生活是文藝創(chuàng)作的源泉。速寫，作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是畫家進行創(chuàng)作、收集各種形象素材的重要手段。在科技高速發(fā)展，攝影、手機拍照普及的今 天，這種昔日流行的藝術(shù)形式已日漸式微，速寫的部分功能已被數(shù)碼相機所取代。但是，帶有畫家個人感情、性格和技法的速寫作品，其鮮活、激情和高度概括的畫 面效果是攝影無法比擬和替代的，因此它仍有其獨特的藝術(shù)魅力和學(xué)術(shù)價值。那么速寫有沒有收藏價值？

　　A、速寫是否值得收藏？

　　主持人：在很多人看來，速寫是學(xué)習繪畫的入門，也是為繪畫準備的素材，速寫的重要性不言而喻。但今天我們想聊的是：速寫有沒有收藏價值。收藏速 寫的人把它視為一件獨立的藝術(shù)品，近年來黃胄、史國良的速寫都得到了市場的承認；反對的人覺得速寫充其量就是一件半成品，隨手揮就沒有多少藝術(shù)含量。對于 這個問題，兩位老師是怎么看的？

　　孫戈：曾經(jīng)在好幾年前，就有一家臺灣畫廊找我要速寫，我當時很驚訝，還有人買速寫？速寫能賣錢嗎？我覺得很不可思議，就好像一個人的文字，手稿可以賣，但應(yīng)該沒人賣日記的吧？

　　雖然我自己不賣速寫，但如果有人愿意收藏，我要豎個大拇指，這是個行家，是個真正的收藏家。不管藝術(shù)家一生畫了多少作品，速寫都只有那么幾本?？赡芩賹懏嫷帽容^潦草，但那才是畫家最真實的藝術(shù)表現(xiàn)。

　　李琰：我是支持收藏速寫的，但收藏速寫的人比較少，你們提出這個選題的時候我覺得有點驚訝，沒想到大眾媒體也會關(guān)注這么小眾的收藏門類。我父親 的家傳也有很多速寫，包括楊之光等人當年的速寫。為什么我主張收藏速寫呢？因為我認為，任何一件藝術(shù)品的價值，最重要的不是藝術(shù)價值，而是其文獻價值，這 對研究歷史是有幫助的。

　　《富春山居圖》的藝術(shù)價值很高，但它取代不了《清明上河圖》，因為《清明上河圖》它告訴了我們北宋的社會經(jīng)濟狀況、農(nóng)業(yè)發(fā)展狀況、城市建設(shè)狀況等等；又比如司母大方鼎很厲害吧，但它取代不了毛公鼎，因為毛公鼎上有文字，記載了一場戰(zhàn)爭，更具文化考古價值。

　　主持人：雖然像您父親一樣的，一直有人收藏速寫，但為什么這個門類的收藏一直很小眾？

　　李琰：我跟你講個案例吧：1992年的時候，我和霍春陽在肇慶，當時有一個喜歡他的畫的人，請霍春陽給他畫了一幅竹子。那幅畫我覺得很不錯，但藏家看了，一直追著霍春陽再給加幾筆，因為他覺得沒畫滿。

　　速寫熱不起來，因為我們對速寫的認識不足，還是停留在表象上。很多人認定藝術(shù)品的價值有多高，不是看它的“值”，而是按照“量”。速寫的“速”就讓它敗了，快，而且簡單。

　　另外，速寫作為一種舶來品，現(xiàn)在大家對它的欣賞是不足的，就好像我們對版畫的欣賞是不夠的，沒有相應(yīng)的欣賞水平。

　　主持人：所以從市場表現(xiàn)來看，同一位畫家的速寫，要比他的繪畫作品便宜非常多。

　　李琰：我們現(xiàn)在的收藏很膚淺，認識不到一件藝術(shù)品的文獻價值是第一的，都只停留在表象美，一旦大家認識到藝術(shù)品的文獻價值，速寫的價值就將不可估量。

　　主持人：現(xiàn)在買速寫的人，一種是懂的人在買，另一種就是買不起名家畫作的人，轉(zhuǎn)而求其次，買一幅價格便宜得多的速寫作品。

　　李琰：速寫比不上繪畫作品？那也不一定，比如說在閱兵儀式上，如果有一位藝術(shù)家在現(xiàn)場用速寫記錄了習總書記閱兵的畫面，那這幅作品肯定比他任何一幅作品都能賣得貴。因為這體現(xiàn)的就是特定歷史時期的文獻價值。

　　主持人：所以您覺得，速寫的價值跟信札、書札的價值是等同的？

　　李琰：沒錯，速寫就是無言的史冊。

　　主持人：孫老師，有沒有人向您買速寫？

　　孫戈：沒有?，F(xiàn)在的收藏界，很多人都沒有一個正兒八經(jīng)的收藏觀，書畫進入藝術(shù)市場之后，有多少買家真的是為了收藏而買畫的？

　　其實有時家居里如果掛一幅速寫，或是一幅黑白版畫，也是很雅致的。這種雅不是掛一幅熱熱鬧鬧的大牡丹可以相比的。而且畫家對自己的速寫可能還更加寶貝，比如一個山水畫家，跟他要一兩幅畫，會比向他要一本當年的速寫容易多了。

　　B、畫中國畫是否需要速寫？

　　主持人：新中國成立后成長起來的一批藝術(shù)家都很重視速寫，但現(xiàn)在的年輕藝術(shù)家，有一些對速寫是不當一回事的。你們兩位認為呢？

　　孫戈：速寫應(yīng)該屬于素描的一種，在我的藝術(shù)道路中，速寫起到一個貫穿始終的作用。現(xiàn)在的學(xué)生考美院，考的就是素描、速寫、色彩，也就是說，一個 想畫畫的人，從踏入美院的第一天起就要開始畫速寫了。即使成為大師，像安德爾等大畫家，他們也一直都在畫速寫。所以速寫是不論多小的畫家，或是多大的畫 家，都不敢瞧不起的畫種。

　　而且速寫是一個人的功力和才氣最直接的體現(xiàn)。我們這一代人畫畫，最大的特點就是畫速寫。史國良就曾經(jīng)說過，他畫過多少速寫那是要靠秤的，不是畫 幾張、畫幾本，而是瘋狂地畫速寫。我們這一代人都有瘋狂畫速寫的時代，嶺南如楊之光、林墉這些大師，他們的速寫也沒多少個人能比得過的。

　　李琰：其實早在十年前，就已經(jīng)有人討論過畫國畫要不要畫速寫的問題。我個人覺得，速寫之于中國畫，是可畫可不畫，但我主張畫。

　　首先，從技藝上講，速寫可以強化記憶，因為人的記憶有長期和短暫兩種。有一個例子剛好說明這個問題，有一次黎雄才和陸儼少約好了在長江某處見 面，陸儼少看到黎雄才在畫速寫，他不以為然，因為在陸儼少看來，中國畫自古都是“觀”。但等到他回來開始創(chuàng)作了，突然有點后悔了，因為他發(fā)現(xiàn)光靠記憶不行 了。所以看陸儼少的藝術(shù)道路我們會發(fā)現(xiàn)，他早期的速寫非常少，幾乎沒有畫過，到了后期才開始隨身帶速寫本了。

　　又比如新中國成立后，當時國家組織過一次反映人民興修水利、防洪搶險的藝術(shù)采風活動，當時面對這些勞動場面，黎雄才先生萌發(fā)了巨大的創(chuàng)作激情， 他在一個多月內(nèi)，騎著自行車奔走在防洪大堤上，每天忘我地畫速寫和在長卷里畫構(gòu)圖，創(chuàng)作出來的《武漢防汛圖》就是黎雄才先生最具代表性的作品之一。

　　孫戈：但現(xiàn)在很多人對速寫的確不是特別重視了，也就我們這一代人在瘋狂畫速寫，以前的人不會，以后的人也估計不會這么畫。我想現(xiàn)在的學(xué)生，一天 畫幾十張速寫那真是要了他們的命。以我自己為例，我從學(xué)畫的那天起就開始在畫速寫，畫得好不好我們先不說，功夫就靠這么一天天積累起來的。就連史國良都 說，一天不畫手都生了，像他在速寫上花了這么多工夫的人，都說一天不畫手生了。

　　主持人：但畫得很熟手也不見得就好，速寫修改的比較少，每筆每畫都體現(xiàn)的是功力。

　　孫戈：沒錯，真的畫熟練了就好嗎？那也不見得，畫得手太順了也不好。所以藝術(shù)本身不是那么簡單，不是熟能生巧就好了。

　　剛才我們講的是速寫的功力，其實速寫體現(xiàn)的是畫家的才氣，這更不是畫多了就可以達到的。如果沒有才氣、悟性，畫再多也沒用。我們這代人以前誰印 得起畫冊，但每個人的包里都有速寫本，見了面大家把速寫本拿出來，看看你最近有什么長進了，幾下就能看出你有多大的本事。畫畫不像看小說，不用看完一整本 才知道。畫畫的功力和才氣怎么樣，翻幾頁速寫本就能看出來了。

　　李琰：速寫除了可以強化記憶，在畫速寫的過程中，也是對對象進行提煉和加工的一個有效過程。抓住關(guān)鍵的進行篩選，把最精華的畫下來，這是攝影所無法替代的，因為攝影無法篩選。

　　另外，在畫速寫這么短暫的時間內(nèi)，速寫考驗的是一名畫家的畫面組織能力，如對人物衣紋、五官的表現(xiàn)很重要，可以為日后創(chuàng)作省很多力。更重要的，這是一個搜集素材的過程。

　　所以我主張畫速寫，速寫是一個比較好的訓(xùn)練方式，但不一定就是最好的訓(xùn)練方式。比如齊白石，他就沒有畫過速寫，都是通過做木工訓(xùn)練出來的。

　　現(xiàn)在也有一部分中國畫畫家是反對畫速寫的。因為速寫是舶來品，是素描的一種。畫中國畫的有很多玩味筆墨的畫家，他們追求的是筆墨的趣味性，這種追求不畫速寫也是可以做到，而且中國畫的白描寫生也可以做到。

　　孫戈：我現(xiàn)在正在組織舉辦“生活——廣州第三屆速寫作品展”，希望可以重新喚醒大家對速寫的重視。廣州一直存在眾多速寫方面的專家和愛好者，這次展覽就能展示速寫這一形式的藝術(shù)魅力。

　　C、收藏藝術(shù)品

　　首選具有文獻價值的

　　主持人：就如兩位剛才所說的，速寫不但有藝術(shù)價值、審美價值、收藏價值，還有把玩的價值，沒事翻一翻也是很好玩的。速寫還有一個特點，就是對場地的要求不高，一個本子一支筆就可以畫了。孫老師，您的速寫有用毛筆的，也有用鋼筆的，不同的工具區(qū)別大嗎？

　　孫戈：速寫的工具不重要，手頭上有什么就用什么，畫畫的勁頭來了，沒有筆都可以拿煙頭就畫幾筆。就好像前幾天我們開會的時候，有人說到有一次看 段遠文畫畫，發(fā)現(xiàn)他的手是抖的，這就是感覺來了的時候一種自然的流露，說明他是真正懂畫、愛畫的人。就像我們畫速寫，只要感覺來了，對工具是不在乎的。

　　李琰：工具只是一種載體。

　　孫戈：之前我很多速寫用的是炭筆，時間長了模糊了。過去的鋼筆是抽水的，有時畫著畫著不出水了，是件很煩人的事。我也用過鵝毛管，剛開始畫速寫 的時候，也試過弄一瓶墨水，一根鵝毛，蘸著畫，就是為了追求那種感覺。現(xiàn)在最方便的當然是鋼筆了，還有種自來水毛筆，我也試過，但總覺得不習慣。

　　主持人：民國的時候有些人是隨身帶著銅墨盒的，還有毛筆，隨時可以拿出來畫速寫。那時候的人習慣用毛筆，但攜帶不方便，所以才發(fā)明了墨盒。

　　孫戈：毛筆在速寫本上畫，跟在宣紙上畫那種感覺還是很不同的。

　　李琰：新中國培養(yǎng)出來的幾位重要畫家，比如黃胄，他的速寫很棒，但缺少傳統(tǒng)中國畫的筆墨趣味，黃胄的作品沒有墨趣。

　　孫戈：其實畫家對自己的速寫也不是那么當回事，因為平時畫得多嘛，但年輕時我的那幾本速寫一直跟著，很珍貴。

　　李琰：畫家心疼自己的速寫，主要是速寫起到一個日記的作用。

　　孫戈：沒錯，現(xiàn)在我翻看我當兵時畫的速寫，還能感受到我當年熱血沸騰的感覺。

　　李琰：您對這些速寫的感情，其實跟它們的藝術(shù)價值無關(guān)，它們更多的是像一張張黑白照片，記錄著您年輕時的狀態(tài)。就跟我出版文集一樣，我也會想到附上一張我小時候的照片。

　　孫戈：現(xiàn)在速寫不受重視，跟現(xiàn)在工具發(fā)達也有關(guān)系。以前我們到藏區(qū)采風，沒有相機，只能畫速寫，然后還要標寫出衣紋，這里用紅色，那里用紫色。 速寫這種搜集資料的功能，現(xiàn)在基本上被相機取代了。我現(xiàn)在隨身都帶著一個小相機，看到什么有感覺的，咔嚓一聲就記錄下來了。雖然它們記錄的功能不一樣，但 我現(xiàn)在并不排斥照相機，因為繪畫的人用照相機跟不會繪畫的人用照相機是不一樣的。

　　主持人：雕塑家許鴻飛先生的速寫最近也受到了一些藏家的追捧。以前我跟關(guān)山月先生去寫生，他也隨身帶著一本速寫本，隨時畫。

　　李琰：但許鴻飛先生的那種速寫畫的是西方的線條，不是中國畫的線條。像馬蒂斯、畢加索的線條，就跟中國畫的很不一樣。中國畫的線條講究的是不外現(xiàn)，線條訓(xùn)練是十八描。

　　所以我一直認為速寫是一個獨立的藝術(shù)門類，收藏應(yīng)該多關(guān)注速寫。什么藝術(shù)品值得收藏？除了現(xiàn)在大家都關(guān)注的藝術(shù)價值之外，就是首選有文獻價值的。

　　兵馬俑的雕塑好嗎？遠遠沒有漢代的生動，但兵馬俑不是漢代雕塑能夠替代的，因為它告訴了我們秦始皇部隊的建制，還有當時的社會經(jīng)濟狀況。從這個意義上講，我認為速寫具有其他藝術(shù)品不可代替的文獻價值。

　　主持人：中國畫也是很講究線條的啊。

　　李琰：中國畫的線條帶著很大的信息量，畫速寫很好的老一代藝術(shù)家，從畫連環(huán)畫要轉(zhuǎn)到畫國畫轉(zhuǎn)不了，就因為線條的轉(zhuǎn)換。如果轉(zhuǎn)得了的話就會很成功。有些連環(huán)畫畫家畫的中國畫，怎么看都不像中國畫。速寫作為一種舶來品，與中國畫的線條有著本質(zhì)的區(qū)別。

　　另外，從藝術(shù)作品的傳承、研究上來說，速寫是對畫家個體研究的一種很必要的材料，因為速寫體現(xiàn)的是畫家的足跡、活動，對研究畫家的藝術(shù)軌跡有著 非常重要的作用。比如我有張彥游歐洲的那本速寫本，從上面我可以看出張彥去了歐洲哪些地方，他對歐洲建筑的理解是怎么樣的，這對研究張彥的藝術(shù)是很重要 的。

　　D、如何收藏速寫？

　　李琰：我認為速寫本身就是獨立的藝術(shù)作品，它帶著畫家的情感。但現(xiàn)在的美術(shù)界、史學(xué)界并沒有重視速寫的文獻價值。速寫不受重視，說明我們還沒有將他當作一個藝術(shù)門類來看待。畫買不起就買一幅字，字也買不起了就買幅速寫。

　　主持人：我很認可你這個觀點，速寫也是一種藝術(shù)品。比如我去米勒故居，里面就掛著米勒的速寫。去到歐洲的博物館，他們對速寫也是很尊重的，雖然是單調(diào)的顏色，但一樣有藝術(shù)價值、裝飾價值。

　　李琰：經(jīng)常有人問我說，你怎么收藏那么多亂七八糟的東西？我收藏的選擇標準是，這些東西以后能夠成為我研究這一代畫家的資料。

　　主持人：隨著收藏者的關(guān)注，也出于豐富收藏品種的需求，速寫我覺得還是有人會收藏的。收藏有什么建議？

　　李琰：首先要明白為什么要收藏。如果是我，我首先會考慮藏品的文獻價值，比如孫老師畫的一幅人物速寫和一幅玩手機的速寫，我肯定會選擇玩手機的那幅，因 為這個題材反映的是當下的社會生活。如果是一位已故的藝術(shù)家，收藏他的作品的時候，我會考慮的是這屬于他哪個歷史階段的作品，哪個階段更能代表他的藝術(shù)水 平，收藏的時候我可能會選藝術(shù)家轉(zhuǎn)折期的作品，因為這能夠給我提供更多的研究素材。

　　主持人：但很多人玩收藏，還是針對單一作品的，看是否喜歡這幅作品，構(gòu)圖美、線條美就行了。

　　李琰：所以說現(xiàn)在大部分人的收藏還是停留在藝術(shù)審美上的。速寫畫得快、畫得簡單，所以它就敗了。但其實速寫最基本的特色，就是它的即時性，這是其他繪畫形式取代不了的。

　　孫戈：速寫不能用畫多畫少來衡量，現(xiàn)在廣東收藏界普遍追求畫面色彩的鮮艷，畫面要滿，北方的梅蘭竹菊根本看不上，覺得不合算。認為畫得滿，才能 體現(xiàn)畫家的功夫更多。但比如畫舞蹈速寫，畫得慢一下子畫面就沒有了，所以我們都是蹭蹭蹭幾下就畫完了，也就幾分鐘?？墒悄菐追昼姸际撬囆g(shù)的精華。葉淺予有 一幅經(jīng)典的速寫，就是朝鮮舞蹈速寫，寥寥幾筆一根大辮子，捕捉瞬間，就是一幅非常經(jīng)典的作品。