中國文物與藝術品市場既然是市場，就一定會有行情，是行情就一定會有起伏，關鍵是，我們應當明白，眼前這市場曾經(jīng)因何而起，近期因何而伏，然后適當應 對，以利再起。近30年來復興的中國收藏市場、近20年來興起的中國拍賣市場，總是隨著中國經(jīng)濟社會發(fā)展的大潮向前推進著，向上攀升著……當中國經(jīng)濟經(jīng)歷 高速發(fā)展一段時間，開始出現(xiàn)調(diào)整時，中國文物與藝術品市場向下調(diào)整，這是大勢使然，不至于驚心動魄。在前些年的中國文物與藝術品市場隨勢而上時，也出現(xiàn)了 一些問題，更掩蓋了一些問題、忽略了一些問題，如今，這些問題依然存在。因此，在行情不太好的當下，在小公司做了不如不做，所以停業(yè)等待的當下，在大公司 不顧一切地向上突進、結果遠不如人意的當下，在投資機構有錢的找不到物品、有貨的找不到下家接盤的當下，當那些曾經(jīng)步履匆匆的行家們連微利也成了奢望的當 下，特別是當收藏者在物品與價格的比較中十分為難的當下，中國文物與藝術品市場真的應當清醒一些、沉穩(wěn)一些、灑脫一些，拿出精力來提高人員的素質(zhì)、提高企 業(yè)的素質(zhì)、提高市場的素質(zhì)。在幾次或大或小的論壇上，關于當前相關市場的討論，拍賣公司抱怨最多的是東西不好找，其他人士抱怨最多的是偽劣品太多。雙方說 的是一件事：好東西不好找，所以，偽劣品充斥。再往前推，這件事的原因大多可以歸結為，拍賣公司要維持好行情。這種對于一浪高過一浪行情的貪戀不僅不能引 導大家隨遇而安、潛心反省、準備后勁，反而讓大家對于現(xiàn)實缺乏耐心、對于未來缺乏信心。其實，中國經(jīng)濟社會依舊處在令人不乏信心的狀態(tài)，中國文物與藝術品 市場因此而長期向好不變，好的行情一定會送給苦練內(nèi)功的企業(yè)與人士，未來一定不屬于混世魔王。

　　文物與藝術品市場有其特殊性，它是物質(zhì) 的，又是精神的；它是市場的，又是文化的；它是貿(mào)易的，又是鑒賞的；它是理性的，又可能是激越的。一件文物或藝術品進入市場，雖然是以金錢的方式進行交換，但是，這交換過程中起作用的，有作品內(nèi)涵的歷史信息、材料信息、創(chuàng)作信息、收藏信息，甚至還會有出讓者與納入者的家庭與個人信息，甚至包括拍賣當天的 天氣晴朗與否、交通順暢與否、拍賣師的狀態(tài)優(yōu)劣等等偶然因素，所以，當行情調(diào)整時，從業(yè)者要坦然對之、認真處之、順勢調(diào)整。在這兩年的文物與藝術品拍賣 中，卻看不到與行情高漲時相比從業(yè)者有什么變化。依舊是排場宏大，可是，當一些三四流物品填充于原本重器集中之“夜場”時，物品擠擠挨挨，節(jié)奏拖拖拉拉， 曾經(jīng)的紅紅火火變成了火花偶濺。依舊是盛況空前，幾十場拍賣，幾十本圖錄，可是，拍品數(shù)量相當，成交額與成交率卻是雙頭齊下，原本就良莠不齊，卻又新添了 趕鴨子上架。當巨大的人力與財力投入得不到應有的效果后，彌漫在近兩年中國文物與藝術品市場中的氣氛就是焦慮，且這焦慮主要轉(zhuǎn)化為怨天尤人。有人歸咎于中 國的股市不行了，可是，中國文物與藝術品拍賣市場高峰時一年的成交量只有500多億元人民幣，甚至不及股市一小時的成交額。有人歸咎于中國經(jīng)濟發(fā)展速度的 減緩，可是，中國老百姓的銀行存款對于收藏市場依然是一個天文數(shù)字，是一個巨大的資源，更不用說中國經(jīng)濟的GDP在全球依然是名列前茅的。有人歸咎于中國 收藏者的心理素質(zhì)不高，經(jīng)不起風吹草動，可是，中國文物與藝術品市場這幾年從高峰不是下降，而是墜落，成交額幾近腰斬，對于普通收藏者而言，這可是暴風驟 雨了。有人歸咎于投機熱錢的快進快出，可是，文物與藝術品的變現(xiàn)能力弱是一個常識，那些熱錢，無論境內(nèi)境外，一直是進來容易出則難。說到底，中國文物與藝 術品市場有些輸不起！暫時的失利、局部的倒退其實也是對于大家的考驗，大家急躁不得。

　　行情總有一天會變好的，心情也會因此而變好的，但 是，中國文物與藝術品市場內(nèi)在的、先天性的一些問題卻不會因此而不存在、不再出現(xiàn)?；蛘哒f，中國文物與藝術品市場的性情需要涵養(yǎng)。這么些年來，是什么在這 個市場上呼風喚雨？是什么成為這個市場的中流砥柱？正面來說，是廣大人民群眾日益增長的文化需求。但是，這種歸根結底的說法有些勉強，引領這個市場的學術風向、審美風向有些偏俗，有些嫌小。譬如說，在古代玉器收藏中，“乾隆工”成了高端大氣的代名詞，傳統(tǒng)玉文化崇尚的君子風范為工藝考究代替；在油畫收藏 中，過于重視創(chuàng)作者的學歷，學院派如此高高在上，作品的內(nèi)涵重大與否、藝術風格的鮮明與否卻等而下之；在古代書畫收藏中，皇帝御筆優(yōu)劣不計，宮廷畫家作品 廣受青睞，傳授油畫基本知識的郎世寧成了中國藝術大師，作品炙手可熱；近現(xiàn)代書畫收藏中，真假問題得到了應有的重視，但作品優(yōu)劣的評判還不夠深入，大師小 品、應酬之作待遇太高；當代書畫收藏中，創(chuàng)作者的社會地位特別是在有關機構中的任職比重遠大于藝術水平；在拍賣以外遍布各地的古玩城里，出土文物等非法交 易不時發(fā)生，手串堆積如山、大木料車珠子的浪費情況十分嚴重，以假充真、以次充好的現(xiàn)象比比皆是。同時，還有數(shù)十年愈演愈烈的藝術大師滿天飛現(xiàn)象有增無 減……這一切，都是一個錢字鬧的，都是急功近利、唯利是圖鬧的，趣味有些低俗，格局有些小氣。

　　在當代社會生活中，文物與藝術品收藏最是 一個急不得的事，需要認真地研究、細心地分辨、反復地推敲、充分地討論，因為所涉之物內(nèi)涵厚重、所涉之人聲名遠播、所涉之品清逸典雅，甚至涉及當代文化的 學術分量與審美取向，更有歷朝歷代布下的或深或淺的陷阱、境內(nèi)境外制造的或精或劣的贗品……所以，區(qū)區(qū)幾百億的市場常常引人注目，成為熱點和焦點。收藏業(yè) 態(tài)的存在與發(fā)展乃是家國大事，盛世典藏，理當從容為之。