2014年10月11日下午，由中國藝術(shù)研究院中國油畫院主辦的“青青子佩——民國美術(shù)史的再發(fā)現(xiàn)：孫佩蒼及其收藏”展在中國藝術(shù)研究院中國油畫院開幕。此次展覽由中國藝術(shù)研究院中國油畫院主辦，北京文物公司、北京翰海拍賣有限公司協(xié)辦。旨在通過歷史的追蹤探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。

此展分為文獻與藏品兩大部分，前者以孫佩蒼之孫孫元先生所著《尋找孫佩蒼》一書為內(nèi)在脈絡(luò)，匯聚其歷經(jīng)五載、走訪各地所收集的有關(guān)孫佩蒼的歷史文獻，以及在諸多專家學(xué)者幫助下拼湊復(fù)原的歷史片段，為我們撥開歷史迷霧、逐漸還原一個在民國美術(shù)史中極為重要而又并非清晰的“孫佩蒼”形象：他既是國民黨的高級官員，又是留法“天狗會”團體中的“軍師”，還是多所大學(xué)的教授與校長；他既收藏西方油畫經(jīng)典原作，試圖寫作《世界美術(shù)史》一書，又與民國當時重要中西畫家相交往，收集不少中國古代繪畫與當時名家作品，尤其是徐悲鴻為其繪贈五幅油畫作品，實屬罕見；然而，正是這樣一個人物，卻在1942年其收藏品第一次露面展出之際突然消失，時隔七十余年后方連同他的部分收藏再次展現(xiàn)在大家面前。

因此，文獻部分以其家屬尋祖的“追問”開始，以《蔣碧微回憶錄》中的記載展開“尋找”之路，以其1942年的展覽與“消失”作為歷史的停頓，以“浮現(xiàn)”的歷史片段重現(xiàn)其留學(xué)、任教、從政的依稀經(jīng)歷，以收藏品“遺留”的散佚、波折揭示其美術(shù)陳列館之夢的破滅。最后以《尋找孫佩蒼》一書之出版作為小結(jié)，并期冀著新的發(fā)現(xiàn)與研究的開始。

藏品部分則將孫佩蒼家屬保留的藏品遺存匯集一堂，分為三個小的板塊：藏品之徐悲鴻、吳作人部分共計八件，既可通過徐悲鴻對西方油畫大師作品的臨摹見出中國畫家研習西畫的手段和精通練達的能力，又可在徐氏為孫佩蒼妻女所繪人像中管窺其寫生轉(zhuǎn)化的東方意蘊，也可展現(xiàn)徐孫二人之間的情深義重；藏品之西畫部分包括至今尚存的德拉克羅瓦、亨利•埃米利安•盧梭、迪亞茲、勞倫斯、道墨、圖爾斯、卡里爾等等西方至18世紀以來的諸多名家之作，既有浪漫主義畫風、也有東方主義畫家，還有巴比松畫派大將以及學(xué)院派、象征主義等多種藝術(shù)流派和風格類型，加之散佚的普桑、庫爾貝、列賓等大家作品，共同勾勒出西方油畫從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)演變的基本脈絡(luò)。

中國人民大學(xué)徐悲鴻美術(shù)學(xué)院院長徐慶平在接受記者采訪時說，孫佩蒼先生在動蕩時期對藝術(shù)的收藏不僅是作為藝術(shù)家的喜愛，更是對一段歷史的尊重和留存。孫佩蒼先生的這些作品對中國藝術(shù)教育起到了積極、重大的作用。徐悲鴻先生在世時，時常與孫佩蒼先生談?wù)撍囆g(shù)和收藏，遇到自己喜愛的作品便推薦給孫佩蒼先生。孫佩蒼是追求真理的藝術(shù)家，他對國家和民族懷有熱情和心血。這次展覽展出的藏品保存完整，能夠展出實屬不易，徐慶平對此表達了自己的欣慰之情。希望藏品能夠繼續(xù)存留下來不要失散，能夠?qū)崿F(xiàn)最初收藏者的心愿。

藝術(shù)家陳丹青表達了自己對孫賠償先生的崇敬之情。中國人藏有十九世紀大師的作品，只有孫佩蒼一人，這即體現(xiàn)出孫佩蒼對藝術(shù)的熱愛和責任感，也反面突顯了中國藝術(shù)品收藏階段性的斷層。當下從事藝術(shù)品收藏的人很多，也愿意花重金購買，但是十九世紀珍品卻是很難找到了。十九世紀孫佩蒼憑個人之力收藏如此之多，實在讓人感動。

對于民國美術(shù)界來說，孫佩蒼收藏西方油畫的世界視野和譜系研究，無疑在中西藝術(shù)交流中起到了極為重要的作用，同時也凸顯出立足于民族文化的自信與魄力，難怪今人稱其為“西畫東漸”第一人；藏品之中國畫部分主要集中于明清和近現(xiàn)代，除虛谷、任熊、任伯年等海上大家作品外，張大千、謝稚柳、汪亞塵等均與其有信件及作品往來，從所署孫佩蒼上款可見孫氏與當時書畫名家交往關(guān)系之一斑。

此次展覽和隨展畫冊正是試圖穿透這些煙云的努力。從有限的文獻資料和留存藏品來看，孫佩蒼及其收藏已經(jīng)成為了民國藝術(shù)史、藝術(shù)收藏和美術(shù)教育等方面極具研究價值的歷史個案。相信，通過此展的舉辦和畫冊的出版以及后來學(xué)者的努力，歷史終將撥云見日。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至10月30日。