北京5月31日電 (記者 應(yīng)妮)《重返單純——吳山明執(zhí)教50年從藝60年中國(guó)畫(huà)藝術(shù)展》31日在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕。

　　今年73歲的吳山明是中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系教授，今年是他在執(zhí)教50年，從藝60年。從1955年進(jìn)入中國(guó)美院附中學(xué)習(xí)到1985年，吳山明成長(zhǎng)為浙派人物畫(huà)后繼的杰出代表，這一時(shí)期的后10年是他開(kāi)始拓展宿墨的新特性到自覺(jué)探索的轉(zhuǎn)變期；從1986年到今天這后30年，吳山明在大西北寫生中全面開(kāi)始了宿墨蒼潤(rùn)、厚樸的特色實(shí)踐與拓展。

　　本次展覽是繼1997年在中國(guó)美術(shù)館舉辦的《吳山明意筆人物畫(huà)展》以來(lái)的第一次回顧性學(xué)術(shù)大展，從20世紀(jì)50年代的創(chuàng)作寫生到今年新創(chuàng)作的巨制，較為全面地展示了吳山明60年以來(lái)從藝的思考和創(chuàng)作成就，

　　展覽包括20世紀(jì)50-70年代吳山明從浙派人物畫(huà)學(xué)習(xí)研究傳統(tǒng)的代表作品，到意筆線描、到1975-1985間鮮墨向宿墨變異過(guò)度時(shí)期作品，特別是近30年來(lái)將藝術(shù)語(yǔ)言不斷推向極致的新作，表現(xiàn)了吳山明長(zhǎng)期思考的作品內(nèi)涵的自由既是內(nèi)容的自由也是筆墨的自由。

　　展覽占據(jù)了中國(guó)美術(shù)館中央圓廳和相連的兩個(gè)側(cè)廳，中央圓廳以新近創(chuàng)作的為主，主打作品是為中國(guó)美術(shù)館圓廳量身定制的12張8尺整張豎排長(zhǎng)達(dá)16米巨幅作品《香格里拉》。展覽還包括“民國(guó)風(fēng)度”民國(guó)人物畫(huà)系列、“問(wèn)道·論道”藏傳佛教論道者系列、“宿墨筆談”(宿墨技法解析手稿)、“行跡·啟路”(四次集中寫生的手稿及其相應(yīng)的創(chuàng)作)、“悟?qū)ι裢ā?20世紀(jì)80-90年代的代表作)、“跡象之外”(20世紀(jì)90年代后半期后的代表作)、“自由意趣·從教心程”(從教50年課徒畫(huà)稿和花鳥(niǎo)畫(huà))等內(nèi)容。

　　宿墨藝術(shù)自五代郭熙首先提出后，由于其筆墨容易僵、死、板，黑氣重、局限大，特別是審美觀感與平常鮮墨差距大等原因，在技法甚至審美上均有很大難度。而吳山明的堅(jiān)持在20世紀(jì)80年代中后期即得到很大承認(rèn)，特別是宿墨審美的“痕跡美”、“拓印感”。中國(guó)文聯(lián)副主席、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)撰文《回到單純》指出了他宿墨的線性藝術(shù)的審美特色與成就，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江更是為本次展覽確定了“重返單純”的主題詞，強(qiáng)調(diào)了“而今邁步重頭越”的豪邁和審美的自覺(jué)。

　　吳山明坦言，重返單純是自己一直在追求的，是包括題材、主題、人物形象的選擇，從越來(lái)越寬到專精的過(guò)程。

　　展覽將持續(xù)至6月7日。北京展覽結(jié)束后，該展還將于6月19日在浙江美術(shù)館舉辦。(完)