上月結(jié)束的香港巴塞爾當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)上，許多內(nèi)地富豪購(gòu)藏從價(jià)格幾萬美元到上百萬美元的歐美亞各國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，他們強(qiáng)烈的購(gòu)買興趣和出手讓海外畫廊興奮不已。就連大衛(wèi)·卓納畫廊都開始在香港尋找開設(shè)分畫廊的地點(diǎn)了。

　　與之對(duì)應(yīng)的是，2013年以來王健林、王中軍、劉益謙等中國(guó)富豪藏家頻頻出巨資購(gòu)買畢加索、莫迪里阿尼等歐洲現(xiàn)代大師的名作，成為國(guó)際藝術(shù)收藏界關(guān)注的話題。

　　這種場(chǎng)面容易讓人聯(lián)想到1980年代中后期日本富豪追逐印象派的歷史。那時(shí)候正好日本經(jīng)濟(jì)幾十年的增長(zhǎng)達(dá)到巔峰，日本出口的汽車、機(jī)器流行各 地，日元迅速升值，日本游客紛紛走到世界各地旅游，日本富豪和企業(yè)到歐美大肆購(gòu)買藝術(shù)品、開設(shè)工廠和進(jìn)行收購(gòu)?，F(xiàn)在的中國(guó)和當(dāng)時(shí)的日本類似，也出現(xiàn)了洶涌 的出境旅游熱和購(gòu)買海外藝術(shù)品的苗頭，問題是，之后日本就進(jìn)入資產(chǎn)泡沫破裂的衰退之中，藝術(shù)收藏市場(chǎng)也崩盤。中國(guó)會(huì)經(jīng)歷類似的場(chǎng)景？或者，中國(guó)可以避免衰 退？

　　中國(guó)和日本最大的不同，一是中國(guó)人口眾多有更大的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，二是有更為豐富多層次的產(chǎn)業(yè)體系，三是有掌握巨大資源和權(quán)力的強(qiáng)力政府，包括中央政 府控制的上百個(gè)巨型國(guó)企和地方政府手中數(shù)千國(guó)企。后者或許有利于讓中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人有時(shí)間和空間在短期內(nèi)采取強(qiáng)力措施對(duì)付資產(chǎn)泡沫和債務(wù)擴(kuò)張導(dǎo)致的危局，但另一 方面，卻也是如影隨形的危機(jī)制造者。因?yàn)閲?guó)企總是可以輕易得到政府的優(yōu)惠土地、優(yōu)惠稅收、巨額補(bǔ)貼和各種壟斷權(quán)力，這些龐然大物能夠依此對(duì)抗半市場(chǎng)化環(huán)境 中的“優(yōu)勝劣汰”，即便產(chǎn)能過剩的環(huán)境下，也是小門小戶的私企先倒下，國(guó)企憑借上述“特殊優(yōu)勢(shì)”卻能繼續(xù)挺住甚至繼續(xù)擴(kuò)張，反正，虧了也有政府財(cái)政資金或 者國(guó)有銀行輸血，不用像民企那樣擔(dān)心銀行抽貸、虧損倒閉。只有大量國(guó)企存在，中國(guó)就要反復(fù)面對(duì)通貨膨脹—負(fù)債擴(kuò)張—產(chǎn)能過剩的危機(jī)。

　　回到藝術(shù)收藏投資市場(chǎng)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)前景莫測(cè)之際，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)正在經(jīng)歷痛苦的緊縮調(diào)整，而富豪們紛紛出手購(gòu)買歐美藝術(shù)作品就顯得格外觸目。這背后的原因或許在以下三方面：

　　首先，購(gòu)買海外藝術(shù)品之風(fēng)與富豪們?cè)谌蜻M(jìn)行資產(chǎn)配置的策略息息相關(guān)。1990年代以后全球化加速發(fā)展讓資本的全球流動(dòng)和資產(chǎn)的全球化配置成為 富豪的選擇，實(shí)際上近年很多中國(guó)富豪已經(jīng)在歐洲、美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新加坡及港澳地區(qū)購(gòu)買房產(chǎn)、開設(shè)或者收購(gòu)公司，而購(gòu)買藝術(shù)品僅僅是他們進(jìn)行資產(chǎn) 配置的一小部分。

　　相信很多人買了藝術(shù)品以后也不會(huì)帶回國(guó)，而是保存在他們?cè)诤Ｍ獾姆慨a(chǎn)或者保險(xiǎn)庫中。當(dāng)然，這一方面是出于風(fēng)散資產(chǎn)和風(fēng)險(xiǎn)控制考慮，另一方面也和 稅務(wù)安排有關(guān)。因?yàn)樗囆g(shù)品合法進(jìn)入國(guó)內(nèi)可能要繳納的關(guān)稅、增值稅等總額超過購(gòu)買價(jià)格的20%以上，這是一大筆支出，所以很多人更愿意選擇將藝術(shù)品放置在免 稅或者稅率更低的香港、新加坡等地。事實(shí)上，在資產(chǎn)配置方面進(jìn)行合理避稅始終是富豪們關(guān)注的方面，比如歐洲很多國(guó)家的富豪常將他們的藝術(shù)品存放在瑞士、盧 森堡等稅率更低的地方而并不是帶入本國(guó)。

　　其次，購(gòu)買歐洲大師名作的另一重大作用是進(jìn)行財(cái)富和文化上的“炫耀”：出資上億元購(gòu)買藝術(shù)品這樣的轟動(dòng)新聞事件會(huì)吸引眾多媒體和公眾關(guān)注，讓他 們的公司品牌、經(jīng)濟(jì)實(shí)力乃至社交形象都有極大擴(kuò)展，因此可以看到很多中國(guó)富豪對(duì)自己新購(gòu)買了什么藝術(shù)品往往會(huì)興奮的第一時(shí)間自己披露，這后面或許有公關(guān)方 面的考慮。部分公司因?yàn)樵诿绹?guó)等地有業(yè)務(wù)，他們?cè)诿琅馁u藝術(shù)品或許背后就有進(jìn)行國(guó)際公關(guān)的需求。

　　第三，中國(guó)新興富豪如此重視購(gòu)買歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品，也顯示了在文化趣味上越來越受到當(dāng)代傳媒、時(shí)尚文化的影響，他們努力要和全球——往往是美歐 主導(dǎo)——的藝術(shù)收藏家們的趣味保持同步，甚至期望領(lǐng)先他們?nèi)グl(fā)掘一些具有全球性意義的新人新作。這也可能對(duì)今后國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)有長(zhǎng)期的影響，那些太過于傳統(tǒng) 的藝術(shù)風(fēng)格可能會(huì)遭遇更大的危機(jī)，更為新派的或者融合中西的藝術(shù)類型會(huì)有更大的市場(chǎng)。