在中國嘉德2013年秋拍中，中國油畫及雕塑板塊三個專場總成交額達2.25億元。其中，中國古典寫實油畫標桿式人物靳尚誼先生的博物館館藏級作品《塔吉克新娘》，以8510萬元創(chuàng)出畫家拍場新紀錄，同時也創(chuàng)出中國嘉德油雕板塊二十年拍賣新高。對此，有關(guān)專家評價說：“中國嘉德一直致力于用美術(shù)史的脈絡(luò)來梳理作品，靳尚誼先生《塔吉克新娘》高價成交，說明中國嘉德一貫堅持的學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場的路線得到了充分肯定，這也會對整個油畫市場有所推動。此次拍場買氣十足，氣氛熱烈，同時新買家的力量逐步凸顯，傳統(tǒng)寫實與當代觀念板塊均表現(xiàn)搶眼，藝術(shù)設(shè)計融入生活的理念也得到了藏家的進一步認可?！?br/>
　　《塔吉克新娘》當拍賣師報出900萬元的起拍價后，即有數(shù)位場內(nèi)及電話委托藏家紛紛回應(yīng)，價格一路攀高，經(jīng)過數(shù)十分鐘的激烈爭奪，最終被一位場內(nèi)買家以8510萬元競得。《塔吉克新娘》作為靳尚誼先生代表作品，被學(xué)術(shù)界譽為中國油畫“新古典主義”的開山之作，在藝術(shù)史上的地位亦十分明確。20世紀80年代初，該作的橫空出世，曾令當時整個畫壇為之一振。此作徹底擺脫了過去中國油畫慣有的黯淡與粗糙，將油畫的藝術(shù)性展現(xiàn)得純粹而自然，運用了西方古典主義的寫實手法，從體積、空間、色彩中營造出藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。畫家采用側(cè)光來捕捉形體結(jié)構(gòu)和色彩的豐富層次。強烈的明暗反差一方面加強了人物體積的充盈之感，一方面使得單純響亮的紅色嫁衣漸隱于深色背景，虛實結(jié)合中營造出強烈的藝術(shù)效果，愛情的熱烈和濃郁醞釀其中。此外，該作運用小筆觸細膩地點繪了塔吉克新娘豐腴、結(jié)實而立體的面部輪廓，但同時并不局限于對一般對象的忠實描繪，而是加強了藝術(shù)處理的主觀性以謀求生動，亦十分獨到。

　　“20世紀中國早期油畫家”專場是中國嘉德以學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場理念開拓的一個創(chuàng)新領(lǐng)域，經(jīng)過三年的市場培育，已吸引了一批穩(wěn)定的藏家群體。由于資源稀缺，定位明確，隨著藏家對藝術(shù)史認知的逐步完善，來源清晰可靠的作品越來越受到追捧。丘堤《幽色在野》便是典型代表。作為中國第一代女油畫家的杰出代表，丘堤存世作品僅有二十余件，而《幽色在野》體現(xiàn)了其“法式審美基礎(chǔ)上的日本西洋畫風”的典型繪畫風格，美術(shù)史地位明確，故吸引了多位藏家加入拍場競價，最終以534.75萬元高價成交，也創(chuàng)下畫家拍場新紀錄。此外，在該場中，吳冠中四件不同時期的佳作因有多次出版著錄及展覽，來源清晰可靠，均以高價易主。其中，“江南”主題之作《夢沈園》(見題圖)作于畫家79歲高齡，畫作賦色單純而響亮，最終以1437.5萬元成交。1991年作《北國春》和《山間窯洞》分別以690萬元和575萬元成交，1980年作《蘇州甪直小鎮(zhèn)》以414萬元易主。

　　常規(guī)專場“中國油畫及雕塑”表現(xiàn)搶眼，傳統(tǒng)寫實與當代觀念作品平分秋色，成交比率超過70%。寫實油畫領(lǐng)軍人物楊飛云《遺韻》作為具有明確主題的人物畫，將中國傳統(tǒng)中質(zhì)樸、中庸的文化品格與西方典雅溫婉的油畫語言有機地融合，最終以460萬元成交。艾軒《小毛毛蟲》是畫家筆下經(jīng)典的雪域美景和藏族女孩形象，以460萬元易主。羅中立90年代早期經(jīng)典代表作《大草垛》用寫實中略帶夸張的農(nóng)民形象串起了人們最熟悉的生活片段，詩化地再現(xiàn)了巴蜀人家獨特而迷人的鄉(xiāng)野情趣，以540.5萬元成交。陳衍寧《晚風》和《繡閣姐妹》分別以506萬元和368萬元易主。當代板塊中，劉野90年代重要代表作《柏林室內(nèi)》創(chuàng)作于1993年，收錄于藝術(shù)家多本個人畫集及藝術(shù)史專著，拍前就廣受關(guān)注，從200萬起拍后，多位藏家激烈競價，最終以943萬元高價成交。尚揚《有陽光的大風景之三》則體現(xiàn)了畫家藝術(shù)語言的多樣化嘗試和精神層面的深度發(fā)掘，最終以356.5萬元易主。