從紐約軍械庫(kù)到香港巴塞爾再到荷蘭TEFAF，每年春季全球的“藝博會(huì)狂熱“隨著氣溫逐漸升溫。 3、4月的藝博會(huì)“車輪戰(zhàn)”暫時(shí)稍事休息，5月的藝術(shù)界又進(jìn)入了新一輪的激戰(zhàn)。上周末藝術(shù)北京剛剛圓滿落幕，太平洋另一邊的紐約弗里茲藝博會(huì)又接踵而來， 再一次喚起全球藝術(shù)市場(chǎng)的興奮點(diǎn)。

　　對(duì)大多數(shù)的中國(guó)本土畫廊來說，紐約藝術(shù)市場(chǎng)的春季“狂歡派對(duì)“更像是一場(chǎng)隔岸觀火。在今年弗里茲藝 博會(huì)的參展名單上，來自31個(gè)國(guó)家的200多家畫廊中，僅僅有三家來自中國(guó)地區(qū)（分別是來自北京的博爾勵(lì)畫廊、來自上海的Leo Xu Projects、以及來自臺(tái)灣的其玟畫廊）——甚至比2015年還減少了兩家。

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　　這樣的情形仿佛是拷貝了今年3月的紐約軍械庫(kù)藝博會(huì)——僅一家來自北京的墨齋（Ink Studio）擁有一席展位。

　　與之形成鮮明對(duì)比的是口號(hào)為“立足本土，完整亞洲“的2016藝術(shù)北京，以及緊接著軍械庫(kù)藝術(shù)周舉行的香港巴塞爾藝術(shù)展——其中半數(shù)畫廊來自亞洲及亞太地區(qū)。

　　在最近接受artnet專訪時(shí)，藝術(shù)北京新上任的藝術(shù)總監(jiān)金島隆弘表示，在當(dāng)前亞洲藝術(shù)博覽會(huì)崛 起、藝術(shù)市場(chǎng)不斷發(fā)展的形勢(shì)下，西方藝術(shù)展中中國(guó)畫廊減少的現(xiàn)象是正常的。加之，歐美藝術(shù)市場(chǎng)有自己獨(dú)特的語(yǔ)境，亞洲藝術(shù)走進(jìn)去難免會(huì)產(chǎn)生一些沖突，而在 自身的語(yǔ)境中建立市場(chǎng)，或許會(huì)有更長(zhǎng)足的發(fā)展。

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　　在今年香港巴塞爾舉行期間，盡管有著對(duì)此前中國(guó)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的低迷引來的對(duì)銷售的疑問，香港巴塞爾藝博 會(huì)的總監(jiān)黃雅君（Adeline Ooi）也曾表示“亞洲不僅僅只有中國(guó)“，但是毫無疑問的是，在這個(gè)亞洲目前最頂尖、最具話題性、最受關(guān)注的藝博會(huì)上，來自中國(guó)本土的畫廊仍然具備著強(qiáng)烈 的主場(chǎng)感。

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　　這種感受，與軍械庫(kù)藝博會(huì)上中國(guó)畫廊們的嚴(yán)重缺席，是截然相反的。若是有心在展會(huì)上尋覓中國(guó)當(dāng)代藝 術(shù)身影的觀眾，未免會(huì)感覺冷清。參展的204家畫廊中，僅僅1/204的比例，既與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)看起來較高的關(guān)注度與討論度不符，此外， 若是按照地域與人口的比例來計(jì)算，這僅僅0.4的參與率，也讓人不免心生疑問與困惑。

　　回顧近三四年的軍械庫(kù)，2014年對(duì)中國(guó)畫廊來說，仿佛是一場(chǎng)“一夜狂歡“。這一年軍械庫(kù)推出了 “聚焦·中國(guó)”主題展區(qū)，邀請(qǐng)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)田霏宇策展，挑選了包括北京公社、當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、天仁合藝藝術(shù)中心、香格納畫廊、空白空間等16 家中國(guó)本土畫廊參展。其中許多畫廊是首次參展，并且也借此機(jī)會(huì)推出了一些中國(guó)年輕藝術(shù)家的作品。

　　但焦點(diǎn)展，只是軍械庫(kù)的一個(gè)年度常設(shè)主題項(xiàng)目，目的是突出某一個(gè)特定地區(qū)的畫廊和整體藝術(shù)景觀。風(fēng) 水輪流轉(zhuǎn)，今年，焦點(diǎn)就放在了近兩年突然極受西方藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注的非洲當(dāng)代藝術(shù)上。一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)家艾德·楊（Ed Young）突如其來的審查風(fēng)波，也讓他具有爭(zhēng)議的作品為藝博會(huì)和非洲展區(qū)成功制造了話題。

　　2014年的“狂歡“前后兩年，幾乎與今年情形相差無幾，每年僅有兩家畫廊的出席，更加印證了軍械庫(kù)與中國(guó)畫廊頗為疏離的關(guān)系。

　　為此，artnet與數(shù)位畫廊代表進(jìn)行了對(duì)話。

　　在墨齋位于軍械庫(kù)的展位上，墨齋的總經(jīng)理雷澄泉（Christopher Reynolds）一直處于非常繁忙的狀態(tài)，想要采訪也只能是見縫插針地進(jìn)行。作為唯一一家出現(xiàn)在2016軍械庫(kù)藝博會(huì)上的中國(guó)畫廊，自然會(huì)受到更多的光 顧，“只要是關(guān)注中國(guó)藝術(shù)的人，來到軍械庫(kù)，都會(huì)到我們的展位來看看?！?雷澄泉認(rèn)為，即使墨齋不是唯一“代表”，只要是來自中國(guó)的畫廊都會(huì)得到很多關(guān)注。

　　這家2013年5月才在北京草場(chǎng)地開幕的畫廊甚是年輕，卻在短短幾年內(nèi)在藝術(shù)圈頗為活躍，其行進(jìn)的 方向也相當(dāng)成熟和國(guó)際化。2014年，開幕不足一年的墨齋帶著藝術(shù)家陳丹燕的作品，躋身參與了軍械庫(kù)的“聚焦·中國(guó)“版塊；2015年，其代理藝術(shù)家王冬 齡在紐約布魯克林博物館進(jìn)行了一場(chǎng)書法表演《心經(jīng)》，而此表演也是紐約一年一度的亞洲當(dāng)代藝術(shù)周（Asia Contemporary Art Week）的項(xiàng)目之一。

　　對(duì)話一開始，雷澄泉就感嘆起紐約的“貴“，藝博會(huì)本身的成本高（即使是最小的展位租也逾10萬人民 幣），運(yùn)費(fèi)高，以及紐約這座城市本身的開銷就高居不下。雖然此前參與過“焦點(diǎn)·中國(guó)”，但是墨齋到了成立近三年，才真正開始關(guān)注和參與藝博會(huì)。投入開銷如 此之大，雷澄泉說，從畫廊的角度來說，就必須有一個(gè)“更為實(shí)際，更為有益，極為值得“的決定，而這是與每家畫廊的自身定位和策略息息相關(guān)。

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　　中國(guó)的畫廊要去紐約，路途遙遠(yuǎn)，運(yùn)費(fèi)、人工開銷尤其昂貴，這已經(jīng)是公認(rèn)的事實(shí)。加上3月，香港巴塞爾緊接著紐約進(jìn)行，除了考慮投入與產(chǎn)出的收益、人手、精力是否“接的上氣“，都成為國(guó)內(nèi)畫廊考慮的因素。然而，這些是最為決定性的因素嗎？

　　令人比較意外的是，嘆“貴“的雷澄泉卻清醒地認(rèn)識(shí)到，藝博會(huì)對(duì)于墨齋畫廊而言，并非是“最好的賺錢方式”。這種認(rèn)知，首先來自于墨齋清楚的自我定位，“我們不是純粹的商業(yè)畫廊，就算我們將作品盡數(shù)售出，也不會(huì)賺很多的錢。我們更偏向是一個(gè)學(xué)術(shù)畫廊?！?br/>
　　那么如此大的投入背后，如果并非是經(jīng)濟(jì)效益為先，會(huì)是什么讓墨齋有信心且下定決心，讓畫廊選擇這樣的經(jīng)營(yíng)方式呢？

　　從墨齋與一些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的互動(dòng)上，不難看出，相較私人藏家，墨齋還有一個(gè)頗為看重的觀眾群和收藏群體 ——如博物館機(jī)構(gòu)。說起這個(gè)群體，雷澄泉對(duì)參展三天的效果非常滿意，“這幾天里我們大概見了35-40個(gè)策展人或者美術(shù)館總監(jiān)，這是很有價(jià)值的。“紐約這 座城市的優(yōu)勢(shì)至關(guān)重要，這里有如此密集和頂尖的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，借力最頂級(jí)的藝博會(huì)品牌，一個(gè)學(xué)術(shù)主導(dǎo)的畫廊能與它們進(jìn)行高效的互動(dòng)，建立聯(lián)系而產(chǎn)生更大的影響 力?！耙?yàn)闀r(shí)間和資源的原因，國(guó)際上的策展人和批評(píng)家群體到中國(guó)的機(jī)會(huì)都比較少?！?他所提到的比較少，是更相對(duì)于一些時(shí)間金錢都相對(duì)更充裕的藏家而言。

　　雷澄泉坦言今年的銷售非常好，一些位于紐約的博物館購(gòu)買了畫廊的作品，同時(shí)，也有不少私人買家，這樣的好成績(jī)，自然讓他和畫廊都非常滿意。

　　迎合了美國(guó)市場(chǎng)的審美，銷售就不會(huì)有太大問題

　　自2010年以來連續(xù)參加軍械庫(kù)的當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，今年卻第一次缺席了。

　　此前連續(xù)五年擔(dān)任當(dāng)代唐人藝術(shù)中心策展部主管的王貝莉，從去年開始加入了紐約的凱尚畫廊 （Klein Sun Gallery）擔(dān)任策展負(fù)責(zé)人。從索邦大學(xué)取得四大當(dāng)代藝術(shù)與策展碩士學(xué)位的王貝莉，畢業(yè)后曾經(jīng)在輾轉(zhuǎn)于巴黎、北京和紐約之間，從一個(gè)連續(xù)數(shù)年參與軍械 庫(kù)藝博會(huì)的北京畫廊，來到了凱尚這樣一個(gè)位于紐約切爾西畫廊區(qū)，卻選擇參加軍械庫(kù)藝博會(huì)以外的“衛(wèi)星展會(huì)“的畫廊。對(duì)于這樣的轉(zhuǎn)變，王貝莉聊起這個(gè)話題， 既有在全球幾大藝術(shù)中心逾十年的觀察，也有自己多年的切身體會(huì)。

　　204個(gè)畫廊展位的名額收到了700余家來自全球各地的畫廊申請(qǐng)，入選率僅三分之一。王貝莉表示，其中其實(shí)不乏中國(guó)畫廊，但是幾乎均被拒絕。即使路途遙遠(yuǎn)、開銷巨大，但是對(duì)許多申請(qǐng)的中國(guó)畫廊而言，這些錢還是不差的。

　　基于對(duì)歐洲與美國(guó)兩大藝術(shù)市場(chǎng)的觀察，王貝莉這些年來得出這樣一個(gè)結(jié)論：相比美國(guó)，法國(guó)和德國(guó)的藝 術(shù)世界興許更強(qiáng)調(diào)多元，對(duì)來自第三世界的藝術(shù)家和作品更加包容，對(duì)國(guó)外藝術(shù)更加關(guān)注。王貝莉舉了一個(gè)例子，前段時(shí)間巴黎的路易·威登基金會(huì)與北京尤倫斯當(dāng) 代藝術(shù)中心聯(lián)合呈現(xiàn)了“本土：變革中的中國(guó)藝術(shù)家“，從中國(guó)人的觀點(diǎn)來看當(dāng)代藝術(shù)。而相反她感覺“美國(guó)（藝術(shù)市場(chǎng)）所謂的多元與包容，其實(shí)是把東西變得 ‘美國(guó)化‘?！?br/>
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　　這種本質(zhì)上的排外性，也導(dǎo)致藝博會(huì)對(duì)藝術(shù)品審美的導(dǎo)向趨于西方化。2014年的“焦點(diǎn)·中國(guó)“十分 熱鬧，但是這種熱鬧卻在一定程度上讓人忽視了作品銷售的情況。據(jù)王貝莉了解，一些畫廊實(shí)際成交并不多，“尤其是繪畫很‘中國(guó)‘的，這是從筆觸、品味上的差 異?！睙o論有著怎樣的標(biāo)簽，若是作品在實(shí)質(zhì)上迎合了美國(guó)市場(chǎng)的審美，那銷售就不會(huì)有太大問題。

　　這樣的說法，就連主打水墨的墨齋畫廊也沒有否認(rèn)。從名字上就能看出這個(gè)畫廊致力于推廣當(dāng)代水墨作 品，雖然近年來新水墨頗為受到西方博物館的關(guān)注，例如2013年年底，在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館舉行的“水墨藝術(shù)：當(dāng)代中國(guó)的過去與現(xiàn)在“，但是非盈利學(xué)術(shù) 性質(zhì)的展覽與實(shí)際市場(chǎng)需求畢竟有著差異。

　　但是雷澄泉卻沒有太多文化差異上的顧慮：“我們畫廊的名字叫墨齋，但是藝術(shù)品卻并非給人印象是傳統(tǒng) 的中國(guó)水墨。我們還有許多行為藝術(shù)與影像藝術(shù)，就連著這次帶來軍械庫(kù)的作品，也有許多雕塑性?！澳S今年帶來的是鄭重賓全新的繪畫和環(huán)境影像裝置作品《運(yùn) 行中的異化只景》。這位出生于60年代初期的藝術(shù)家常年在美國(guó)舊金山和上海兩地工作生活，作品融合了中國(guó)古典和歐美的抽象主義和極簡(jiǎn)主義，也很善于用材料 和技巧表達(dá)當(dāng)代精神。

　　一旦作品的外在表現(xiàn)形式被觀眾和藏家接納，那么其中的文化深度就成為了“附加值“。這是雷澄泉不擔(dān) 心的原因，“我們選擇的藝術(shù)家很好，環(huán)境很好，也許歸功于我們功課做得不錯(cuò)?！?從水墨出發(fā)，內(nèi)核東西兼具，但是表現(xiàn)形式是極為容易被西方市場(chǎng)接納的，這種做法再次在墨齋為香港巴塞爾藝博會(huì)選擇的藝術(shù)家那里得到印證，1944年出生的 藝術(shù)家李華生，早年接受過嚴(yán)格的水墨訓(xùn)練，在后期接觸到西方當(dāng)代藝術(shù)之后，從1998年開始便嘗試突破傳統(tǒng)繪畫到現(xiàn)在的純抽象繪畫，展會(huì)上亦能看到這位藝 術(shù)家一系列具有代表性的極簡(jiǎn)新作。

　　畫廊抱怨：這是一種心照不宣的歧視

　　在這座世界藝術(shù)市場(chǎng)中心城市制造一個(gè)存在（Presence）， 雷澄泉認(rèn)為，如果是一家本就在紐約的畫廊，是否要千方百計(jì)擠進(jìn)軍械庫(kù)，這倒顯得沒有那么迫切和必要了。

　　凱尚畫廊正是這樣的一家紐約畫廊，曼哈頓切爾西愈來愈貴的趨勢(shì)下，還能擁有一個(gè)臨街的展示空間，但卻參與了許多紐約軍械庫(kù)藝術(shù)周的“衛(wèi)星展“，比如Art on Paper（紙上藝術(shù)藝博會(huì)）以及頗受歡迎的Outsider Art Fair（素人藝博會(huì)）。

　　那么凱尚是為何要選擇這些規(guī)模相對(duì)較小的藝博會(huì)呢？對(duì)此畫廊主伊萊·克萊因（Eli Klein）表示，如何選擇藝博會(huì)，畫廊會(huì)經(jīng)過一個(gè)非常理性的過程，而他們自己也會(huì)了解哪些同行會(huì)出現(xiàn)在這些藝博會(huì)上，“我們至少想讓藝術(shù)家在同一水準(zhǔn)上。“

　　立足于紐約，凱尚畫廊以其代理包括劉勃麟、張大力、劉洪波、崔岫聞在內(nèi)的多名中國(guó)知名當(dāng)代藝術(shù)家而備受矚目?？巳R因再次強(qiáng)調(diào)，畫廊一貫的目標(biāo)都是增加中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在西方學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、策展人以及媒體中的曝光率。那么在藝博會(huì)的選擇上，就以滿足這一目標(biāo)為標(biāo)準(zhǔn)。

　　在邁阿密，凱尚連續(xù)6年都是選擇的Art Miami（藝術(shù)邁阿密）這個(gè)藝博會(huì)，克萊因認(rèn)為相比參加巴塞爾，Art Miami已經(jīng)是一個(gè)非常不錯(cuò)的選擇，足夠滿足他們的目標(biāo)。另外一個(gè)藝博會(huì)Untitled，有著獨(dú)特的策展項(xiàng)目，這個(gè)對(duì)他們旗下的藝術(shù)家也具有非常大的 吸引力。

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　　對(duì)凱尚而言，而最為特別的選擇，可能是Outsider Art Fair這個(gè)選擇。對(duì)于畫廊，這個(gè)小型而活躍的藝博會(huì)，恰恰可以讓他們?nèi)ビ谩叭彳浀摹胺绞浇榻B要一些不太知名的“少數(shù)派”中國(guó)藝術(shù)家到紐約藝術(shù)圈，更能有 針對(duì)性地借此收獲一些賞識(shí)這些“少數(shù)派“藝術(shù)家的藏家。興許是凱尚畫廊對(duì)于這個(gè)藝博會(huì)還略有些“高大上”，克萊因分享了一個(gè)這次藝博會(huì)期間的小插曲，一向 快人快語(yǔ)的紐約著名藝術(shù)評(píng)論人杰瑞·索爾茨（Jerry Saltz）在路過他們的展位時(shí)評(píng)價(jià)道，他們的作品對(duì)于一個(gè)以素人藝博會(huì)為標(biāo)準(zhǔn)的藝博會(huì)來說，太“完美光鮮“（polished）。

　　“事實(shí)上，我們選擇的藝術(shù)家是符合這個(gè)藝博會(huì)標(biāo)準(zhǔn)的?！翱巳R因說。

　　作為在紐約專注推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的畫廊，即使沒有申請(qǐng)軍械庫(kù)，克萊因?qū)衲陜H一家中國(guó)畫廊參展的現(xiàn) 象仍然有話要說：“坦誠(chéng)地說，我認(rèn)為這樣的情況本質(zhì)上可以說是一種歧視。“他認(rèn)為不僅僅因?yàn)橹袊?guó)人口占世界總?cè)丝诘奈宸种?，近年來中?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格 的穩(wěn)步上漲，國(guó)內(nèi)基礎(chǔ)設(shè)施和政策對(duì)于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的支持之大，都讓你無法忽略這樣一個(gè)大國(guó)的存在。每年只有少于百分之一的比例入選，這樣的事情是對(duì)于克萊因而 言是解釋不通的。他自己也看過一過一些文章和報(bào)道，有些從不同方面維護(hù)軍械庫(kù)的這一現(xiàn)象，但是克萊因認(rèn)為那些論斷和理由沒有太大的說服力，“在全球化的趨 勢(shì)下，為了增加跨文化的交流和認(rèn)識(shí)，把中國(guó)納入到整個(gè)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)的討論和呈現(xiàn)中去，是必然的事情?！?br/>
　　在采訪中，另外一位資深的畫廊從業(yè)者也用了“沙文主義“這樣的詞來形容這樣的排外現(xiàn)象。也許意識(shí)到用詞過于激烈，很快她即換了一種表述方式，“但是這樣的現(xiàn)象雖然沒有在明面上，卻是真實(shí)存在的?！?br/>
　　曾經(jīng)在國(guó)內(nèi)畫廊工作過的王貝莉認(rèn)為，這樣長(zhǎng)期缺席的現(xiàn)象。一些中國(guó)畫廊在被軍械庫(kù)拒絕后，除了有香 港可以選擇，還愿意參加歐洲的藝博會(huì)。另外，國(guó)內(nèi)一些做得較好的藝博會(huì)，例如ART021和西岸藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(huì)水平也跟國(guó)際接軌，也足以滿足許多國(guó)內(nèi)畫廊 的需求。尤其是現(xiàn)在中小型藏家群體在上海等城市的壯大，讓不少畫廊也瞄上了一線城市中產(chǎn)階級(jí)。這個(gè)群體教育程度較高，一些年輕藏家有海外留學(xué)背景，也有去 海外藝博會(huì)的經(jīng)歷。加之國(guó)內(nèi)一些年輕的藝術(shù)家也認(rèn)為，“國(guó)內(nèi)賣得足夠好，就不用爭(zhēng)著來美國(guó)了吧?！?br/>
　　此外，本土藝博會(huì)對(duì)國(guó)外的畫廊吸引力也比較大，一些國(guó)際大畫廊借著這些機(jī)會(huì)，開始在國(guó)內(nèi)推廣國(guó)外藝術(shù)家，像畫廊巨頭豪瑟·沃斯（Hauser and Wirth）到中國(guó)做安尼施·卡普爾（Anish Kapoor），“幾乎是做一個(gè)紅一個(gè)。“

　　結(jié)尾彩蛋：

　　3月4日下午，在軍械庫(kù)藝博會(huì)上一場(chǎng)杰瑞·索爾茨（Jerry Saltz）和軍械庫(kù)藝博會(huì)總監(jiān)本杰明·吉諾齊奧（Benjamin Genocchio）的一場(chǎng)精彩對(duì)話后，artnet新聞在現(xiàn)場(chǎng)問了他們一個(gè)同樣的問題：“怎么看待這次軍械庫(kù)只有一個(gè)中國(guó)畫廊這件事？“

　　下面是他們的回答：

　　本杰明·吉諾齊奧

　　“我希望更多的中國(guó)畫廊參與軍械庫(kù)。我們今年有超過700多家畫廊申請(qǐng)，甄審委員會(huì)只選擇了一家。現(xiàn)在我來了。我熱愛中國(guó)藝術(shù)和中國(guó)畫廊，我希望明年這個(gè)數(shù)字明年能夠上升?！?br/>
　　本杰明·吉諾齊奧被任命為軍械庫(kù)藝博會(huì)執(zhí)行總監(jiān)

　　杰瑞·索爾茨：

　　“我不希望看到畫廊從厄瓜多爾或者中國(guó)來，僅僅因?yàn)樗麄儊碜砸粋€(gè)‘酷‘的國(guó)家，或者有錢的國(guó)家。我 只希望在藝博會(huì)上看到最好的畫廊而已。我心目中最好的畫廊，不是他們?cè)谫u最貴的藝術(shù)品，而是他們有最好的視野。如果沒有這一點(diǎn)，那么這個(gè)藝博會(huì)就是一個(gè)不 完整的、不公平的、混蛋的景象?！?br/>