銀川9月20日電(宋宇晟) 今日，2015第三屆中國民營美術(shù)館發(fā)展論壇在寧夏銀川當代美術(shù)館舉行。當天，論壇進行了第一、二單元的交流與討論。
　　本屆論壇由銀川當代美術(shù)館主辦，99藝術(shù)網(wǎng)發(fā)起，以“中國民營美術(shù)館的制度建設與專業(yè)創(chuàng)新”為主題。與會嘉賓就中外民營美術(shù)館現(xiàn)狀進行了討論。記者注意到，“文化氛圍”是當天論壇中出現(xiàn)頻率極高的詞語。顯然，在各位專家看來，“文化氛圍”對于一座民營美術(shù)館來說至關(guān)重要。
　　國外民營美術(shù)館的現(xiàn)狀
　　荷蘭眼鏡蛇現(xiàn)代藝術(shù)博物館藝術(shù)總監(jiān)卡佳·魏特琳介紹了國外美術(shù)館的發(fā)展現(xiàn)狀。在歐洲，每10萬人擁有三個美術(shù)館；在德國，這個數(shù)字會更大，德國在過去十年里，差不多有50個民營美術(shù)館誕生。但在中國，美術(shù)館的數(shù)字遠遠達不到(歐洲的水平)?？梢哉f，在整個歐洲，民營美術(shù)館正如火如荼地發(fā)展。
　　而具體到荷蘭的民營美術(shù)館，卡佳·魏特琳稱，由于金融危機的影響，荷蘭政府在文化、藝術(shù)方面的支持力度減弱了。正因此，在過去幾年，荷蘭許多國立的美術(shù)館開始慢慢民營化，越來越多的民營美術(shù)館發(fā)展起來了，這樣的形勢也受到了荷蘭政府的支持。
　　美術(shù)館從國立轉(zhuǎn)向民營，這讓荷蘭一些美術(shù)館的功能發(fā)生了變化。卡佳·魏特琳坦言，這種職能變化有時候是好的，當然也有不好的改變。
　　其中，好的改變在于，美術(shù)館在政府的管理之下，有時候不太創(chuàng)新，而且很沒有活力。政府的資金保障讓國立美術(shù)館不可能大力開拓他們的藏品。而當民營化之后，美術(shù)館反而會更好地管理藏品，更好地為藏品、展覽項目去努力。此外，由于民營美術(shù)館不得不進一步向公眾開放，他們也變得更加創(chuàng)新，業(yè)務模式更好，
　　負面的改變同樣值得關(guān)注。在卡佳·魏特琳看來，由于美術(shù)館更加依賴私人的資金支持，這使得有些荷蘭美術(shù)館的一些項目像是為了取悅投資人而做的。這些項目可能沒有做到特別符合藝術(shù)性。她說：“我覺得，同樣讓展覽在藝術(shù)上保持一定的高度，對我們是一個挑戰(zhàn)。”
　　“文化氛圍”至關(guān)重要
　　“文化氛圍”，是當天論壇中出現(xiàn)頻率極高的詞語。顯然，在各位專家看來，“文化氛圍”對于一座民營美術(shù)館來說至關(guān)重要。
　　卡佳·魏特琳更是直言，一座美術(shù)館的“文化氛圍”對其經(jīng)濟狀況有直接影響?！敖裉旌芏嗝駹I美術(shù)館來說都是舉步維艱，經(jīng)營非常困難。我覺得這跟他們本身的市場定位不清有很大關(guān)系。比如說，他們在經(jīng)濟上很困難，為什么？因為人們不知道它的定位是什么，沒有深深感覺到它的文化氛圍。因此，民營美術(shù)館就必須去創(chuàng)造出一個適合于公眾去認同我們的文化氛圍。”她說。
　　美術(shù)館如何建立起好的文化創(chuàng)意氛圍？弗萊藝術(shù)博物館館長喬安·伯尼·丹茲克爾認為，應該做到三點：首先要做到專業(yè)，第二要有自由的氛圍，第三要有清晰的定位，藏品應該服務于美術(shù)館的主題。
　　而在東京都現(xiàn)代美術(shù)館館長長谷川佑子眼中，1995年開館的一個位于東京的現(xiàn)代藝術(shù)博物館就給公眾營造了這樣一種獨特的“文化氛圍”?！斑@里甚至變成了一個聚會的地方，”她說，“公眾經(jīng)常到這里來跟朋友會見，在這里共同探討藝術(shù)。我相信，90年代的日本青年估計會選擇這里約會。你想想它的魅力有多大？”
　　中國的民營美術(shù)館
　　具體到中國的民營美術(shù)館來看，香港M+美術(shù)館資深策展人皮力認為，他們面臨著巨大挑戰(zhàn)。他說：“對于美術(shù)館來說，它的核心挑戰(zhàn)就是如何建立起它的觀眾群體。”
　　皮力稱，在2019年開館以前，他們就已經(jīng)在通過做活動，打造自己的觀眾群體。他說：“我們希望這些活動都能像一粒粒的小種子埋在美術(shù)館的周圍?！?br/>　　作為內(nèi)地的民營美術(shù)館，上海龍美術(shù)館館長王薇覺得，自己還處在“邊學邊做”的階段。此外，她也表示，學術(shù)氛圍對于中國的民營美術(shù)館來說十分重要?！拔蚁?，中國民營美術(shù)館要運營得好，(就要)靠它的展覽、學術(shù)講座和研究?！彼f。
　　正因此，王薇的團隊除了展覽外，還需要對龍美術(shù)館的館藏進行梳理。“(我們)不但要做好展覽，還要做好研究，還要做好學術(shù)講座的工作?！?br/>　　而在中國美術(shù)學院藝術(shù)人文學院副教授、銀川當代美術(shù)館董事及顧問呂澎看來，民營美術(shù)館在中國還處于逐漸興起的階段，但這其中的確涉及到專業(yè)性的問題。他說：“所以，這個論壇能提供很多東西，讓大家去分享。嚴格說來，我們現(xiàn)在只是一個概念起步，都還沒有太多的經(jīng)驗。但是現(xiàn)在邊聽邊干吧，論壇可以提供相互分享的平臺?！?br/>　　呂澎坦言，民間的力量是生氣勃勃的，但同時也需要在制度上獲得支持?！霸趺礃釉谥贫壬蟻碇С置駹I美術(shù)館的發(fā)展？要是在制度上沒有支持的話發(fā)展起來會非常艱難。文化這種東西是需要潛移默化的、需要堆砌、需要積累，這都是需要在制度上、資金上支持的。”