在全球經(jīng)濟(jì)增速放緩和中國股市滑鐵盧的一年里，十月金秋的香港依然熱鬧非凡。馬云和曾梵志的《桃花源》成為國內(nèi)外媒體追逐的爆點(diǎn)，但其并未影響整體市場(chǎng)蕭條的節(jié)奏及理性調(diào)整的步伐。

　　縱觀近年，國際拍賣行在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊探索中，其“全球化跨地域”、“去亞洲化”戰(zhàn)略已然成為大勢(shì)所趨。同時(shí)，前些年中國“F4”的價(jià)格已嚴(yán)重透支，各家開始追本溯源，重新梳理亞洲藝術(shù)史及深度挖掘同一時(shí)期價(jià)值被低估的藝術(shù)家群體，像這兩年重推且今秋成績斐然的東南亞藝術(shù)、日本具體畫派和韓國的單色畫派等皆為典型。

　　另外，各大拍賣行不斷細(xì)分市場(chǎng)，將拍賣專題化，如蘇富比策劃的來自“具體派之父”吉原治良私人收藏的作品22幅，亦在“圓·學(xué)——吉原治良珍藏”專拍中拍出高達(dá)2674.6萬港元的成交額，遠(yuǎn)高出此前估價(jià)總額?？梢?，拍賣行意在挖掘具有學(xué)術(shù)價(jià)值與文化縱深度的拍品取代塑造“天價(jià)”。當(dāng)亞洲藏家的成長和成熟速度悄然發(fā)生巨變——他們不再用耳朵聽價(jià)格而是用眼用心看作品本身甚至熟讀藝術(shù)史的時(shí)候，拍賣行唯求自變，變得穩(wěn)健務(wù)實(shí)方能應(yīng)對(duì)未來的市場(chǎng)趨勢(shì)。

　　再窺探微觀市場(chǎng)，此次蘇富比和邦瀚斯的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)喜憂參半，但也預(yù)示著需要慧眼來挖掘潛藏在深海暗涌里的新機(jī)遇。

　　10月3日邦瀚斯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)中，88件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍品最終只有36件成交。這或許也是其意料中——此次邦瀚斯上拍作品設(shè)置比例的多樣化可見其轉(zhuǎn)型的決心，這個(gè)策略也會(huì)因此犧牲當(dāng)下的拍賣利潤。

　　10月4日與5日的蘇富比亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中，總成交額近8.2億港元。東南亞、日韓藝術(shù)表現(xiàn)驚艷：東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)兩天成交額為1.56億元，成交率近90%。日本藝術(shù)方面，具體派白發(fā)一雄《達(dá)陀之火》拍出了692萬港元的高價(jià)，奈良美智、草間彌生總成交額分別為3291.5萬港元、6846.8萬港元。相比之下，中國當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)平平，各拍賣行同時(shí)亦在藝術(shù)家及其作品的選擇上更為謹(jǐn)慎，集中聚焦于作品在市場(chǎng)反響較為穩(wěn)定的中青年藝術(shù)家。

　　拍賣過后，深度挖掘數(shù)字背后及潛力股方才對(duì)藝術(shù)投資具備價(jià)值。此次中國當(dāng)代藝術(shù)并無亮點(diǎn)，但也不乏幾大信號(hào)。第一，F(xiàn)4等早年炒到天價(jià)的藝術(shù)家作品已退出主流歷史舞臺(tái)，即使上拍也表現(xiàn)平平，且后續(xù)沒有更好的作品推出。第二，目前拍賣行推出的中國新生代藝術(shù)家作品今年估價(jià)和成交普遍偏低。第三，內(nèi)容主題上的轉(zhuǎn)變，早期中國當(dāng)代藝術(shù)家更多關(guān)注政治社會(huì)環(huán)境的主題，而今，個(gè)人情感化、個(gè)人在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的體驗(yàn)等主題逐漸成為主流，比如張恩利、梁銓、陳彧君等。像張恩利作為中國新繪畫藝術(shù)的重要代表，其作品反復(fù)描繪現(xiàn)實(shí)中簡單樸素、寧靜的事物；而梁銓的作品既帶有西方抽象主義的拼貼詮釋又帶有中國禪宗色彩的繪畫表現(xiàn)，也正是對(duì)當(dāng)下盲速現(xiàn)代化的一種繪畫體驗(yàn)“回歸”的渴望。這是當(dāng)下中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的較大轉(zhuǎn)變并將成為國際拍賣會(huì)上的重要看點(diǎn)。

　　最后，今年日本當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)令人驚艷，值得重點(diǎn)分析。

　　追溯歷史，日本藝術(shù)市場(chǎng)也經(jīng)歷過短暫繁榮，但經(jīng)過1989年日本藝術(shù)市場(chǎng)泡沫破裂后的“失落的二十年”和中國當(dāng)代藝術(shù)的井噴后的空間壓縮，除村上隆、草間彌生、奈良美智這三位蜚聲國際的當(dāng)代藝術(shù)家外，日本當(dāng)代藝術(shù)在2000年之后似乎變得毫無聲響，給人的印象越發(fā)固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。本國民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐，國內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　而近年來，國際拍賣行重新梳理亞洲藝術(shù)史，開始挖掘日本具體派的藝術(shù)價(jià)值。如果說2013年被重新定義對(duì)于“具體派”作品的市場(chǎng)成長僅僅是一個(gè)開始，那么經(jīng)過一年的發(fā)酵，具體派藝術(shù)家在2014年的全面增長則是意料之中的。此次蘇富比拍賣中，白發(fā)一雄、今井俊滿、田中敦子、堂本尚郎都受到很大關(guān)注。另外一位日本藝術(shù)家井上有一也值得關(guān)注，相繼值得關(guān)注的是日本新繪畫，以蓮輪友子、小澤沙加耶、小西紀(jì)行、加藤泉為代表的幾位藝術(shù)家，以及以荒木徑惟、森木大道為代表的日本攝影，在此次拍賣中價(jià)格均在10萬港元以下，值得投資參考。