日本關(guān)西美術(shù)競賣2015年秋拍在即，以中國書畫、瓷器及工藝品為主打的眾多主題專場及精彩拍品將一同亮相日本大阪威斯汀酒店。雅昌記者就近年來藝術(shù)品市場趨冷的問題，請關(guān)西美術(shù)競賣董事長上明先生談?wù)劯惺芗捌鋺?yīng)對措施。上明先生表示，目前整個情勢還是“內(nèi)冷外熱”。形成的主要原因是資源緊缺——中國國內(nèi)收藏體系的排列和組合已經(jīng)基本完成，老一輩藏家已將藏品交接給新一代藏家。接手者顯然不會在一年半載里將藏品再度出手。以書畫為例，收藏家再貴也買，買完了先放著再說。于是市場不得不面臨一個藏品稀缺的尷尬局面。他認(rèn)為，如果沒有出現(xiàn)特別的情況，比如經(jīng)濟(jì)危機(jī)、股票崩盤等原因，藏品的沉淀將曠日持久，不太可能重新洗牌，所以藝術(shù)品貨源緊缺必將是長期面對的問題。

問：本季拍賣與以往相比，有什么樣的特點或不一樣的地方？

　　上明：這次書畫安排了四個專場，并且強(qiáng)化了夜場。我們希望把大家聚在一起，以深度互動的方式共同品鑒一些好的作品。此次夜拍呈現(xiàn)書畫77件，95%是生貨。其中不乏亮點。比如說吳作人的《駱駝隊》，還有黃胄和唐云的精彩作品是第一次在市場上露面。蔣兆和給日本朋友畫的肖像是在畫像的主人家中征集而來，肯定比較聚集人氣。當(dāng)然，我們繼續(xù)保持長此以往在吳昌碩、齊白石方面的優(yōu)勢。這次吳昌碩、齊白石的作品加起來有38件之多，其中有吳昌碩的22件精品。吳昌碩大師的曾孫吳超先生曾親自到這里，觀看后認(rèn)為，在日本甚至在國內(nèi)很難能一次性拿出22件比較精湛并且確確實實為大開門的吳昌碩畫作。吳超先生于高興之余幫我們簽發(fā)了鑒定證書。另外，夜場還呈現(xiàn)10件齊白石經(jīng)典畫作。像《壽桃圖》、《游蝦圖》、《寥花飛蛾》三件尤其精彩。在我想來，上述精品的提供一定能在和藏家的互動中引發(fā)高潮。

齊白石 《三壽圖》
佚名 宋-元 《筑建圖》
　　夜場里古代書畫也不乏亮點：一件宋元時期的建筑繪畫，我們?nèi)∶麨椤吨▓D》。曾為這件作品特意聘請專家來大阪。雖然拍品描述為宋至元，但專家更傾向認(rèn)為是元代。黃慎的花果清供圖將花卉、水果等生龍活現(xiàn)，躍然紙上，實屬難得。四王之首的王原祁也赫然在目，這是一件仿倪瓚的山水，既有元代的文人氣，又有其本人的渾厚樸拙之氣韻。惲壽平的一套《花卉果實冊》，原來為十開的冊頁，因戰(zhàn)亂流失一件，剩下九件，被裝裱成單軸了，非常適合放置在日本茶道的小房間或者客房。以上兩件作品在1918年出版的畫冊中有著錄，還出現(xiàn)在1948年鄭振鐸編撰的《海外流傳中國書畫集》的清代部分。此外王鐸、文徵明的書法也赫然在列。

黃慎《歲歲長壽》
惲壽平《花蔬九幀》
謝稚柳《秋鷺?biāo)A》
　　其實日場同樣也精品頗多。一件謝稚柳的工筆畫早已經(jīng)有非常好的反饋了，上海海派專收謝稚柳的朋友已經(jīng)表現(xiàn)出很強(qiáng)的購買意愿。也許中華民國書法堪稱在中國特殊歷史的特殊時期的作品。我們提供有郁達(dá)夫上款的沈尹默的書法，還有國學(xué)大師謝無量的佳作，另有梁啟超的對聯(lián)。

　　近現(xiàn)代，特別是改革開放以后，大陸的文物商店、友誼商店、進(jìn)出口公司出口創(chuàng)匯之需，加上書畫家本人與日本的交流，許多藝術(shù)品源源不斷地流向了東瀛。中日文人間的交流源遠(yuǎn)流長。二十世紀(jì)初，日本漢學(xué)家如長尾甲等跟當(dāng)時活躍在上海的海派的領(lǐng)袖人物如吳昌碩、王一亭等多有交集。因在書畫及美術(shù)史方面造詣頗深，所以他們也是非常權(quán)威的中國書畫的專家。此次秋拍許多比較精的作品均由他們的家屬提供。

北魏 漢白玉雕思維佛
　　瓷器雜項部分也是精彩紛呈，共分三個專場：扶桑萃雅——上古至今精萃集（瓷雜）、蘊(yùn)韻聽茗——沉香、茶具專場、東瀛集芳——瓷雜、文房專場，呈現(xiàn)了從青銅器、高古瓷器、到文房雜項的600余件精美拍品。我們在瓷雜方面始終貫徹“以高古瓷器為主線，深度挖掘日本潛在藝術(shù)品”的理念，本次拍賣95%以上的拍品來自日本藏家舊藏，均是在市場鮮少露面的拍品。今年秋天，我們不僅在傳統(tǒng)強(qiáng)項高古瓷上發(fā)力，同時也有幸征集到了品質(zhì)優(yōu)秀的明清瓷器和明清宮廷工藝品以滿足不同藏家的需求。

　　問：這兩年拍賣市場諸多門類都或多或少地進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，但是古代書畫反而呈逆市上揚態(tài)勢，您怎么看這個問題？

　　上明：古代書畫的資源稀缺表現(xiàn)得尤為突出。隨著歲月的逝去，沉淀下來的只要是一件公認(rèn)的好東西，既具有時代性又承載流傳有序，它就會處于金字塔最上層的陣容中。其次，畢竟中國書畫收藏經(jīng)年歷久，最早由朵云軒于九十年代初開始拍賣已經(jīng)有二三十個年頭。收藏家隊伍日漸成熟，加之多年的實踐和理性化思考，一定會使他們意識到，古代繪畫在整個中國書畫大系里面占有非常重要的位置。

王原祁《倪黃小景》
　　問：高古書畫，像宋元遺存很多是佚名的，現(xiàn)在市場的接受度和接受度怎樣？

　　上明：畢竟我們是拍賣公司，不是一個專門的研究機(jī)構(gòu)，然而從我們的專業(yè)上也可以給藏家一個認(rèn)識的角度。面對一件佚名作品，我們不輕易下結(jié)論，在做一個預(yù)判的基礎(chǔ)上還要征求專家的建議，提供給廣大藏家一個思考和判斷的方向，這是我們必須做的。就拿這張元畫來說，不管是從材質(zhì)、所用絹本，還是畫面中元代人物的服飾以及建筑結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)元代風(fēng)格……等等所有的參考，都揭示這件東西比較開門。基于此，今年秋拍我們便把這件東西作為一個重點推薦。

謝無量《行書七言》
宋 龍泉窯 鬲式爐
　　問：一轉(zhuǎn)眼關(guān)西美術(shù)競賣屆滿三周年了。雖然收獲多多，也應(yīng)該感觸多多。您覺得需要一些變化嗎？將來什么方面需要調(diào)整？

　　上明：三年下來，我們本著以中國和日本互動為基本原則，做了很多工作，也產(chǎn)生許多想法。我設(shè)想在未來法律允許的框架下，不僅積極做好文物藝術(shù)品回流，同時還把中國的當(dāng)代新水墨推薦給日本客人。

　　問：哦，把中國的當(dāng)代水墨引入日本的想法很新穎，您覺得日本客人接受度如何？

　　上明：這一個板塊是處女地，尚沒有開發(fā)。我說的中國當(dāng)代藝術(shù)不是指現(xiàn)當(dāng)代實驗性油畫，而是以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，以寫實為主的一種繪畫形式。我把它作為今后一個努力的方向。從整個中日客人的需求角度來講，中國客人除了中國書畫，還有瓷雜，我們還要再把這個范圍拓寬一點，將包括亞洲書畫在內(nèi)的整個亞洲藝術(shù)引進(jìn)來。

明嘉靖 官窯青花五彩壽字紋盤
　　問：通覽亞洲市場，日本及韓國的書畫藝術(shù)在香港都有拍賣。當(dāng)然香港拍的主要是日韓的油畫。從我的感覺上，中國人買的并不是那么積極。您覺得這些中國人的視野在慢慢地放開嗎？

　　上明：你說的是當(dāng)前的事實。但是大環(huán)境是在動的，這是一個不可阻擋的趨勢。人們一些收藏行為都是從嘗試開始的，逐步會推廣開來。像美國，一些戰(zhàn)后經(jīng)典的，比如說瓊斯，或是波洛克行動繪畫非常盛行。斯坦因，還有安迪·沃霍爾就更不用說了。由于被收藏者擁躉，這些藝術(shù)品已經(jīng)是天價了，成為當(dāng)代藝術(shù)的第一陣容，基本為最有錢的億萬富翁超重手購藏為主，普通收藏者可望而不可及。包括中國的藏家在內(nèi)，目前目光還停留在諸如畢加索、梵高、馬蒂斯身上，因為他們從美的觀念或者名頭的概念還停留在早前純樸的一種固定的境界里，就像小孩喜歡吃麥當(dāng)勞一樣，自小喜歡，這一輩子都逃不了啦。

　　剛才講的安迪·沃霍爾為代表的一幫現(xiàn)代畫派整整影響了日本的一、兩代人。這一塊實際上被國際巨頭所壟斷，我們想進(jìn)也進(jìn)不去，第一受到認(rèn)知的限制，第二沒有相應(yīng)的能力。全球藝術(shù)市場就如金字塔般構(gòu)造——第一、第二、第三……無數(shù)階梯級。

　　話說日本當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)作和實踐，最受注目的是“具體派”和“物派”?！熬唧w派”和“物派”已經(jīng)成為被歐美所公認(rèn)的畫種。包括吉原治良，白發(fā)一雄還有草間彌生都是作為亞洲藝術(shù)的第一陣容，非常強(qiáng)大。這是我們未來嘗試開發(fā)的方面。最近開始受注目的還有一個叫井上有一的，將紙攤在地上，進(jìn)行行為書法創(chuàng)作。他其實也是波洛克的延伸，把書道、書法和當(dāng)代行為藝術(shù)結(jié)合起來。去年蘇富比有拍，今年佳士得公司以及中國香港嘉德也有拍，關(guān)西今年也有嘗試。

井上有一 行書《野》
　　　問：關(guān)西的步子比我想象得大很多！

　　上明：本季夜場就有一張井上有一的作品，現(xiàn)在已經(jīng)受到關(guān)注目光，有諸多購買意愿。我想這可能是未來的一個趨勢。

　　以井上有一為開端，我們可以再深入涉足一些品類，比如說從傳統(tǒng)的角度搞一日本書法和繪畫，像橋本關(guān)雪、中村不折，還有日下部鳴鶴等，這些人有的是西泠印社最早的社員之一?？赡軆r位比較低，現(xiàn)在還沒有人做這個工作。但是從文化交流上看，從中日藝術(shù)互動上看，做此項工作意義非凡。

　　我有時想，為什么吳昌碩的影響會這么大，與有日本社員在西泠印社中不無關(guān)系。吳昌碩和西泠印社、西泠印社和日本社員，相互間構(gòu)成了密不可分的聯(lián)系。二十世紀(jì)初海派影響了日本的一些書道家、畫家，同時日本也推動了海派藝術(shù)家被人們熟知。

　　總之，在國際大形勢下，變遷、變化也影響著藝術(shù)市場。人們有互動的要求，也有趣味多樣性的要求。一提起繪畫就老說吳昌碩，也需要有點新鮮的血液。 這個是必須的。日本畫本身自有跟大中華審美和趣味相像的地方，增加一些了解未嘗不好。我們沒有打算一下子就敞開大門，而是慢慢地把門開個細(xì)縫兒，在推出中國書畫的同時慢慢退出一些適合中國人審美趣味的日本畫，同時放低底價。我相信通過這種慢慢的滲透，未來的市場應(yīng)該會是非常廣闊的。

　　上明簡歷：

　　浙江理工大學(xué)工藝美術(shù)設(shè)計專業(yè)本科。90年赴日本大阪藝術(shù)大學(xué)留學(xué)，93年畢業(yè)于該大學(xué)美術(shù)學(xué)科繪畫專攻科。期間，于奈良，大阪等地先后舉辦三次個人畫展。1996年起在大阪創(chuàng)立株式會社K&T，從事平面美術(shù)設(shè)計。2005年起涉足中國美術(shù)品收藏。2008年于大阪西天滿設(shè)立中國美術(shù)品專門“上畫廊”。2013年起投資85%股份設(shè)立關(guān)西美術(shù)競賣株式會社?，F(xiàn)為株式會社K&T董事長，中國藝術(shù)株式會社上畫廊主宰。十多年來，專心致力于在日本收集包括中國古代、近現(xiàn)代以及當(dāng)代美術(shù)品。已經(jīng)有數(shù)千件埋蔵在日本的中國藝術(shù)品，通過自己的努力，回流至祖國。