觀念藝術(shù)家沈少民的肖像系列，其中沈少民本次展出的顛覆性的肖像系列特別為東京藝博會(huì)而做，扭曲的畫面中呈現(xiàn)的是中國日本知名藝術(shù)人物形象，在展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)獲得了眾多日本藏家的關(guān)注。PU GALLERY負(fù)責(zé)人、廣州紅磚廠藝術(shù)總監(jiān)黃麗詩在采訪中說道：“本屆東京藝博會(huì)組織的條理性、服務(wù)的便捷性和工作的高效性都為畫廊留下了深刻的印象?！?br/>
本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)也吸引到了許多中國藝術(shù)家的目光。著名藝術(shù)家李津的作品出現(xiàn)在本屆藝博會(huì)新加坡畫廊GAJAH GALLERY的展位之中，為藝術(shù)家探訪巴厘島時(shí)的隨筆創(chuàng)作，在被問及對(duì)于本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)的感受時(shí)他說：“但從作品風(fēng)格便很快能區(qū)分出每個(gè)藝術(shù)家的國別，可以看到越來越多的亞洲藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)更多的考慮到了自己所處的區(qū)域性；在展示方面各個(gè)畫廊整體展陳空間的整潔也展示了日本人的精致，同時(shí)也展示了日本藝術(shù)市場(chǎng)較高的專業(yè)度?！敝袊囆g(shù)家唐華偉在觀看了本屆藝博會(huì)中展出的日本藝術(shù)家作品后表示“對(duì)于東方文化的傳承與當(dāng)代性轉(zhuǎn)化是中國和日本藝術(shù)家的共同之處，在空間的轉(zhuǎn)化與爆發(fā)力層面兩國藝術(shù)家則有著極大的區(qū)別”。

東京藝術(shù)博覽會(huì)在定位方面在多樣化的同時(shí)兼顧了學(xué)術(shù)性的考量，在逐年增加娛樂性環(huán)節(jié)的同時(shí)也保證每年都有特定的學(xué)術(shù)主題和策展思路，“藝博會(huì)邀請(qǐng)到了日本畫廊最權(quán)威的代表作為學(xué)術(shù)委員會(huì)成員，對(duì)參展畫廊進(jìn)行嚴(yán)格篩選，在200余家畫廊中挑選出157家作為參展方。逐年增加的入選參展方數(shù)量也從一個(gè)側(cè)面顯示了日本畫廊以及日本藝術(shù)界的成長。”東京藝術(shù)博覽會(huì)海外事務(wù)總監(jiān)李一在采訪中表示。

隨著普通民眾尤其是中產(chǎn)階層的不斷擴(kuò)大，藝術(shù)已經(jīng)深入到了每個(gè)普通人的生活當(dāng)中。在被問及對(duì)于本屆藝博會(huì)主題的理解，東京藝術(shù)博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)來住尚彥說：“藝術(shù)對(duì)于生活的影響已經(jīng)滲透到了方方面面，從本次藝博會(huì)的主視覺我肯就可以體會(huì)到，不同人的生活由點(diǎn)至線貫穿東京藝博會(huì)的標(biāo)志而變?yōu)楦咏k麗，象征著在東京藝博會(huì)的幫助下人們的生活變得更加多彩。同樣的我們也會(huì)關(guān)注到如何調(diào)動(dòng)畫廊參加博覽會(huì)的興趣，這也是我們“Art is a lifestyle”的主旨之一，希望通過我們的努力讓畫廊認(rèn)識(shí)到他們所從事的生意也是多姿多彩的?！?br/>
本屆博覽會(huì)在寺田倉庫與全日空的贊助之下延續(xù)了藝術(shù)高峰論壇環(huán)節(jié)，來自亞太地區(qū)的畫廊、展會(huì)、媒體代表從各自的等構(gòu)思與實(shí)踐角度交流了對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)以及整個(gè)藝術(shù)生態(tài)的觀點(diǎn)。

其中亞太畫廊聯(lián)盟（APAGA）會(huì)議， 包括臺(tái)灣、韓國、新加坡、印度尼西亞、澳大利亞的畫廊協(xié)會(huì)主席及代表將會(huì)在本次活動(dòng)中討論如何“擴(kuò)大和宣傳亞洲的藝術(shù)市場(chǎng)”。 亞洲藝術(shù)論壇則邀請(qǐng)了東北亞地區(qū)重要的展會(huì)總監(jiān)，將在會(huì)議上已自己展會(huì)為例，介紹“藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)于城市文化環(huán)境建設(shè)的幫助”，其中藝術(shù)北京，韓國的KIAF，藝術(shù)臺(tái)北，藝術(shù)澳門和東京藝術(shù)博覽會(huì)的負(fù)責(zé)人暢談自己負(fù)責(zé)的展會(huì)在各自區(qū)位的成果與對(duì)未來的展望。在媒體論壇上，《美術(shù)手帖》，《藝術(shù)新潮》，《Art Collectors’》三家日本最為成功的三家藝術(shù)雜志的主編和負(fù)責(zé)人同來自中國與韓國的藝術(shù)媒體工作者，就媒體角度下的各國藝術(shù)市場(chǎng)狀況以及藝術(shù)媒體的社會(huì)意義方面展開交流，為亞洲各國從傳媒角度加深對(duì)彼此藝術(shù)市場(chǎng)的了解提供了參考。

在世界整體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下行的態(tài)勢(shì)之下，本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)仍能取得參展商數(shù)量以及觀展人數(shù)的大幅增加，有著更深層次的背景原因?！霸谡w世界藝術(shù)市場(chǎng)因經(jīng)濟(jì)形式下行而沉寂之時(shí)，東京藝術(shù)博覽會(huì)因?yàn)橄鄬?duì)的穩(wěn)定而凸顯，日本藝術(shù)市場(chǎng)因?yàn)榻?jīng)歷過二十世紀(jì)九十年的前期的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)期，因而有著更加充分的準(zhǔn)備，并在謹(jǐn)慎的前行中取得了順勢(shì)發(fā)展?！睎|京藝術(shù)博覽會(huì)執(zhí)行總監(jiān)來住尚彥在接受采訪中說道。

本屆東京藝術(shù)博覽會(huì)將延續(xù)至2016年5月14日，5月12日11:00至14:00時(shí)、5月13日11:00至12:00時(shí)為vip觀展時(shí)段，5月12日14:00至21:00時(shí)、5月13日12:00至21:00時(shí)、5月14日10:30至17:00時(shí)為公眾開放時(shí)段。