上海人民大舞臺總經(jīng)理張耀明親歷了話劇《盜墓筆記2》在這個暑期的火爆。他上班時間比較早，每天很早辦公室電話就響了，都是從外地打過來咨詢話劇票的。那些小女孩問，什么時候會有票？有什么價位的票？張耀明發(fā)現(xiàn)這些《盜墓筆記》的粉絲消費能力很高，他們直接會說：“我要最好的票，你們1080元價位的票還有嗎？ ”有很多外地的觀眾是直接從機場趕來看戲的，提著拉桿箱進劇院，開演前都在存包處先存上。

　　今年7月和8月，由上海錦輝藝術傳播有限公司打造的話劇《盜墓筆記2》 ，在上海人民大舞臺連演45場，場場爆滿。去年《盜墓筆記1》已經(jīng)創(chuàng)造了奇跡，不但在上海人民大舞臺上演時場場爆滿，而且奔赴全國十幾個城市巡演，共演77場，以300萬元的投資收獲了3500萬元左右的票房。小說《盜墓筆記》的粉絲們用熱情撐起了話劇版的票房。

　　突破

　　話劇《盜墓筆記》的導演劉方祺介紹，起初有將小說搬上舞臺的想法時，其實是受到非常多的質(zhì)疑的，因為它看起來從題材到類型都不那么適合用舞臺劇的形式呈現(xiàn)。但這個年輕的團隊還是決定把它做出來。

　　原因是他們想在舞臺上尋求一些突破。“我們的舞臺上需要一些有別于傳統(tǒng)的作品，我們想做魔幻、冒險題材，于是想到了《盜墓筆記》 。 ”劉方祺說。大環(huán)境也給了他們信心?！氨本┖蜕虾５脑拕∈袌?，每隔幾年就會有新的題材和類型出現(xiàn)，比如懸疑劇。再如上海的《鹿鼎記》和《武林外傳》這類比較搞笑的作品，當年推出時，作為新的話劇題材，在市場上有比較大的反響，觀眾很喜歡。 ”

　　同時，錦輝傳播也想為年輕觀眾做話劇?！艾F(xiàn)在的話劇觀眾群，年齡在25歲到45歲之間，但其實有更年輕的觀眾，‘90后’‘95后’這些25歲以下的觀眾，他們也有走進劇場的渴望，有了解這個藝術形式的渴望，但我們的市面上很少有這樣的作品能讓他們走進劇場，去感受觀眾與演員之間的那種交流。 ”劉方祺說，“當時我們就想，也許這部作品能夠讓更多的年輕觀眾走進劇場。 ”

　　在將小說改編成話劇的過程中，主創(chuàng)團隊設想過多種方式，最終他們決定選擇用一種相對突破的方式來呈現(xiàn)這部情節(jié)龐雜的小說。“用一種更加忠實于原著的新模式，做成系列劇，一部戲只表現(xiàn)部分情節(jié)，類似于《哈利·波特》 《指環(huán)王》這樣的電影改編。這種系列作品的呈現(xiàn)，在中國的話劇舞臺上還從未被嘗試過。 ”劉方祺表示。

　　主創(chuàng)團隊自己也形容話劇版“比較特殊” 。劉方祺說：“在改編長篇小說時通常會濃縮情節(jié)以強調(diào)人物命運和矛盾沖突，但《盜墓筆記》在改編上，是嚴格按照原著來呈現(xiàn)的。比如原著的第一部里有兩個故事，我們就分別排了《盜墓筆記1》和《盜墓筆記2》 ，將原故事完整呈現(xiàn)，幾乎沒有刪減和濃縮。 ”

　　年輕觀眾

　　話劇《盜墓筆記》意在為年輕觀眾打造一個奇幻的世界，傳統(tǒng)的舞臺呈現(xiàn)方式對這部戲來說可能達不到效果，所以本劇運用了大量的多媒體技術手段。“把平時不太在舞臺劇里用的手段都用上了，整個視覺呈現(xiàn)還是比較有亮點的，也是年輕觀眾比較愿意接受的。 ”劉方祺表示。

　　因為受眾明確，針對年輕觀眾，話劇《盜墓筆記》在營銷方式上也做了很多創(chuàng)新。演出一開始，錦輝傳播就開通官方微博、微信，跟年輕人在網(wǎng)絡平臺上輕松溝通，聚集了大量粉絲。通過這樣的平臺主創(chuàng)跟觀眾也拉近了距離。其間錦輝傳播還舉行了《盜墓筆記》籃球賽，吸引了很多粉絲來看。

　　本劇同時還開創(chuàng)了獨特的巡演模式。他們和網(wǎng)站合作，在多個城市發(fā)起投票，哪個城市的觀眾希望《盜墓筆記》去演出就進行投票，只有投票達到一定數(shù)量，他們才會去演。

　　臧雍娥是小說《盜墓筆記》的粉絲，看了話劇版后，現(xiàn)在也成了話劇《盜墓筆記》的粉絲。正是因為看這個話劇，她走進了此前很少接觸的劇場?！拔覀儚男〉浆F(xiàn)在，進劇場看戲的次數(shù)很少。在看了《盜墓筆記》后，我們進劇場的次數(shù)會越來越多。這其中這個話劇起了很大的作用。 ”

　　進劇場看《盜墓筆記》時，她的觀看體驗是開心、快樂，但她也希望如果繼續(xù)看更多的話劇，在這些體驗之外，“它們能夠給我的生活再帶來一點什么” ?！爸鲃?chuàng)們要考慮怎么引導我們這種粉絲繼續(xù)看話劇。 ”她說，“不要覺得粉絲都是很膚淺的，沉淀下來后，我們也會成長。 ”她坦言，未來當《盜墓筆記》的電影版和電視劇版都出來后，“我會做各種比較，如果話劇版不能繼續(xù)吸引我的話，我可能會選擇放棄” 。

　　對于話劇中的多媒體技術，臧雍娥也有自己的看法?！岸嗝襟w的大量運用是《盜墓筆記》的創(chuàng)新，但既然是話劇，劇情內(nèi)容應該是最重要的，多媒體是錦上添花，但是不能喧賓奪主。 ”

　　商業(yè)戲劇

　　“我們是一個商業(yè)戲劇制作機構(gòu)。 ”錦輝傳播董事長、話劇《盜墓筆記》出品人孫徐春一直強調(diào)?！拔覀兊暮诵膬r值是什么？就是通過戲劇產(chǎn)品的生產(chǎn)，取得更多的商業(yè)價值。不賺錢的戲我們不做，因為做起來非常難。 ”所以錦輝傳播要考慮的，是怎么把一部戲做成一件產(chǎn)品，怎么獲得更大的商業(yè)價值，怎么讓更多的觀眾走進劇場?！斑@就是我們所說的觀演關系，沒有這個關系，戲劇是不成立的。 ”

　　在孫徐春看來，戲劇生態(tài)是多元化的，特別是在上海這樣的大都市，需要多元化的戲劇生態(tài)，而錦輝傳播是戲劇生態(tài)中商業(yè)戲劇的一個分支。他覺得當下最重要的問題是創(chuàng)新，而錦輝傳播這個平臺上的年輕人有激情，有創(chuàng)新精神。對于戲劇的未來，他很看好?！皠鰰絹碓蕉?，老百姓越來越有錢，戲劇教育將會得到普及，作為內(nèi)容制造機構(gòu)我們肯定是前途寬廣的。 ”但是好的市場環(huán)境也會引來更多的制作機構(gòu)和熱錢，競爭也會更加激烈。“未來的5年，錦輝怎么在好的戲劇市場中取得我們的份額、成為商業(yè)戲劇的品牌楚翹？我們肯定會做更多的研究來研發(fā)產(chǎn)品、激勵人才。 ” 高艷鴿