《美術(shù)的故事》希望提醒你重新審視自己對“美術(shù)”的看法，調(diào)整關(guān)于藝術(shù)的一般知識，在接受大量關(guān)于“ 美術(shù)” 或者“ 藝術(shù)” 知識的同時，對我們理解藝術(shù)的習(xí)慣保持警惕，通過對分析、判斷和批判能力結(jié)構(gòu)的重組，讓自己擁有的知識系統(tǒng)與當(dāng)代社會的演進(jìn)同步。—呂澎

　　問：如果有機(jī)會穿越歷史，并從晚清至今一百多年的藝術(shù)史中可以挑選一位你最喜愛的藝術(shù)家面對面地對話，你會選誰？

　　呂澎：這個問題很難回答?；跉v史寫作的性質(zhì)與要求，我不可能對某一個藝術(shù)家有特殊的喜愛，這是一個趣味上的問題。而歷史寫作主要依據(jù)問題進(jìn)行，所以，不同的歷史階段就有不同的藝術(shù)家出場，他們主要不是代表美學(xué)的高度，而是代表問題的深度。

　　至于趣味的偏好，我更喜歡黃賓虹這類畫家。黃賓虹是個學(xué)問家，上半輩子做學(xué)問，五十歲才真正將精力放在繪畫上。中國好的藝術(shù)家就是這類，有知識有教養(yǎng)，畫畫有天賦，能夠堅(jiān)持自己的立場，不為流行所動。

　　問：邁入21世紀(jì)的第二個10年，中國藝術(shù)品市場迅速崛起，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道，藏家與投資者也越來越注重藝術(shù)品的傳承與其在藝術(shù)史上的價值，但是坊間傳聞有些并不了解藝術(shù)史的藏家會直接看藝術(shù)類雜志封面，封面上宣傳什么就關(guān)注什么。作為一名藝術(shù)史學(xué)家，又是策展人，你對投資性藏家有什么建議嗎？

　　呂澎：大多數(shù)進(jìn)入藝術(shù)市場的人仍然不是傳統(tǒng)意義上的藏家，他們最多是對藝術(shù)有興趣而已，或者說對藝術(shù)市場有興趣而已，專業(yè)的藝術(shù)收藏家目前少之又少，投資人或者投機(jī)分子占多數(shù)。

　　這里面當(dāng)然有區(qū)分，對傳統(tǒng)字畫有興趣的投資人或者收藏家多于對當(dāng)代藝術(shù)的投資人和收藏家，這是可以想象的，傳統(tǒng)文化對于任何中國人來說，較之當(dāng)代藝術(shù)更容易理解并且也更具有文化的親和力。

　　面對這樣的情況，策展人和藝術(shù)史家的任務(wù)是艱巨的，他們應(yīng)該承擔(dān)起藝術(shù)知識的普及以及對藝術(shù)的更為專業(yè)性的教育的責(zé)任。實(shí)際上，盡管收藏藝術(shù)與個人趣味有關(guān)，但是，收藏什么藝術(shù)與知識和文明有關(guān)。因此，從藝術(shù)史的角度去理解藝術(shù)仍然是最基本的文明態(tài)度，這不是說任何一個投資人或者收藏家本人不具備藝術(shù)的判斷力與鑒賞力。

　　如果說不少人對古代字畫擁有相對完整的知識背景和文化理解力的話，問題主要還是回到了當(dāng)代藝術(shù)，今天的藝術(shù)，人們應(yīng)該如何去鑒別每天出現(xiàn)的新藝術(shù)？中國缺乏普及性的藝術(shù)教育的歷史與基礎(chǔ)，即便大學(xué)文科教授，在面對今天的藝術(shù)現(xiàn)象時也表現(xiàn)出捉襟見肘與不知所措，這是他們從小沒有經(jīng)過基本的藝術(shù)史教育的結(jié)果。這些都決定了今天的藝術(shù)收藏的幼稚、缺乏藝術(shù)知識與缺乏收藏的系統(tǒng)性。

　　所以，中國的收藏家與投資人仍然需要兩三代人的努力才能完成其藝術(shù)知識的完整性與投資收藏的專業(yè)性。正是因?yàn)槿绱?，除了學(xué)校教育以外，美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及策展人和藝術(shù)史家應(yīng)該承擔(dān)起普及和傳播藝術(shù)史知識的責(zé)任，提高整個社會的藝術(shù)知識水平。這樣，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國的藝術(shù)市場和藝術(shù)收藏就會更加成熟起來。

　　問：除了專業(yè)的藝術(shù)學(xué)生外，當(dāng)普通讀者們捧起這本《美術(shù)的故事：從晚清到今天》時，你希望他們從書中得到的最大的收獲是什么？

　　呂澎：《美術(shù)的故事》是關(guān)于20世紀(jì)中國美術(shù)史的概括性講述，這本書的主要目的是為讀者提供一條關(guān)于這一百年來的美術(shù)史的基本線索。因此，如果讀者能夠通過這本書的閱讀，了解到這一百年來美術(shù)史的基本形狀，了解到在這段歷史中存在著哪些最主要的歷史事實(shí)和歷史問題，有利于他(或者她)在之后美術(shù)史和歷史的學(xué)習(xí)與研究，就到達(dá)了這本書的目的。

　　我的確希望《美術(shù)的故事》的讀者盡可能去先讀讀書的前言，我在前言提示的問題也許會改變不了解這段歷史的讀者的預(yù)設(shè)，以為美術(shù)的故事一定很“美”或很“動聽”。事實(shí)上，“美術(shù)的故事”也可以看成是中國藝術(shù)家的思想與想象力不斷遭遇挫折與問題的歷史。我還是將“前言”的一段話引用在這里，以便讓讀者在閱讀前有一個最基本的思想準(zhǔn)備。(上海三聯(lián)供稿)

　　呂澎

　　1956年出生于重慶，評論家、策展人?，F(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院副教授。

　　點(diǎn)評

　　作者以宏大而自由的筆法，描述大量社會藝術(shù)史的內(nèi)容，提出了一些令人驚覺的問題。這些問題牽曳著藝術(shù)家、藝術(shù)品與政治、經(jīng)濟(jì)等社會因素的關(guān)節(jié)點(diǎn)，供給人們?nèi)ダ^續(xù)思索，以引發(fā)深意，鋪敘成篇。

　　—范景中

　　第一次對自近代以來的中國藝術(shù)史進(jìn)行了真正史學(xué)意義的梳理，改變了中國現(xiàn)代藝術(shù)史剪刀加漿糊式的舊有格局，對中國現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)科的自我反思及發(fā)展貢獻(xiàn)尤著。—黃專