剛剛參加了“第十二屆全國(guó)美展油畫(huà)展”的評(píng)審，個(gè)人感覺(jué)是，美展的油畫(huà)整體水平很高，但沒(méi)有尖子。所有的畫(huà)全有問(wèn)題，都是些基礎(chǔ)的小問(wèn)題。

　　近日，網(wǎng)上熱傳的《再見(jiàn)了各位，我要去學(xué)畫(huà)畫(huà)了》一文頗受點(diǎn)贊。究其原因，文中例舉抽象繪畫(huà)“畫(huà)面上幾乎什么也沒(méi)有，簡(jiǎn)直就是大白紙”，與同時(shí)標(biāo)注的天價(jià)售賣價(jià)格形成鮮明對(duì)比，令觀者恨不得個(gè)個(gè)拿起畫(huà)筆投入藝術(shù)大軍。人們似乎就此很容易對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生“賺快錢”的想象，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式也發(fā)出“過(guò)時(shí)”的疑問(wèn)。

　　與此同時(shí)，“俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫(huà)廊藏品展”經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)一年半的緊張籌備，悄然在大都美術(shù)館開(kāi)展。俄羅斯藝術(shù)家馬利亞溫《讀書(shū)》、科林《庫(kù)克雷尼克賽的肖像》、卡薩特金《女礦工》、涅斯捷羅夫《瓦斯涅佐夫肖像》、波普科夫《回憶，寡婦們》等56幅經(jīng)典油畫(huà)同場(chǎng)亮相。這些作品不僅張張具象寫(xiě)實(shí)，優(yōu)美深情的筆觸更讓人對(duì)藝術(shù)家的情感一覽無(wú)余。展覽開(kāi)幕之際，大都美術(shù)館館長(zhǎng)、著名油畫(huà)家靳尚誼先生接受了北京青年報(bào)記者的專訪。

　　不接觸俄羅斯繪畫(huà)

　　就無(wú)法真正了解西方油畫(huà)

　　記者：請(qǐng)您以自身的經(jīng)歷，談?wù)劧砹_斯畫(huà)派對(duì)您繪畫(huà)道路的影響？

　　靳尚誼：所有歐洲油畫(huà)都只有一個(gè)傳統(tǒng)，來(lái)自意大利及早期的希臘、羅馬。俄羅斯建美術(shù)學(xué)院比較晚，完全是由意大利搬過(guò)來(lái)，包括教員、教學(xué)方式等，畫(huà)的內(nèi)容也只有一個(gè)，即宗教繪畫(huà)，命題的。所以俄羅斯油畫(huà)是歐洲油畫(huà)重要組成部分，只是發(fā)展稍微晚了一點(diǎn)而已。

　　中國(guó)老一輩藝術(shù)家們一開(kāi)始留法，后來(lái)留蘇。留法時(shí)期，國(guó)內(nèi)對(duì)油畫(huà)需求不多，因此他們對(duì)油畫(huà)在中國(guó)的進(jìn)程推動(dòng)比較緩慢。此后，國(guó)家的戰(zhàn)亂等影響油畫(huà)發(fā)展，直到解放初期，中國(guó)社會(huì)穩(wěn)定了，大批藝術(shù)家才得以留蘇學(xué)畫(huà)。

　　我在本科并沒(méi)有學(xué)過(guò)油畫(huà)，當(dāng)時(shí)大家在學(xué)年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)，正式學(xué)油畫(huà)要從1955年“馬訓(xùn)班”（蘇聯(lián)著名油畫(huà)家馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)辦的油畫(huà)學(xué)習(xí)班）開(kāi)始?？梢哉f(shuō)，從那時(shí)起，我們才真正懂得了油畫(huà)的三門課——素描、寫(xiě)生、創(chuàng)作課的標(biāo)準(zhǔn)是什么，以及作畫(huà)的程序。我個(gè)人體會(huì)，五十年代接觸了俄羅斯繪畫(huà)后，才對(duì)西方的油畫(huà)有了真正的了解。

　　不能從真實(shí)中提煉美，就不叫油畫(huà)

　　記者：當(dāng)今國(guó)際畫(huà)壇流派紛呈，以“俄羅斯畫(huà)派”為代表的傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是否有“過(guò)時(shí)”之嫌？

　　靳尚誼：現(xiàn)在所說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)、超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)、批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)、印象主義繪畫(huà)等，都是有了美術(shù)史專業(yè)后人為加上的流派名字。但其實(shí)，油畫(huà)的基本模式就是情節(jié)性繪畫(huà)，代表作就是達(dá)·芬奇《最后的晚餐》。

　　中國(guó)早期沒(méi)有大規(guī)模的情節(jié)性繪畫(huà)。直到解放后歷史博物館、軍事博物館建成，才逐漸形成了對(duì)大型情節(jié)性繪畫(huà)的需要。今天，盡管各種風(fēng)格流派很多，但油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)沒(méi)有變。即使是抽象美，也是從寫(xiě)實(shí)中提煉出來(lái)。如果畫(huà)油畫(huà)不能從真實(shí)中提煉美，就不叫油畫(huà)，油畫(huà)的美就沒(méi)有了。

　　改革開(kāi)放之初，對(duì)這個(gè)問(wèn)題的爭(zhēng)論很多。我去聯(lián)邦德國(guó)訪問(wèn)時(shí)，曾經(jīng)走訪了古老的杜塞爾多夫美術(shù)學(xué)院。本以為他們的素描教學(xué)肯定和以前有很大不同，結(jié)果得到的答案是：以前怎么畫(huà)素描，我們現(xiàn)在還怎么畫(huà)！

　　美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)的報(bào)考人數(shù)總是最多

　　記者：在今天舉辦俄羅斯油畫(huà)的專題展，對(duì)我國(guó)藝術(shù)界的借鑒作用何在？

　　靳尚誼：中國(guó)人很喜歡油畫(huà)，甚至要超過(guò)國(guó)畫(huà)，特別是在年輕人中。從解放初到現(xiàn)在，美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)的報(bào)考人數(shù)都是第一。俄羅斯對(duì)我國(guó)油畫(huà)的影響之大，在于它使我們把歐洲油畫(huà)的傳統(tǒng)全面繼承過(guò)來(lái)，使我國(guó)油畫(huà)完成了從無(wú)到有的發(fā)展。以大型現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)為例，我國(guó)的油畫(huà)家們?cè)谖迨甏瓦M(jìn)行了這方面的創(chuàng)作，他們?cè)跇?gòu)圖上是一流的，但是在技巧上不大好。這是很久以來(lái)人們不大清楚的一個(gè)事實(shí)。以前完全說(shuō)反了，這是輿論要澄清的。

　　借這次“俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫(huà)廊藏品展”，我又仔細(xì)欣賞了一遍俄羅斯油畫(huà)。在大都美術(shù)館，我們可以感受到俄羅斯油畫(huà)濃重深沉的藝術(shù)魅力。俄羅斯國(guó)土之美滲透在風(fēng)俗畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和歷史畫(huà)的作品里。人物刻畫(huà)的深入是俄羅斯油畫(huà)特點(diǎn)，加上基于俄羅斯北方民族的特點(diǎn)，俄羅斯繪畫(huà)顏色濃烈，造型強(qiáng)烈、粗獷，用色厚重。這些，至今對(duì)我們?nèi)耘f有很深的借鑒價(jià)值。

　　畫(huà)畫(huà)的原則特簡(jiǎn)單，就是“本分”

　　記者：有專家指出，當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)家的作品“油畫(huà)味”不足，“照片化”傾向嚴(yán)重。這是否是中國(guó)油畫(huà)的“軟肋”？

　　靳尚誼：現(xiàn)在攝影術(shù)發(fā)達(dá)，照片成像清楚，顏色也接近畫(huà)的顏色。但很多人不清楚，照著照片畫(huà)與寫(xiě)生是兩個(gè)概念——畫(huà)照片是臨摹不是寫(xiě)生，比寫(xiě)生容易。更重要的是，照片把現(xiàn)實(shí)人物簡(jiǎn)單化了！看真人畫(huà)畫(huà)的感覺(jué)極其豐富，但一拍照片就簡(jiǎn)化了，不可能像寫(xiě)生那樣有意思、畫(huà)出來(lái)豐富。因此，畫(huà)照片永遠(yuǎn)達(dá)不到寫(xiě)生的效果。

　　中國(guó)油畫(huà)發(fā)展很快。我剛剛參加了“第十二屆全國(guó)美展油畫(huà)展”的評(píng)審，個(gè)人感覺(jué)是，美展的油畫(huà)整體水平很高，但沒(méi)有尖子。所有的畫(huà)全有問(wèn)題，都是些基礎(chǔ)的小問(wèn)題。打個(gè)比方，這等于中國(guó)的航天科技水平已經(jīng)發(fā)展到能登月了，但汽車零件卻不過(guò)關(guān)。油畫(huà)問(wèn)題與經(jīng)濟(jì)問(wèn)題一樣。因?yàn)槲覀儼l(fā)展太快，沒(méi)有按部就班走路，很多人還不能做到嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)地辦事。社會(huì)整體浮躁，做事首先想到的是要很快賺錢、很快成名，不夠踏實(shí)。因此要現(xiàn)代化，人要守法、要按規(guī)矩辦事。這也是畫(huà)畫(huà)應(yīng)該遵循的原則，說(shuō)出來(lái)特別簡(jiǎn)單，就是“本分”！