不少人說收藏是個無底洞，有多少錢都投的進去。藝術品價值越來越高的今天，作為藏家只進不出似乎很難在行業(yè)里立足。在采訪過程中，不少受訪的藏家都表示圈里很多藏家、經營者都是缺錢的。總有買不完的好東西，自己喜歡的又不舍得賣。書畫收藏家李笠就用“遺憾、幸福、喜悅交織在一起的復雜心情”來形容收藏者的這種狀態(tài)，“只買不賣沒有辦法生存，遇到好東西買不了又覺得遺憾。如果不以藏養(yǎng)藏，大部分人都要喝西北風了?！?br/>
　　即便如民國四公子之一的張伯駒，當初為了《平復帖》，賣了三套四進四出的四合院，再加上夫人潘素五千大洋的珠寶。資金壓力成為困擾所有收藏家的問題。收藏家陸忠就表示“中國所有的收藏家不管是收近現(xiàn)代的收藏家還是收當代、古代的收藏家，大部分人銀行帳號里的錢不多，很重要的一條是他們東西比較多，錢比較少。”

　　如此看來，收藏家的以藏養(yǎng)藏無可厚非，自古如此。張伯駒曾有一本《叢碧書畫錄》，里邊記載了不少他收藏過的東西，但是最后張伯駒把這些藏品統(tǒng)統(tǒng)都處理掉，買了他最重要的類似《平復帖》、《游春圖》之類的國寶。海上收藏家吳湖帆，也會拿一些自己的作品或是小名頭的作品來換一些美術史上流傳有序的重要作品。

　　收藏路上必經的過程

　　歷數(shù)大藏家們的收藏經歷，都有一個以藏養(yǎng)藏的過程。而這一出于資金壓力看似被動的選擇其實也是藏家們收藏層次不斷提升之后的主動出擊。

　　收藏家張宗憲說過“世界上沒有永遠的收藏家”，會買更要會賣。如果沒有買賣，可能也就不會造就張宗憲“云海閣”的豐富藏品。更多財力不是十分雄厚的藏家，如果想要自己的藏品更好地升值換代，就要有一些置換。所謂以藏養(yǎng)藏，如果不這么做，也很難使自己的藏品更多元化，使藏品質量更上一層樓。

　　收藏是分階段的，收藏家在不斷地收藏過程當中很自然地會調整自己的藏品。古代書畫收藏家朱紹良表示，作為一個收藏家要建立自己的收藏體系、收藏門類和收藏名頭的完整性，就要把自己一些重復的或者不是很精的藏品來進行置換，并不是說這件藏品不好。換一些大名頭或者是精品，這個無可厚非。[更多]

　　而在收藏家翟建民眼里，搞收藏如果財力有限的話，以藏養(yǎng)藏是一件最好的事情?！懊總€人的力量是有限的，只能在學習收藏中滾動。收得越來越高，越來越精，這樣初玩的藏家才能提升自己，對市場的流通也是一件好事?！?br/>
　　市場歡迎“以藏養(yǎng)藏”

　　談以藏養(yǎng)藏，便離不開市場的參與，拍賣公司首當其沖。對于藏家的出貨，拍賣公司自是抱著歡迎的態(tài)度。匡時拍賣董事長董國強就表示，“我們總是盼著收藏家淘汰一些作品，這樣我們才有機會。拍賣在中國已經二十年了，二十年不斷地沉淀，資源越來越少，很歡迎收藏家來參與這個市場?！?br/>
　　當對藝術品的理解越來越成熟，梳理一個收藏的方向是很自然的事情。藏家林玉柱用蘇東坡的一句話“厚積而薄發(fā)，博觀以約取”來表明自己的收藏觀：多汲取收藏的經驗，多學習，多交流，在行業(yè)里多摸索，經驗會越來越多。收藏要梳理一個方向，寧收真不收假，寧收精不收差，要樹立精品意識。收藏要有一個主線，要藏得其樂。

　　有些藏家因為收藏體系的變化而選擇出手的藏品，有些則是覺得對藏品失去了新鮮感。收藏當代藝術的藏家張銳就表示“一個作品跟我時間長了之后肯定會形成審美疲勞，有的時候不棄不離，有的時候確實是覺得看的太多了，已經不能再刺激我了，我希望有一個新的東西進入到我的視覺空間里，讓我感受到一種新的變化，人過日子不能天天這么干，但是藝術品完全可以這么干?！?br/>