范曾(1938.7.5)，字十翼，別署抱沖齋主，江蘇南通人，中國當(dāng)代思想家、國學(xué)家、書畫家、文學(xué)家、詩人?，F(xiàn)為北京大學(xué)中國畫法研究院院長、講席教授，中國藝術(shù)研究院終身研究員，南開大學(xué)、南通大學(xué)惟一終身教授，聯(lián)合國教科文組織“多元文化特別顧問”，英國格拉斯哥大學(xué)名譽文學(xué)博士，加拿大阿爾伯塔大學(xué)榮譽文學(xué)博士。已出版160余種詩、書畫、哲學(xué)之著述，國家圖書館珍藏其中119種。

　　范曾擅長中國人物畫，兼長詩文、書法。多幅作品為中外美術(shù)機構(gòu)收藏。范曾提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學(xué)原則，對中國畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。有二十四字自評：癡于繪畫，能書；偶為辭章，頗抒己懷；好讀書史，略通古今之變。

　　范曾作畫主張用石濤“一畫論”之精義，力追天籟之境，精于白描，尤喜寫意人物。為表現(xiàn)歷史人物之神韻，他潛心研究歷史，悉心揣摩古今中外諸名家之作，他特別推崇陳老蓮和任伯年。范曾的歷史人物畫清新典雅，瀟灑飄逸，栩栩如生， 呼之欲出，風(fēng)骨獨具。

　　范曾善潑墨人物，力追梁楷、牧溪、石恪諸人，深得海內(nèi)、外行家推崇，是當(dāng)今中國新文人畫的突出異軍。范曾亦善書法，用筆得益于漢孔器碑和魏張黑女碑，行書結(jié)體受王羲之、文徵明、米芾、黃庭堅諸人影響，博采眾美，自成一家。書畫懸腕功力深厚，運斤揮毫，勾勒之際如云之出岫，墨酣筆暢，無妄生之圭角，無矯飾之情趣，“一線穿空若有聲”，天然造化，一氣呵成。

　　圖一圖二均為署名范曾的人物作品《達摩神悟》。范曾的人物，一直有酣暢灑脫的線條，蒼勁飄逸的法度，儒雅古拙的意境，栩栩如生的造型，英辭盤郁，起伏波磔，氣勢恢宏，呼之欲出，風(fēng)骨獨具的特點。而通過仔細的對比下的兩幅畫，最為明顯的三處不同：一看線條：圖一的線條生硬雜亂，行筆滯礙，功夫明顯火候不夠，粗細把握不住，雜亂無章，有粗頭亂服的線質(zhì)。再看膚色：圖一沒有注意到這個微妙的細節(jié)變化，人物臉上的顏色和脖子的顏色一樣，沒有區(qū)分和變化。三看面部：圖一達摩的胡子和頭發(fā)，雜亂無章，看起來就像怒發(fā)沖冠一般，須發(fā)亂飛，還有面部表情，圖一的達摩還皺著眉頭，總顯得情趣蹇促，氣韻壅塞，水墨干癟，貌似神離。

　　圖二的達摩，用線明顯游刃有余，揮斥方遒，隨性又不乏粗細、長短節(jié)奏感，注意了疏密和繁簡的對比關(guān)系。達摩的面部表情細膩平和，讓人感覺這個達摩有一種頓悟的感覺，其頭發(fā)和胡子，黑中又有干濕濃淡的層次墨色的變化，而且其面部的膚色與脖子的膚色也有微妙的不同。

　　還有一個值得注意的細節(jié)就是達摩的腳，圖一服飾下擺的線條描繪的太雜亂，在與腳的構(gòu)成上產(chǎn)生明顯的相互沖突和沖撞，這是敗筆之處。圖二的達摩人物無論動態(tài)，造型，結(jié)構(gòu)等方面都較為精準，經(jīng)得起細節(jié)的推敲，還有上述兩幅畫的落款，也是圖二的位置更合理，圖一的就稍稍擠了些。綜上所述，圖一是假，圖二是真。

　?。ɡ枵谷A 廣東省收藏家協(xié)會副主席)