春節(jié)期間，我們將推出資深收藏人士關于收藏的系列文章，這些文章曾連續(xù)刊于《今日湖北》雜志，得到眾多收藏愛好者的好評。

　　今后，我們也會擇時在周末時間刊出。時機成熟，皮匠投資圈（微信公眾號：pijiangtouzi）也將組織收藏愛好者沙龍，大家共同交流經驗，互通有無。 ——皮匠圈圈主

　　前面我們談了許多藝術品投資獲益的事例，這里要說說藝術品投資的風險。

　　經濟學理論告訴我們，任何一種投資活動的收益和風險都是相伴而生的，收益越大則風險也就越大。如同生意場上人們常說的：“利潤有多高，風險就有多高”。藝術品投資也不可能例外。

　　藝術品投資究竟有哪些風險呢？我們從以下幾個方面來分析：

　　首先是遇到贗品的風險。古董藝術品往往富含藝術價值和歷史文化價值，凝聚著藝術家的獨特創(chuàng)造，具有“獨一無二性”。可是，也正因這種“獨一無二性”能夠帶來豐厚利潤，就容易引誘不良之徒仿造、仿冒，從而構成藝術品投資者買到贗品的風險。

　　而且，我國歷史上古玩藝術品交易就有“撿漏”、“打眼”之說和買假不退的行規(guī)?！皳炻薄ⅰ按蜓邸笔枪磐嫘械膶Ｓ谜Z言，花較少的錢買了真品或價值高的東西叫“撿漏”，花較多的錢買了贗品或沒價值的東西叫“打眼”；按古玩行中的老規(guī)矩，“打眼”者一般只得自認倒霉，不能退貨，因為退貨時人家會問“你打眼了來退貨，撿了漏退不退呢？”

　　“撿漏”、“打眼”之說和買假不退的行規(guī)，既給古玩藝術品交易帶來博弈的樂趣，也造成了藝術品投資的最大風險。許多不良之徒就是利用這一點來設置陷阱，牟取暴利。

　　河北有一位企業(yè)家從上世紀90年代開始收藏瓷器，經常到北京的古玩市場“淘寶”，一些不良古董商人也投其所好，四處搜羅各種瓷器賣給他。然而，當他請一些專家來鑒賞時，專家發(fā)現他花數千萬元買的1000多件“古代瓷器”中，真品不到10件！不難想見，他投資的數千萬元養(yǎng)肥了多少不良古玩販子！

　　2007年12月，北京某公司拍賣的清乾隆粉彩九桃瓶以313.6萬元成交。

　　有些收藏家和投資者對文物藝術品私下交易不放心，轉而信任拍賣公司?？墒牵陙?，一些缺乏誠信和職業(yè)道德的拍賣企業(yè)也是屢屢拍出贗品，給收藏愛好者和藝術品投資人造成巨大損失，或者帶來諸多麻煩。

　　上世紀90年代，浙江一位企業(yè)家在杭州的拍賣會上買回10件書畫作品，后經專家鑒定，其中6件是贗品，由此引發(fā)了我國解放后第一起買家狀告拍賣公司的官司。當時，這位企業(yè)家購買的書畫作品中，有一幅是張大千款的《仿石溪山水圖》，上海著名書畫鑒定家謝稚柳先生曾經鑒定并題記，而買家購買后拿到北京，請著名書畫鑒定家徐邦達先生鑒定，徐先生卻認為是贗品。由于兩大鑒定家各執(zhí)一詞，根據“誰主張，誰舉證”的原則，這場官司在一審、二審時都判買方敗訴，直到謝稚柳先生去世后，最高法院組織國家文物鑒定委員會10余位專家鑒定，才確認該作品為贗品。買家雖然勝訴，但官司前后進行了七八年，當事人耗費的精力、財力可想而知。

　　還有一位企業(yè)家花700多萬元購買了五六十件現當代名家字畫，結果鑒定下來只有3件字畫是真的，其他都是贗品。盡管他這些字畫幾乎都是從拍賣會上買來的，但是我國《拍賣法》中有規(guī)定“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任?！币簿褪钦f，藝術品拍賣時，拍賣公司可以不保證拍品的真?zhèn)危@樣，藝術品買賣的風險完全由買家承擔。

　　僅在2006年，北京市就查處了19家拍賣企業(yè)違法違規(guī)問題，其中“主動或被動參與造假欺騙”是拍賣公司比較普遍的違規(guī)現象之一。

　　可見，無論是通過拍賣還是在藝術品交易市場直接購買，“贗品”陷阱比比皆是，成為藝術品投資者最大的風險。

　　其次，藝術品投資經常會遇到的另一種風險是投資人信息不對稱風險。藝術品品類眾多，專業(yè)性極強，同時，每一品類的藝術品都有巨大存世量，在世藝術家可以不斷創(chuàng)作，而過世藝術家又可能出現別人造假的新作，因此，投資者必須不斷學習相關知識、掌握各種信息?？梢哉f，投資者掌握相關信息的多少和真假與否，在很大程度上決定著投資活動的成敗。然而，當今“信息爆炸”時代，信息來源復雜，傳播信息的媒體眾多，它們關于藝術品市場、經營中的許多信息，也很難保證真實準確，從而可能誤導投資者的判斷。

　　梵·高的《加歇醫(yī)生的畫像》

　　上世紀80年代后期到90年代初期，日本有些企業(yè)曾拿出巨資進行藝術品投資，在國際上大肆收購世界名畫。大昭和造紙公司1990年5月分別以8250萬美元買下了荷蘭畫家梵·高的《加歇醫(yī)生的畫像》，以7810萬美元的價格買下了法國畫家雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》。由于當時不少媒體對這兩幅作品宣傳炒作，面對如此天價，該公司董事長居然還叫便宜。沒過幾年，大昭和造紙公司出現嚴重虧損，將這兩幅畫抵押給銀行，銀行四處征求收藏者，結果，《紅磨坊街的舞會》只以不足原價一半的價格出手，但市場卻普遍認為這是合適的價位。這說明，當初媒體宣傳炒作的信息誤導了投資者。信息不對稱和不準確帶來的藝術品投資風險由此可見一斑。

　　第三，藝術品流通性較差，存在變現難的風險。有些藝術品被人們稱為“軟黃金”或“掛在墻上的股票”，但藝術品畢竟不能等同于黃金，更不直接等于金錢，變現比較困難，因為在社會上愿意購買藝術品的人只是極少部分。從市場上看，相當一部分收藏者如果在缺錢時急于拋售藝術品，一般都拿不到自己理想的價格，甚至可能出現高價買、低價賣，“割肉”賠本的情況。

　　民國時期，著名畫家溥儒曾收藏過一件稀世國寶——《平復帖》。《平復帖》為西晉大文學家陸機所作，是向朋友問候疾病的書札，盡管只有85個字，但因是名人真跡，且流傳上千年，極具收藏價值。著名收藏家張伯駒曾委托朋友表達了想購藏之意，溥儒開價高達20萬大洋，張伯駒嫌貴沒有購買。后來，溥儒的母親突然病故，作為孝子的溥儒只好以賣《平復帖》籌錢來安葬母親。這時，張伯駒請了中間人提出購買，雙方僅以4萬現洋就成交了。造成這一狀況的原因，主要是藝術品接盤的買家短時間內難以找到，如果送拍賣行，周期很長，而且還有流標的可能。相反，如果投資者手頭持有的是股票，變現就容易得多，你只要到交易所拋掉，第二天即可取錢。

　　陸機的《平復帖》

　　第四，藝術品有保管不善、容易損壞的風險。藝術品大都十分精美，但要長期保持它們的精美形象卻相當不易。不論是青銅器、瓷器、玉器，還是書畫或竹木牙角器，都有一些特殊的存放條件要求，在保管或欣賞過程中，稍不注意就可能對藝術品造成損壞，曾經有不少藝術品因保管不好導致價值受損、甚至一錢不值的事例。

　　藝術品的外觀狀態(tài)通常稱為品相。品相的好壞會直接影響它能否順利交易，并在很大程度上決定交易價格。因此，古玩行內常說：“品相就是賣相”。如在上海一次郵票拍賣會上，一枚品相較好的梅蘭芳舞臺藝術小型張以2.6萬元成交，而另一枚品相較差的僅以1.35萬元成交。

　　收藏界曾流傳一個經典的故事：有位收藏家到農村收購舊家具，發(fā)現一個農民家有幾件破舊的明式家具，想用很低的價格買下，就說是買回去當柴燒。兩人商定價格后，買家立刻付了定金，并約好第二天來車拉。沒想到這個農民看收藏家付錢很爽，心存感激，為了次日搬運方便，就主動將這幾件舊家具全部拆的拆，劈的劈，并捆綁整齊。第二天，收藏家?guī)к噥淼睫r民家，看到那些家具的慘樣幾乎暈倒！

　　除以上所說的風險外，藝術品投資還會受到社會環(huán)境和經濟發(fā)展形勢的影響。俗話說，“亂世黃金，盛世收藏?！痹谏鐣邮?、民不聊生的情況下，人們首先要解決生存問題和溫飽問題，黃金因便于攜帶、保存，又容易變現，更受人們重視，而藝術品不能直接解決人們的溫飽問題，又不容易攜帶和變現，因而不僅難以增值，很可能還會貶值。因此，只有在社會穩(wěn)定、人民能夠安居樂業(yè)的情況下，藝術品才有可能實現保值增值。

　　總之，藝術品市場同股票市場、房地產市場一樣，都是一個投資市場，投資藝術品所面臨的風險，并不在股票和房地產之下。所以，投資者和收藏者在進入藝術品市場時也務必謹慎從事。

　　因此，對進行藝術品投資的人們，我們要提醒一聲：當心打眼！