中國(guó)文物藝術(shù)品進(jìn)入日本已經(jīng)有兩千多年的歷史。1900年之前傳往日本的中國(guó)歷代藝術(shù)品，除了國(guó)家間交往贈(zèng)送的國(guó)禮類(lèi)外，基本上是在民間交往過(guò)程中完成。

　　唐宋時(shí)期，大量日本遣唐使和留學(xué)生來(lái)華進(jìn)行文化交流，他們都帶走許多中國(guó)文物；明清時(shí)期，不少日本畫(huà)家到中國(guó)“取經(jīng)”，并帶走了大量中國(guó)繪畫(huà)作品。

　　1900年之后，中國(guó)藝術(shù)品非正常的東流不斷發(fā)生。清朝滅亡以后，大量宮中歷代書(shū)法名畫(huà)流向日本。這段時(shí)期，中國(guó)大師級(jí)畫(huà)家吳昌碩、齊白石、陳師曾等人的作品陸續(xù)流入日本。

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，戰(zhàn)爭(zhēng)的掠奪和多種不平等買(mǎi)賣(mài)加速中國(guó)文物藝術(shù)品流向日本的速度。再到“文革”時(shí)期，包含歷代文物的罰沒(méi)物資從廣州口岸出口流向日本。1973年之后的幾年時(shí)間里，賣(mài)到日本的各類(lèi)中國(guó)文物不少于三十萬(wàn)件。

　　改革開(kāi)放后，日本人繼續(xù)在中國(guó)“搜刮”文物藝術(shù)品。日本在20世紀(jì)90年代前后，出現(xiàn)過(guò)一次跨國(guó)收藏中國(guó)文物藝術(shù)品熱。即便是1993年中國(guó)開(kāi)啟了拍賣(mài)會(huì)的模式，大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)品被日本人拍走。

　　日本所藏中國(guó)文物藝術(shù)品不勝其數(shù)。單就中國(guó)古畫(huà)而言，據(jù)統(tǒng)計(jì)，流失海外的達(dá)2.3萬(wàn)件，其中有1/3在日本。

　　而世界上30%中國(guó)文物拍賣(mài)的貨源都來(lái)自日本，而且在日本留存的中國(guó)文物檔次較高，保存狀態(tài)良好，不僅是國(guó)際各拍賣(mài)行的礦源，也是中國(guó)藏家熱衷于日本淘寶的原因之一。

　　日本人對(duì)中國(guó)文物藝術(shù)品一直心懷敬畏，在保護(hù)、存放上做得很好。日本所藏的宋元明時(shí)期的瓷器、元明時(shí)期的漆器，量非常大，而且品相很好。

　　除了中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，日本所藏的中國(guó)近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)也很多。譬如，張大千曾經(jīng)在日本生活過(guò)，上世紀(jì)二三十年代，吳作人、齊白石等人的書(shū)畫(huà)作品大量流入日本。

　　近年來(lái)，日本收藏者強(qiáng)烈的出售欲望和中國(guó)藏家旺盛的購(gòu)買(mǎi)力，使得中國(guó)人爭(zhēng)相赴日本淘寶熱潮還在不斷持續(xù)。但相關(guān)專家提醒，要注意假貨風(fēng)險(xiǎn)。

　　由于留存在海外的中國(guó)藝術(shù)品時(shí)間跨度長(zhǎng)，種類(lèi)繁雜，對(duì)于收藏新手來(lái)說(shuō)，想要一眼識(shí)別海外的中國(guó)藝術(shù)品的真假非常困難，需要具有相對(duì)豐富的專業(yè)知識(shí)和實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。

　　一些日本拍賣(mài)公司大部分是中國(guó)人開(kāi)的，主做中國(guó)人的生意。這些公司的拍品并非都是從日本當(dāng)?shù)卣骷模行┦菑拇箨戇\(yùn)出去的，真真假假，魚(yú)目混珠。一些日本收藏家的后代送拍的東西，也不都是真品、精品，因?yàn)樵缙谌毡救耸杖氲臇|西也有贗品。

　　業(yè)內(nèi)人士提醒，由于日本的拍賣(mài)行對(duì)拍品的真假不負(fù)有法律責(zé)任，所以購(gòu)買(mǎi)之前需要對(duì)相關(guān)藝術(shù)品進(jìn)行充分的調(diào)查，如果是高價(jià)藝術(shù)品建議委托第三方專業(yè)機(jī)構(gòu)進(jìn)行認(rèn)證，以免發(fā)生不必要的損失和麻煩。