2015年中國藝術品市場的發(fā)展表現出明顯的結構性、復雜性的多元發(fā)展態(tài)勢。一方面，它在一定程度上延續(xù)了2011年秋拍以來調整的發(fā)展狀態(tài)，表現出鮮明的順延性；另一方面，這一年的中國藝術品市場又生發(fā)出諸多新發(fā)展趨勢與狀況，一些新的特征得以凸顯。整體來看，可以從以下幾方面來把握：

　　市場規(guī)模進入繼續(xù)萎縮通道

　　中國藝術品市場從2015年下半年到2016年上半年是最為困難的時期，這是一個市場發(fā)展的基本面，表現為市場規(guī)模持續(xù)萎縮。以拍賣來講，2015年的藝術品拍賣市場依然處于萎縮狀態(tài)，這與自2011年秋拍開始的藝術品市場持續(xù)的“調整”期相關聯(lián)。盡管如此，將2015年的拍賣市場數據與以往數據進行比對，我們又可以清楚地看到，這種自2011年下半年就已經開始的、持續(xù)性萎縮的速度正在逐漸減緩。這一特征能夠在很大程度上反映出整個中國藝術品市場的發(fā)展狀況：首先，受到現階段中國經濟整體下行狀態(tài)的影響，藝術品市場的持續(xù)性調整狀態(tài)逐步進入“深水區(qū)”。其次，與國家社會經濟發(fā)展的“新生態(tài)”同步，市場結構的消漲還在進行中。

　　藝術品市場信心不足

　　藝術品市場屬于信心市場，市場參與者對市場運營的信心指數的高低，不僅是反映市場發(fā)展狀況的風向標，也是決定市場發(fā)育狀態(tài)、影響發(fā)展走向的最重要內容。由于避險情緒濃厚，投資者出手變得謹慎。最突出的就是進入市場的資本規(guī)模持續(xù)下降。面對中國藝術品市場整體的不景氣狀態(tài)，除極少數實力強的賣家掐尖以避險外，更多的藝術品市場投資者仍持謹慎態(tài)度，這也直接導致投資資本進入藝術品市場的規(guī)模及路徑受限、受阻，進而影響到市場整體發(fā)展的信心。隨著市場轉型在持續(xù)，市場的交易量持續(xù)下滑，價值發(fā)現平臺在重塑。當前，整個藝術品拍賣市場一邊倒的情況十分嚴重，一邊是藝術價值和學術價值認可度高的藝術精品不多見并備受追捧，而與之相對的則是另外的一般性拍品、當代藝術拍品市場的表現乏善可陳。

　　市場偏好多元化明顯

　　自中國藝術品市場進入“調整期”以來，市場參與者重視藝術品本體價值及其文化內涵的發(fā)展取向愈發(fā)明顯，這種取向在2015年的秋拍市場中表現尤為突出。其一，是藝術品拍賣市場上對近現代名家精品的追捧，每隔一段時間就造就出的“天價”能夠反映市場對作品文化價值的看重。甚至于秋拍出現了“冰火兩重天”的局面：頂級作品搶手，一般作品無人問津，兩極分化加劇。其二，是市場偏好在藝術品種類方面所體現出的多元化取向。2015年的中國藝術品拍賣市場表明，以往所表現出的“核心拍品主要集中于書畫板塊”的現象正在發(fā)生改變。在整個藝術品拍賣市場，不同板塊、不同門類都有熱點。既有書畫等傳統(tǒng)藝術板塊的熱點，又有油畫、雕塑等當代藝術板塊的熱點，既有工藝藝術品的熱點，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點。在這些微妙的變化背后，表現出的是一種藝術品市場價值偏好多元化發(fā)展的趨勢。

　　藝術品收藏投資群體趨年輕化

　　事實上，早在本世紀初，就已經有買家群體年輕化的發(fā)展趨勢：進入新的調整期之后，買家群體年輕化的步伐進一步加快。在拍賣市場，京城、上海、廣州等地的中青年富豪成為拍賣市場的強勢買家群體。這是市場的參與人群進行更替的必然結果，是產業(yè)發(fā)展過程中推陳出新的大勢所趨。在市場人群的“換血”過程中，不乏子承父業(yè)者。當然，更多的情況屬于年輕一代財富群體的“慕名”加入。而多元收藏途徑的拓展、新型收藏方式的應用，使得越來越多的年輕人能夠更加便捷地認識藝術品市場，從而能夠更容易進入這類群體中。其中，依托互聯(lián)網發(fā)展起來的新型藝術品市場交易平臺，具有平臺更廣、參與更便捷、功能更完善等優(yōu)勢，在適應時代發(fā)展要求的同時，也吸引著伴隨互聯(lián)網成長起來的年輕群體加入進來。除了新型的方式之外，新的價值取向、新的藝術樣式也是吸引年輕群體參與的重要內容。與此同時，我們也可以看到，年輕一代收藏家正在有意識地集聚成群體，并積極地通過媒體平臺有計劃、成規(guī)模地開展一些包括論壇等在內的宣傳活動，開始嘗試發(fā)出自己的聲音，也于無形中確立了自身的位置。

　　藝術品拍賣市場分化嚴重

　　拍賣資源不斷向經濟中心地域和影響力大的品牌拍賣公司聚攏，從全國范圍來看，經過多年發(fā)展，最優(yōu)質的拍賣資源主要聚集到北京、上海等城市，主要的拍賣亮點也都集中在這類經濟中心型城市的幾家在全國范圍內最具影響力的拍賣行，如地處北京的嘉德拍賣、保利拍賣等。拍賣公司向外拓展，使得一些在全國范圍內具有品牌影響力的拍賣公司，為充分發(fā)揮自身優(yōu)勢，紛紛通過設立分支機構的形式，積極地將觸角拓展至地方性拍賣資源豐富的城市。而藝術品拍賣資源的“聚合”與“擴散”的發(fā)展趨向，更多地反映出了中國拍賣市場的嚴重分化狀態(tài)。

　　跨界融合對藝市沖擊嚴重

　　新業(yè)態(tài)主要指的是“平臺+互聯(lián)網”的機制模式在市場領域的廣泛應用、藝術電商發(fā)展迅速。通過互聯(lián)網完成的市場交易與拍賣占據了十分可觀的份額。與傳統(tǒng)的交易拍賣相比較而言，網上交易拍賣的作品除鑒賞過程受一定局限性外，它具有著傳統(tǒng)拍賣行所不具備的發(fā)展優(yōu)勢：競拍成本相對較少、交易途徑更便捷、藏家之間的交流更充分。特別值得一提的是，很多互聯(lián)網拍賣網站的拍賣資源都是互通的，這無疑能培育出更大的平臺。同時，國際化競爭加劇是拍賣市場受到巨大沖擊的另一重要源頭。很多重要藏家在中國本土拍賣市場不能滿足競購需求的條件下，往往會選擇將視野延展至世界范圍內。最具典型性的是收藏大亨劉益謙的幾次重要競拍，從《功甫帖》到“雞缸杯”，從“億元唐卡”到名作《側臥的裸女》，劉益謙的每次出手都刺激著世界拍賣領域的神經，而同樣備受刺激與挑戰(zhàn)的還有中國本土拍賣市場的經營業(yè)績。

　　拍賣預期與市場實際不合拍

　　新時期中國藝術品市場預期存在價格預期“綁架”市場實際預期的情況。在2011年秋拍之后，中國藝術品市場就不斷下滑進入新的一輪調整期。但從2012年秋拍開始，就有機構不斷散發(fā)市場行情提升的信號，即進一步提升市場預期。在這種情況下，就會導致大量的投資拍賣機構對藝術品市場的價格預期同市場實際流通價值增長幅度出現較大偏差。與此同時，藝術品市場的購買力和購買信心的恢復也與一些投資機構對市場的價格預期之間存在不小的差距，沒有形成預期的正效應，一些前期被過度炒作的藝術家或藝術品甚至出現了“有價無市”的價格真空區(qū)。這種制造市場泡沫式的市場預期，并沒有演變成為一種市場趨勢，并通過二級市場的“春、秋拍效應”逐漸向一級市場擴散蔓延，反而導致相反的結果，使得其后有意愿進場的大量資金選擇了保守觀望的避險策略。