收藏事業(yè)是國家與民族文化事業(yè)的重要組成部分之一，收藏行為同時具備了文化、精神、物質(zhì)、經(jīng)濟等社會多層面特性，尤其與文化、藝術(shù)、民俗、傳統(tǒng)的傳承以及發(fā)展有著不可分割的聯(lián)系，其涉及地域、人員眾多，對國家與民族的文明觀、價值觀、審美觀，均起到前因后果、舉足輕重的作用。因此，收藏事業(yè)的健康、穩(wěn)步和持續(xù)發(fā)展，意義重大。

　　面對日益繁盛的收藏市場與收藏行為，針對愈演愈烈的“假拍”、“拍假”、“贗品欺詐”、“惡意炒作”等危害行業(yè)發(fā)展的行為，“2015珠江流域收藏家論壇”與會嘉賓積極發(fā)言，以一個個鮮活的實例，就“依法收藏”展開討論。業(yè)內(nèi)人士一致認(rèn)為，應(yīng)以法律作為武器對收藏市場以及收藏行為進行規(guī)范與監(jiān)管。

　　收藏事業(yè)的法律保障作用，主要體現(xiàn)在三個方面：第一，以法律形式，保證合法合理的收藏行為，不受任何社會組織與個人的干涉、阻礙和破壞；第二，對涉及犯罪、違法、違約行為的，有明確的相應(yīng)法律予以懲處、調(diào)整以及承擔(dān)相關(guān)的行政、民事、經(jīng)濟法律責(zé)任；第三，在有法律依據(jù)前提下，形成或者制定收藏相關(guān)的規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)則或者指引，如某類收藏品種的鑒定、認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)體系，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)、交易的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范與規(guī)則等。以下，通過對一些較為常見的違法收藏行為進行分析、解讀，以期于行業(yè)內(nèi)起到警示作用。

　　雅賄

　　“據(jù)報道，在近幾年調(diào)查的官員受賄案件中，以價值而論，古董字畫等藝術(shù)品已經(jīng)超過房產(chǎn)成為排名第一的類別，而房產(chǎn)排第二，第三則是各類小件奢侈品?！睆V東省收藏家協(xié)會陳文祥以《中國經(jīng)濟周刊》一則關(guān)于雅賄的媒體報道為藍本，講述了“雅賄”對行業(yè)的危害。

　　“一方印章、一把紫砂壺、一幅字畫、一個筆筒……這樣的禮品不僅風(fēng)雅、低調(diào)、婉轉(zhuǎn)，而且‘含金量’十足，不像傳統(tǒng)的金錢交易那般赤裸裸。事實上，現(xiàn)在的官員收禮都相當(dāng)謹(jǐn)慎，普通的禮品根本看不上眼，但是對古玩字畫就很難拒絕了。然而，真正懂得藝術(shù)的官員權(quán)貴畢竟是少數(shù)，因此，被作為‘雅賄’的禮品，多會選擇那些家喻戶曉的藝術(shù)家，或者‘有名頭’、‘有官職’的藝術(shù)家，例如齊白石、范曾的畫，或者啟功、沈鵬的字。這些作品在藝術(shù)市場里都屬于‘硬通貨’，價值高、能保值，而且變現(xiàn)容易。”

　　陳文祥介紹，這種以藝術(shù)品作為禮品，被稱之為“雅賄”的行為并非今人所創(chuàng)，在中國已經(jīng)歷史悠久?！啊刨V’可追溯至漢代，唐宋漸成風(fēng)氣，至明清則已臻于極致。據(jù)說在明代，書畫是可以充當(dāng)俸銀的，是‘硬通貨’，自然也可以當(dāng)作禮金使用。以清乾隆時期的大貪官和珅為例，就常常以難得的書畫去‘雅賄’皇上?！标愇南檎J(rèn)為，藝術(shù)品成為當(dāng)代賄賂的工具，這對立法、司法以及紀(jì)檢領(lǐng)域來說都是一個新課題，尤為值得警惕。

　　拍假

　　作為律師的廣東省收藏家協(xié)會權(quán)益保障委員會主任尹春武，一直在關(guān)注法院有關(guān)藏品交易的案例，他從《中國法律檢索系統(tǒng)》中收集了近30件案件，并試圖透過這些案例讀懂法院的思維、邏輯，幫助各位藏友解讀法規(guī)與收藏交易習(xí)慣的沖突。

　　關(guān)于拍賣公司的瑕疵擔(dān)保責(zé)任問題，尹春武在“2015珠江流域收藏家論壇”上，以上海市第二中院審理的一宗拍賣糾紛案為例，作為解讀和說明：“在吳某訴上海某拍賣行的拍賣糾紛案中，法院認(rèn)為，拍賣公司雖有不承擔(dān)拍品瑕疵擔(dān)保責(zé)任的事先聲明，但其在宣傳冊中仍將拍賣品的制作年代明確為‘民國’，而事實上該拍賣品是‘現(xiàn)代仿古紅木家具’。所以，法院判令拍賣公司退還拍賣款?！?br/>
　　尹春武強調(diào)，誠實信用是民法的最基本原則，所以在收藏交易糾紛中，法院無一例外地繼續(xù)堅持了這個原則。他又以南京市白下區(qū)法院的一宗買賣合同糾紛案為例作分析介紹：“該糾紛案涉及三尊銅佛像交易，法院認(rèn)定雙方系實物交易，賣主沒有對佛像的制作年代作出介紹及承諾，故相應(yīng)的交易風(fēng)險應(yīng)由買主自行承擔(dān)。但同案的碧玉千手觀音佛像交易，則因賣主在交易過程中明確表述約定佛像的材質(zhì)為碧玉，但經(jīng)鑒定卻為大理石，故法院解除了碧玉千手觀音佛像的買賣合同。”

　　盜掘

　　“二十世紀(jì)80年代末，江西與全國同步甚至略早，出現(xiàn)了所謂‘若要富，挖古墓’的違法盜墓黑潮。江西省撫州地區(qū)又為全省盜墓犯罪活動的重災(zāi)區(qū)，而計國家文物損失重中之重，則首推撫州市南城縣明益王府家族陵墓群(江西省南城縣洪門鎮(zhèn)明益藩王府家族陵墓區(qū))?！苯魇∈詹丶覅f(xié)會代表吳之邨以《廣陵散一一南城明益王家族陵墓群淪亡三步曲》的親身經(jīng)歷談依法收藏。

　　“江西省第一次盜墓黑潮的特征，似乎可以歸納為遍地亂挖，重點偷盜。南城洪門明益王家族陵墓區(qū)，凡地表有墓碑、石像、祭臺等標(biāo)志物的古墓葬品，基本被盜掘凈盡。盜墓團伙更勾結(jié)警界個別不良內(nèi)奸，明火執(zhí)仗，盜、運、賣一條龍作業(yè)，破土得手當(dāng)天即可跨省遠程偷運至港澳地區(qū)。其盜掘犯罪現(xiàn)場狼藉，慘不忍睹，造成國家地下地面歷史文物資源損失之嚴(yán)重程度難以估量也無法估量?！?br/>
　　吳之邨介紹，80年代晚期，他曾代表江西省文化廳(文物局)全程參與江西省人大、省文化廳、省公安廳、省工商局四家聯(lián)合專項調(diào)查組，赴全省各地(重點撫州、景德鎮(zhèn)等地)現(xiàn)場考查調(diào)研，前后持續(xù)達兩個多月，并執(zhí)筆調(diào)查報告初稿。“違法分子盜墓活動犯罪氣焰之囂張，作案手段之狠毒，破壞程度之慘重，觸目驚心，至今歷歷在目。我亦曾代表江西省文物考古研究所，專程赴南城縣為破獲追繳的部分盜掘出土文物鑒定、估值，親眼目睹南城縣洪門鎮(zhèn)明益王府家族陵墓群被盜掘出土文物數(shù)量之龐大及質(zhì)量之精美絕倫?！?br/>
　　黑鏈

　　吳之邨總結(jié)江西省撫州市南城縣明益藩家族陵墓區(qū)三次盜墓黑潮：“第一階段，濫觴于80年代中晚期，以‘脫貧’為目的，以內(nèi)外勾結(jié)為手段，已出現(xiàn)專業(yè)化、職業(yè)化犯罪隊伍。其典型案例：盜掘明益王墓后竟溶化出土金王冠、鳳冠為金塊、金戒指、金耳環(huán)分贓出售。第二階段，肆虐于九十年代至本世紀(jì)初，以掠取暴利為目的，有預(yù)謀、有計劃、有組織，明顯具黑社會犯罪性質(zhì)。其典型案例：竟喪盡天良切割明王陵神道御賜漢白玉巨碑為碎石塊盜賣。

　　而發(fā)生在本世紀(jì)初十年的“第三階段”，吳之邨則以“埋地雷”作為關(guān)鍵詞：“此為‘偽盜墓’高峰期。平均每月從景德鎮(zhèn)一地秘密偷運七八車高仿元青花、明官窯瓷贗器，入埋南城明益王陵早已洗劫一空的空墓穴，然后不宣而戰(zhàn)，設(shè)局‘釣魚’，蓄謀‘殺豬’，連環(huán)勾引廣東“客商”及個別國內(nèi)文物鑒定專家共同參與，聯(lián)手作案，合伙‘盜墓’。其穿越時空，由古代‘地道’戰(zhàn)升級為現(xiàn)代‘地雷’戰(zhàn)，形成作偽行業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、‘學(xué)術(shù)’化、市場化黑色利益鏈，四化疊加，為患益大?！?br/>
　　吳之邨認(rèn)為，南城明益王家族陵墓群的毀滅，并非孤立的孤島狀地域式偶然性現(xiàn)象，而是“標(biāo)本化”地折射出中國民間收藏界先天不足、后天失范、運行無序、前途堪虞的亂相叢生表象下諸多帶普遍性、根本性問題?！啊畯V陵散’三步曲，一曲成讖，痛何如之！今曲終人散，余音繞梁，振聾醒聵，發(fā)人深??！我們熱切期待珠江流域收藏家論壇這一中國收藏界的創(chuàng)舉，傳遞正能量，創(chuàng)新收藏觀，奏響新世紀(jì)‘依法收藏’的時代主旋律?！?br/>