12月26日，由南京博物院聯(lián)合北京故宮博物院、上海博物館共同推出的“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”將在南博特展館開幕，展覽持續(xù)至明年3月。屆時(shí)，近代大收藏家龐萊臣所藏80余件古代名畫，在時(shí)隔半個(gè)多世紀(jì)后首次合璧展出。這批古畫涵蓋了五代、宋、元、明、清時(shí)期的名家名作，絕大多數(shù)都是國家一級(jí)文物，堪稱今年國內(nèi)最重量級(jí)的“古畫盛宴”。

　　龐萊臣是近代浙江民族工業(yè)的開拓者之一，也是民國時(shí)期從事中國古代書畫收藏的第一人。依靠雄厚的實(shí)業(yè)支撐和數(shù)十年苦心搜羅，其“虛齋”所藏古畫達(dá)數(shù)千件之多，外界譽(yù)其收藏“甲于東南”，在海派藏界穩(wěn)坐頭把交椅。上世紀(jì)50年代，龐氏后人手中的“虛齋”藏畫通過征集、捐贈(zèng)的形式轉(zhuǎn)為公藏，目前主要收藏于故宮博物院、上海博物館、南京博物院和蘇州博物館，其中南博收藏“虛齋”名畫共有137件(套)。

　　南博藝術(shù)研究所副研究員龐鷗告訴記者，此次來寧合璧展出的虛齋名畫共有80余件，上迄五代，下至明清，件件都是價(jià)值連城的古畫珍品。這批古畫有40余件來自南博院藏，24件來自北京故宮，另有10余件來自上博。其中，以“天下一人”押書署款的宋徽宗《鸜鵒圖》、《富春山居圖》“姊妹篇”——黃公望的《富春大嶺圖》、“元四家”之一王蒙的《丹山瀛海圖》等，無一不是中國古代美術(shù)史上的傳世名作。

　　龐鷗表示，今年是龐萊臣誕辰150周年，能將故宮、上博、南博三家博物館的虛齋藏畫合璧展出殊為不易。北京故宮此番一次性出借了24件古畫，而且全部是一級(jí)文物，這在故宮建院以來還是第一次。按照故宮的文物保護(hù)程序，古代書畫展出一次要“休眠”3年，在“休眠期”內(nèi)，畫作必須存放在庫房?jī)?nèi)不能展出。換言之，此次展出的一些古畫，下一次再想看到至少得等上3年。

　　【收藏故事】

　　“有錢任性”的藏畫傳奇

　　說起龐萊臣，很多人可能會(huì)有些陌生。

　　龐鷗介紹說，龐萊臣(1864—1949)是浙江南潯人，其父龐云鐠靠蠶絲生意發(fā)家。作為一個(gè)“富二代”，兒子的生意做得比父親大得多，龐萊臣的產(chǎn)業(yè)遍及紡織、造紙、典當(dāng)、金融、鐵路、礦產(chǎn)等諸多領(lǐng)域。南潯富商在當(dāng)?shù)卦小八南蟀伺Ｆ呤鸸贰敝f，其中財(cái)力最雄厚的“四象”，僅賬面上的資產(chǎn)便抵得上當(dāng)時(shí)清政府一年的財(cái)政收入，而龐萊臣便是“四象”之一。

　　都說有錢任性，富可敵國的龐萊臣最大愛好便是收藏古物，對(duì)古代書畫更是情有獨(dú)鐘。經(jīng)過數(shù)十年的苦心搜羅，其“虛齋”內(nèi)所藏古畫已達(dá)數(shù)千件，外界譽(yù)其收藏“甲于東南”，在海派藏界穩(wěn)坐頭把交椅。龐萊臣自稱“嗜畫入骨”，且心氣極高，一般藏品不屑入目，每遇名跡，必會(huì)不惜重資求購，“往往于數(shù)百幅中選擇不過二三幅”。他還親赴北京收購了大量散佚的清宮舊藏，包括“三希堂”及《石渠寶笈》著錄的清宮舊藏名畫。

　　有一次，龐萊臣與吳湖帆等上海書畫家聚會(huì)。推杯換盞間，吳湖帆瞧見一個(gè)落魄文人腋下夾畫從窗外走過，他立刻出門叫住那人，打開畫軸一看乃是久負(fù)盛名的元代名作“十七筆蘭”(僅用十七筆畫就的蘭花圖)，吳湖帆當(dāng)場(chǎng)掏出500元銀票買下。龐萊臣此時(shí)方知自己所藏“十七筆蘭”是贗品，他求吳湖帆將畫轉(zhuǎn)賣給自己，吳不同意，他又出價(jià)兩倍，吳依然不肯。龐萊臣堅(jiān)持要收為己有，而且“價(jià)不變”，吳湖帆執(zhí)拗不過，最后只得轉(zhuǎn)手給了龐萊臣。

　　【畫作揭秘】

　　乾隆點(diǎn)贊宋徽宗《鸜鵒圖》，御題好評(píng)“活潑地”

　　此次虛齋藏畫合璧展出，會(huì)有哪些傳世名作與觀眾見面？龐鷗表示，南博所藏的兩幅重量級(jí)名作——宋徽宗《鸜鵒圖》和黃公望《富春大嶺圖》，屆時(shí)將閃亮登場(chǎng)。

　　宋徽宗的《鸜鵒圖》畫了三只八哥，兩只正在激烈相斗，另一只則在一旁觀戰(zhàn)，精彩的情景描繪大有“畫有盡而意無窮”的妙趣。畫作上有乾隆和咸豐兩代帝王的御題詩，乾隆皇帝甚至還用三個(gè)大字題下了自己的觀后感：“活潑地”。據(jù)說，日軍侵占上海后，曾向龐萊臣索要此畫，為了不讓國寶外流，龐萊臣找人照?qǐng)D精摹一幅，這幅摹本如今收藏于日本的一家博物館，而真跡則由南博珍藏至今。

　　另一幅《富春大嶺圖》，則是舉世聞名的《富春山居圖》的“姊妹篇”。兩幅畫作同為描繪富春山色，但風(fēng)格卻迥然不同。如果說《山居圖》是黃公望“筆勢(shì)雄偉”的代表，那《大嶺圖》則是“筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)”的典范，后者以生宣紙作畫，數(shù)百年后仍可看出墨漬的濕潤感，這在元代繪畫中極為罕見。

　　由于《大嶺圖》一度失傳，世間知者不多，直至近代才為龐萊臣所藏。從創(chuàng)作時(shí)間來看，《大嶺圖》先于《山居圖》，二者實(shí)為富春山水系列的“姊妹篇”。2011年6月，《富春大嶺圖》曾飛越海峽，在臺(tái)北故宮博物院與《富春山居圖》一同參加了“山水合璧特展”。

　　【幕后保障】

　　押運(yùn)車速不能快，展廳空氣實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)

　　此次展出的虛齋名畫絕大多數(shù)都是一級(jí)文物，件件價(jià)值連城。為了保護(hù)這些名畫安全無損，南博在文物運(yùn)輸、展廳陳列等環(huán)節(jié)也是煞費(fèi)心思。

　　昨天，南博派往北京故宮接運(yùn)文物的特種車輛已經(jīng)啟程。據(jù)龐鷗透露，運(yùn)送文物的車廂內(nèi)恒溫恒濕，畫作點(diǎn)交后會(huì)用專門訂制的包裝封存，避免途中因顛簸、搖晃造成損傷。由于車速不能太快，從北京回南京要花上兩天時(shí)間，出于安全考慮，運(yùn)輸車將在山東博物院停上一晚，而古畫也會(huì)在博物院的文物庫房里“過夜”。從啟程到回寧，前后要花近一周時(shí)間。

　　為了陳列這些古畫，南博特展館專門辟出了一個(gè)1400平方米的展廳，展廳內(nèi)的照明亮度、甲醛含量等環(huán)境指標(biāo)都經(jīng)過了嚴(yán)格檢測(cè)，就連空氣中的懸浮顆粒也會(huì)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)，以確保這些珍貴的古畫在展廳中得到精心呵護(hù)。