說到水城威尼斯，就不能不提到貢多拉。這次展覽展出了一件珍貴的實物和兩件模型。

　　唯一的一件實物是貢多拉船尾的鐵制裝飾，它制造于十七世紀上半葉，完全是由鐵雕刻而成的。鐵雕畫面上有龍、獅子、半人半馬等各種圖案，證明了威尼斯當時在金屬制造藝術(shù)的手工藝領(lǐng)域已達到的精致和熟練程度。

　　貝利尼介紹，貢多拉船用木材制成，為了保持行駛中的平穩(wěn)，通常使用兩個金屬裝飾分別安裝在船頭和船尾。這種鐵器在威尼斯建城之初就確定了它獨特的形狀，上部令人聯(lián)想起總督的角帽，下部的小拱形與里阿爾托橋相似。前部分割成六個部分，象征威尼斯城市的地理分區(qū)。鐵器的卷曲形狀并非一成不變，比如產(chǎn)于十八世紀的若干鐵器設計得十分豪華，船夫或貢多拉的主人借此來顯示和贊頌自己的尊貴地位。

　　帶劍的飛獅、精美的玻璃、國王的王冠、威尼斯的貢多拉……從8月8日開始至9月20日，100件來自意大利科雷爾博物館、威尼斯雷佐尼科宮、威尼斯莫契尼哥宮、威尼斯玻璃博物館等多個博物館的珍貴文物首次來京，在中國園林博物館免費展出，向北京市民講述威尼斯這座水景園林城市文藝復興時期的輝煌。

　　昨天下午，中國園林博物館2號館正在進行緊張布展，中、意雙方的專家對開箱后的每一件文物進行定損后，將其安置到展窗內(nèi)。在展柜邊，本報記者獨家專訪了本次展覽的藝術(shù)總監(jiān)安德利亞·貝利尼先生。

　　貝利尼6年前擔任科雷爾博物館館長，一直致力于把威尼斯的藝術(shù)品推向世界。貝利尼說，威尼斯原本就是世界文化交流、融合的中心，這次選出的100件展品也證實了這一點，既有意大利本土的，也有具有東方神韻、尤其是中國文化的藝術(shù)品。這批藝術(shù)品，全面展示了威尼斯最輝煌時期的社會生活和制作工藝。

　　貝利尼說，這次來到北京，就是想給中國的觀眾展示威尼斯最輝煌時期最有特點的藝術(shù)品，“這些藝術(shù)雖然不是頂級的，但卻是獨一無二的，代表了當時威尼斯社會的狀態(tài)、人民的生活。希望觀眾在參觀展覽后，能在這些展品中尋找到威尼斯藝術(shù)和技藝的融合?！?br/>
　　威尼斯的船

　　在展品中，還有一件帶有船艙的貢多拉模型。它的原件還保存在威尼斯，大約在1884年前后制造的。這是一只為總督建造的座船，它最大的特點是有船艙，用于冬季保暖。

　　在威尼斯運行的各類船只中，貢多拉無疑是經(jīng)常出現(xiàn)在各類美術(shù)作品中最為人熟知的交通工具。這種船長約11米，平底，船的兩頭彎彎翹起，在城市狹窄和迂回的河道間提供運送乘客的有償服務。在發(fā)動機時代到來之前，貢多拉一年四季每天都在運轉(zhuǎn)，為了在惡劣的天氣保護乘客，也為了私密性的需要，人們開始使用帶有船艙的貢多拉。此次展出的模型來自卡薩爾家族——從1833年開始活躍于威尼斯的最著名的造船者之一，模型曾經(jīng)與其他在潟湖中常見的船只模型共同在1884年都靈國際博覽會和1885年的維也納國際博覽會上展出過。

　　穆拉諾的冰化玻璃

　　此次展覽中最有特點的藝術(shù)品，應該是威尼斯的玻璃，更準確地說是穆拉諾玻璃，這些玻璃制品都是在一個叫穆拉諾的小島上完成的。之所以要把制造廠放在這座小島上，一是為了防止烤爐的危險，二是為了對制造工藝進行保密。

　　展出的玻璃制品有三件最為珍貴，即白玻璃、冰化玻璃和彩棒玻璃。這些工藝有的已經(jīng)失傳，有的僅有極少數(shù)匠人掌握著。

　　冰化玻璃雙耳杯生產(chǎn)于十八世紀，由手工吹制。水晶雙耳為鑷子加工的鏈狀造型，鑲在杯體上。威尼斯從十六世紀中期開始使用冰化玻璃技術(shù)，在接下來的兩個世紀中傳遍意大利半島和歐洲大陸。

　　加工這種玻璃要先把燒化的玻璃液倒入冷水，短暫浸泡后取出，溫度的劇烈變化會令玻璃表面產(chǎn)生裂縫。然后再將其放入爐中加熱以強化這種效果，之后再進行最終的吹制過程。吹制好的冰化玻璃表面上有模仿冰自然開裂的明顯的折光效果。另一種與此相似的做法是將依然滾燙的玻璃液在銅板上旋轉(zhuǎn)，用無色或有色的玻璃碎片覆蓋其表面，最終與玻璃表面融合在一起。

　　帶劍的飛獅

　　帶劍的飛獅是尊木雕鍍金的雕像，制作于十九世紀，收藏于威尼斯科雷爾博物館。

　　飛獅在傳統(tǒng)上與威尼斯城的守護人圣馬可的形象聯(lián)系在一起，它的前爪抓著福音書。它是公認的威尼斯的象征，出現(xiàn)在威尼斯共和國所有的官方公文上，在艦隊每一艘船升起的旗幡上、造幣廠的硬幣上都有它的形象。工匠們還將它雕刻在共和國領(lǐng)土的所有城墻和城門上，直到1797年威尼斯共和國淪陷。有時，正如本次展覽中的展品，除了福音書，獅子的前爪間還會出現(xiàn)一把寶劍，這是為了宣示共和國為了達到自己的目標和維護領(lǐng)土不惜使用武力。