印象派作品密集回歸國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)，高價(jià)層出不窮，反觀國(guó)內(nèi)油畫(huà)板塊——

　　近日，法國(guó)19世紀(jì)后印象派大師保羅·高更的畫(huà)作《你何時(shí)嫁人》賣(mài)出3億美元(約合1.97億英鎊)的天價(jià)，創(chuàng)下藝術(shù)品成交紀(jì)錄。此前最高價(jià)成交的藝術(shù)品是法國(guó)畫(huà)家塞尚的《玩紙牌的人》以1.58億英鎊成交。而在本月上旬舉行的倫敦蘇富比晚間拍賣(mài)會(huì)上，莫奈1908年創(chuàng)作的《威尼斯大運(yùn)河》拍出了2366.9萬(wàn)英鎊的高價(jià)(約合人民幣2.24億元)，成為當(dāng)晚的標(biāo)的王。業(yè)內(nèi)人士分析稱，自去年下半年開(kāi)始，印象派作品密集回歸拍賣(mài)市場(chǎng)，高價(jià)層出不窮。反觀國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，油畫(huà)板塊仍處于深度調(diào)整之中，對(duì)高價(jià)消化能力有限，使得市場(chǎng)參與者將目標(biāo)投向了青年藝術(shù)家的作品。

　　高更名作拍出三億美元

　　剛剛創(chuàng)下藝術(shù)品成交紀(jì)錄的這幅高更名作《你何時(shí)嫁人》創(chuàng)作于1892年。高更是西方后印象派的三位偉大藝術(shù)家之一，同塞尚、梵·高并稱為法國(guó)后印象主義“三杰”。據(jù)媒體報(bào)道，高更這幅畫(huà)作原來(lái)的主人是蘇富比拍賣(mài)行前任高管、現(xiàn)年62周歲的藏家施特赫林，因?yàn)閲?guó)際市場(chǎng)上印象派名家名作的行情火爆，委托方在收到了非常好的報(bào)價(jià)后，決定將此畫(huà)出手。這幅畫(huà)長(zhǎng)101.5厘米、寬77.5厘米，畫(huà)中有兩名大溪地女子，以熱帶風(fēng)光為背景，使用大量的紅色以及橘紅色，僅用一點(diǎn)藍(lán)色以及綠色陪襯，呈現(xiàn)高更一貫用色大膽的風(fēng)格，而主角為兩名分別穿上傳統(tǒng)服飾與西式服裝的塔希提當(dāng)?shù)嘏?，代表波利尼西亞與歐洲間的風(fēng)俗沖突。出得起如此大價(jià)錢(qián)買(mǎi)下此畫(huà)的，當(dāng)然非卡塔爾王室莫屬。據(jù)悉，卡塔爾王室還先后花重金收購(gòu)了《玩紙牌的人》、《抱鴿子的孩子》、《白色中心》等多幅名作。

　　國(guó)際推崇印象派 國(guó)內(nèi)認(rèn)可寫(xiě)實(shí)主義

　　而在近日舉行的另一場(chǎng)倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)上，法國(guó)印象派大師莫奈的五幅畫(huà)作以8400萬(wàn)美元(約合5.2億元人民幣)的總額成交。五幅畫(huà)包括莫奈1908年完成的名畫(huà)《威尼斯大運(yùn)河》，這幅畫(huà)是莫奈在事業(yè)巔峰時(shí)期的創(chuàng)作，成交價(jià)高達(dá)3560萬(wàn)美元(約合2.2億元人民幣)。由于本次拍賣(mài)的是印象派和當(dāng)代美術(shù)品，所以還包括了法國(guó)印象派畫(huà)家雷諾阿和雕塑家羅丹的作品。國(guó)際藝術(shù)品買(mǎi)手陳先生表示，印象派一直是國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)的主力。自去年以來(lái)，這個(gè)板塊的復(fù)蘇得益于高端投資收藏者的追捧。如去年，華誼王中軍曾以3.7億元人民幣的高價(jià)競(jìng)得梵·高的《雛菊與罌粟花》。

　　有國(guó)外調(diào)查機(jī)構(gòu)數(shù)據(jù)顯示，印象派油畫(huà)作品的交易向來(lái)被看做藝術(shù)的保險(xiǎn)投資，也最能反映藝術(shù)市場(chǎng)的基本走向。買(mǎi)入印象派作品的第一次熱潮是在1973年至1975年間，即在所謂“第一次石油危機(jī)”之后，印象派作品下跌了54%，而在此之前曾于1965年至1971年價(jià)格上漲了117%；第二次購(gòu)入熱潮更為瘋狂，1982年至1990年之間印象派作品價(jià)格上漲了602%，而接下來(lái)3年，55%的下跌幅度大大刺激了藝術(shù)投機(jī)行為；從2005年起至2008年，印象派作品價(jià)格恢復(fù)了1989年至1990年間價(jià)格水平的兩倍。

　　盡管印象派油畫(huà)堪稱國(guó)際市場(chǎng)的“藍(lán)籌股”，但在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)最受歡迎的卻是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。一位拍賣(mài)行相關(guān)負(fù)責(zé)人認(rèn)為，投資西方頂級(jí)名家繪畫(huà)，需要較大的資本，還要能玩轉(zhuǎn)國(guó)際市場(chǎng)，若想在國(guó)內(nèi)順利流通，學(xué)術(shù)和市場(chǎng)方面的培育仍不夠。另外，國(guó)際拍場(chǎng)上的印象派名作價(jià)格確實(shí)太高，對(duì)于國(guó)內(nèi)一般的投資收藏者來(lái)說(shuō)難以企及，因此寧可選擇國(guó)內(nèi)有一定流動(dòng)性的寫(xiě)實(shí)類作品。“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)起碼看得懂，有‘群眾基礎(chǔ)’，印象派雖然 ‘高大上’，但拿回國(guó)內(nèi)市場(chǎng)則未必那么好交易。”行家胡先生說(shuō)。

　　國(guó)內(nèi)市場(chǎng)

　　量?jī)r(jià)齊跌、持續(xù)慘淡

　　新年到來(lái)之際，2014年中國(guó)書(shū)畫(huà)和油畫(huà)藝術(shù)品秋季拍賣(mài)終于落下帷幕，從各大拍賣(mài)行最新公布的成交數(shù)據(jù)來(lái)看，今年藝術(shù)品秋拍市場(chǎng)行情很不理想。相較于春拍而言，幾乎所有拍賣(mài)行的秋拍業(yè)績(jī)都出現(xiàn)了明顯下滑，較2013年秋拍業(yè)績(jī)同比下跌幅度更大，有的一線拍賣(mài)行同比業(yè)績(jī)下滑近三成。精品貨源短缺、買(mǎi)家資金緊張、市場(chǎng)觀望情緒濃厚等因素困擾著整個(gè)藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)。具體到油畫(huà)板塊，也受到當(dāng)代藝術(shù)整體表現(xiàn)疲軟的拖累，高價(jià)稍減，流拍增多，缺乏亮點(diǎn)，拍賣(mài)公司的征集壓力也將越來(lái)越大。

　　雅昌的秋拍報(bào)告顯示，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊的上拍量、成交量、成交額、作品單價(jià)等各項(xiàng)指標(biāo)均出現(xiàn)下滑。2014年秋，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊上拍9925件，同比減少1505件；成交5776件，同比減少791件；成交額為30.59億元，同比下滑16.27%，環(huán)比下滑10.45%。高估價(jià)無(wú)成交的現(xiàn)象頻出，如何消化曾經(jīng)的高價(jià)依然是當(dāng)前油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨的最大問(wèn)題。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心不完全統(tǒng)計(jì)，2014年秋估價(jià)千萬(wàn)以上的拍品數(shù)量與去年同期基本一致，而成交情況卻大不如去年同期，成交率同比2013年秋下降42%，僅為51.06%；估價(jià)500萬(wàn)~1000萬(wàn)元的拍品數(shù)量同比減少45件，成交率同比下滑20%。

　　青年藝術(shù)家成長(zhǎng)速度快、作品起拍價(jià)低

　　早期，油畫(huà)最先在香港受到市場(chǎng)重視，而內(nèi)地隨著拍賣(mài)行近幾年的學(xué)術(shù)梳理，也培養(yǎng)了越來(lái)越多的收藏者。以中國(guó)嘉德為例，他們連續(xù)8屆推出“20世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家專場(chǎng)”，在老一輩油畫(huà)藝術(shù)家中不斷挖掘“新人”，例如李超士、丁衍庸、伍步云、呂斯百、沙耆、吳冠中、朱德群、趙無(wú)極、靳尚誼、羅爾純等，這些油畫(huà)藝術(shù)家多是各自時(shí)期主流藝術(shù)樣式的開(kāi)創(chuàng)者。近期，雅昌秋拍報(bào)告相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，千萬(wàn)元以上成交的拍品中，早期油畫(huà)有18件，比當(dāng)代藝術(shù)和寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的總和還多6件；100萬(wàn)~1000萬(wàn)元的高價(jià)拍品，早期油畫(huà)占有88件。值得注意的是，二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)大師如趙無(wú)極、朱德群、常玉的作品仍然備受追捧，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)TOP100 中共有17件油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)作品，而三位大師的作品就占據(jù)了10席。

　　不過(guò)，早期油畫(huà)雖然市場(chǎng)份額大，成交價(jià)也較高，但當(dāng)季的熱度卻不及青年藝術(shù)家市場(chǎng)。先是香港蘇富比夜場(chǎng)中首推青年藝術(shù)家的作品，隨之北京保利更是加大了新青年板塊的推廣，推出“學(xué)院之星”、“雅昌保利新勢(shì)力”、“新繪畫(huà)夜場(chǎng)”等專題，在本季度成交良好，“新繪畫(huà)夜場(chǎng)”更實(shí)現(xiàn)了100% 成交，他們作品的最低估價(jià)多在30萬(wàn)~50 萬(wàn)元之間，這一估價(jià)超過(guò)了部分一線當(dāng)代藝術(shù)名家的價(jià)位。多位青年藝術(shù)家更刷新了個(gè)人作品拍賣(mài)紀(jì)錄，如賈藹力的《瘋景1號(hào)》以1180萬(wàn)港元成交，王光樂(lè)《水磨石2004.1.1-2004.2.5》以544萬(wàn)元成交；百萬(wàn)以上的拍品比2013年的20件增加了5件，歐陽(yáng)春《捕鯨船(二)》以161萬(wàn)元成交，擠進(jìn)2014 年秋拍青年藝術(shù)家板塊的百萬(wàn)行列。業(yè)內(nèi)人士分析稱，在一味追高價(jià)不靈的情況下，拍賣(mài)公司開(kāi)始調(diào)整策略，培養(yǎng)消費(fèi)型需求。由于其起拍價(jià)低，成長(zhǎng)速度快，青年藝術(shù)家的作品自然成了“潛力股”，“另一方面，收藏族群的年輕化也使藝術(shù)審美眼光發(fā)生了轉(zhuǎn)變，青年藝術(shù)家的作品相對(duì)更容易引起青年收藏者的共鳴，再加上進(jìn)入門(mén)檻較低，很多人并不抱著投資增值心態(tài)進(jìn)場(chǎng)，就是選擇一種生活的藝術(shù)格調(diào)”。

　　但也有人擔(dān)憂，過(guò)快的增長(zhǎng)或許會(huì)束縛青年藝術(shù)家創(chuàng)作的空間?！八囆g(shù)家的創(chuàng)作理念需要自由和個(gè)性，有時(shí)候甚至需要以一種‘玩票’的心態(tài)去對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作。”行家吳先生說(shuō)。他認(rèn)為，無(wú)論二級(jí)市場(chǎng)一時(shí)的行情如何變化，藝術(shù)家都不該過(guò)多地考慮短期回報(bào)。藝術(shù)歸藝術(shù)，市場(chǎng)歸市場(chǎng)，只有這樣才能更進(jìn)一步，“否則，資本在給你嘗到甜頭的同時(shí)也會(huì)限制你的發(fā)展。比如某一時(shí)期內(nèi)市場(chǎng)上一類題材受到熱捧，機(jī)構(gòu)或莊家就會(huì)要求仍處于成長(zhǎng)期的青年藝術(shù)家多做‘規(guī)定動(dòng)作’。如果畫(huà)家被錢(qián)牽著鼻子走，就必然會(huì)影響自己的藝術(shù)道路，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看未必是件好事情”。