2015年4月11日,“時空•流痕——喻慧作品展”在中國美術(shù)館開幕。此次畫展以畫家喻慧近年來的創(chuàng)作作品為主，分“本草芬芳”、“飛石驚夢”、“游心寄遠”、“時空掠影”四個單元，共一百二十余幅。

喻慧繼承了中國傳統(tǒng)繪畫，并把院體畫和文人畫結(jié)合了起來，自然而然地進行了現(xiàn)當代的轉(zhuǎn)換。在喻慧的作品里，她的圖像、圖式包括她繪畫的技法，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人畫的精神，對自然的態(tài)度，親近自然、尊重自然這不僅是一種文化的精神，也是一種價值觀,近精微致廣大。展覽以“時空•流痕”為題，對時空、生命所有的感悟在畫里面表達出來，體現(xiàn)了一種現(xiàn)代人的視覺經(jīng)驗，現(xiàn)代人的生活感。她的繪畫又有一種逸格，逸就是對精神性的強調(diào)，對精神性的追求，得自自然，出于意表，擁有一些超出圖像本身的精神內(nèi)容。

回顧喻慧三十多年的創(chuàng)作，大概分了三個時期，第一個時期是新古典主義花鳥的濫觴期,確立了她新工筆的思路。第二時期，是新古典主義花鳥畫的拓展期，也就是圖式的轉(zhuǎn)換期，以太湖石為主要題材，將自然的永恒感與個體生命的鮮活、短暫、體悟相結(jié)合，成為新工筆群體當中卓爾不群的代表人物。

第三個時期是新古典主義花鳥的解構(gòu)時期，“危情玫瑰”，“蝴蝶驚夢”，“鏗鏘玫瑰”以及其他類似的作品，這是圖像的再轉(zhuǎn)換時期，這個再轉(zhuǎn)換時期有解構(gòu)性的作用。顛覆了永恒性，顛覆了古典的經(jīng)典圖式，顛覆了圖像的平衡感，突破了新古典主義的創(chuàng)作格局，創(chuàng)造了一個新的審美的空間 。