去年春拍，中國嘉德在夜場拍賣曾經(jīng)推出全場焦點拍品張大千的《紅拂女》，此標的以950萬元起拍，隨后買家直接叫價至3000萬元，經(jīng)過數(shù)輪激烈競價，最終以7130萬元高價成交，成為弱市拍場中的一抹亮色。

　　今年秋拍，香港蘇富比的焦點拍品亦讓人瞠目，張大千作于1943年的《驚才絕艷》圖以估價待詢的方式推出。

　　據(jù)資料顯示，此幅《驚才絕艷》圖作于1953年，曾在1956年巴黎近代美術館舉辦的“張大千畫展”中展出。1997年于上海朵云軒秋拍進入拍場，時值東南亞金融危機之時，剛進入藝術品拍賣市場不久的中國藝術品拍賣行業(yè)也受到不小的沖擊，然而這件拍品依舊以110萬元成交，為當時的藝術品市場增添了一份信心。

　　4年后的2001年，這件拍品又以200至300萬港元的估價在香港蘇富比秋拍中出現(xiàn)，經(jīng)過幾十個回合的競爭，最后以466.47萬港元成交，創(chuàng)造了當時張大千人物繪畫的市場最高價。

　　時隔13年之后，今年秋拍此圖再次上拍，又以“估價待詢”的方式推出，令市場充滿期待。

　　從畫面上看，此幅《驚才絕艷》圖與去年中國嘉德夜場焦點拍品《紅拂女》非常相似，都是張大千用唐代仕女畫法描述的《虬髯客傳》中紅拂女形象，題詩也雷同。構(gòu)圖上唯一差別在于《紅拂女》缺少右上方的“驚才絕艷———此四字惟紅拂女足以當之”的題寫；而《紅拂女》寫于金箋上，《驚才絕艷》則寫于宣紙上。

　　“這是一稿兩本的現(xiàn)象，”蘇富比中國書畫部主管張超群介紹說，“《紅拂女》創(chuàng)作于1944年，而《驚才絕艷》圖則創(chuàng)作于1953年，市場上應該沒有第三幅同題材的作品。前者是張大千在到敦煌后，把壁畫的影響直接放到作品上；而1953年的作品，是經(jīng)過張大千自己修正和改善后，完全形成了自己的創(chuàng)作方法?！?br/>
　　“細究來看，《驚才絕艷》圖衣服裝飾亦化繁為簡，如衣裙轉(zhuǎn)作素凈，下擺的花邊以淺絳取代重彩。人物開臉變動極微，只是本幅紅拂女的臉龐較修長清秀，雙瞳注視前方而非斜瞟左側(cè)?！睆埑赫f。

　　事實上，1940年代初，張大千遠涉西北，在敦煌石窟臨摹三年，留下不少畫稿粉本。而在張大千的眾多題材繪畫中，仕女畫無疑是最受藏家們追捧的門類，學界也將其仕女畫分為三個階段：上世紀40年代之前以臨摹明清大師作品為主的稱為第一階段，1941年其遠赴敦煌莫高窟臨摹壁畫的四五年稱為第二階段，第三階段為50年代以后，此時的張大千仕女畫從敦煌壁畫中汲取靈感，將敦煌唐風和明清風格結(jié)合，此時，其仕女畫也逐漸走向成熟。

　　作為承上啟下的第二個階段，也是張大千繪畫生涯的一大轉(zhuǎn)折點。在臨摹了數(shù)百幅敦煌壁畫后，張大千深刻領會了唐五代人物畫的精髓，更領會了中國中古時期人物畫用筆設色的特征，使得大千先生的人物畫在短短的三年之間，向前跨了一大步。

　　而從市場角度而言，時隔一年，市場對于高端拍品的追逐已經(jīng)越來越趨向理性。今年春拍，蘇富比成交價達千萬以上的書畫作品，僅有5幅，其中兩幅為張大千作品。而在去年同期，兩幅張大千作品進入張大千作品歷史成交價前十位，分別是在內(nèi)地嘉德以7130萬元人民幣成交的《紅拂女》和香港佳士得以8051萬港元成交的《荷塘野趣》。因此，此幅《驚才絕艷》圖的走勢頗為引人矚目。

　　除此幅作品以外，繼香港蘇富比春拍雞缸杯刷新中國瓷器拍賣價格紀錄后，此次秋拍中，香港蘇富比瓷器板塊的最大亮點則是乾隆御制粉青釉浮雕龍紋罐。

　　據(jù)了解，此“龍紋罐”所呈形制、雕工、釉色、紋樣，皆為乾隆時期的經(jīng)典作品，目前已知在市場上流通的同類型瓷器僅此一件。其曾于1971年首次露面拍賣行，而后于1988年再次易主；此次上拍由放山居提供，屬26年后再現(xiàn)拍場。

　　談及其珍貴程度，香港蘇富比中國藝術部專家沈恩文說，“乾隆時期對于制瓷的要求素來最甚，而同時期與其他瓷器相比，這件拍品的紋飾是少見的浮雕，器身表面凹凸有致，在瓷器領域?qū)崒俸币姟薄?br/>
　　據(jù)了解，今年秋拍將呈現(xiàn)3100余件拍品，涵蓋中國瓷器及工藝品、中國書畫、當代文人藝術、二十世紀中國藝術等諸多門類，總估價約21億港元。