南海博物館開館當天，舉行了著名國畫家梁世雄的書畫個展開幕式。南海不僅歷史上名家輩出，當代也涌現出一批書畫名人，潘嘉俊、陳永鏘、李勁堃、招熾挺等南海籍畫家當天都在開幕式上亮相，雕塑大師潘鶴也特意出席了開幕式。而今年剛剛80歲的梁世雄推掉了許多展覽邀請，特意回家鄉(xiāng)南海舉辦書畫個展，并向家鄉(xiāng)博物館捐贈了一幅8尺大畫《云海松風映朝暉》。作為曾經的廣州美院國畫系主任，梁世雄師從關、黎等前輩大師，深得嶺南派精髓。同時，他博采北方眾家之長，風格“巧融南與北”。而更令人矚目的是，他是著名古文字學家、考古學家、收藏家、書法家容庚的女婿，得益于容庚先生點撥，他幾十年堅持寫書法，積累了上千幅書法作品，首次精選出一部分予以展出。書法手卷《滕王閣序》氣勢不凡，引人關注。展覽之際，他特別與南方日報記者分享了學習書法的經歷。

　　筆墨吸收北方雄奇之風

　 記者：許多人評價您的繪畫作品既有嶺南山水的秀麗，又有北方山水的雄強，這是什么原因？

　　梁世雄：1953年我進入中南美專(后改為廣州美院)學習后，一直跟隨關、黎兩位老師，畢業(yè)后留在廣州美院國畫系至今已經過了60年。關、黎兩位老師對我的影響最大。但作為一個畫家，眼界必須開闊，所以我也接觸了很多北方畫家。上世紀80年我到北京國畫研究小組—頤和園里面的“藻锏堂”畫了一個月的畫，和黃胄、許麟廬等名家在一起畫畫，很自然受到北方畫家創(chuàng)作的影響。

　　關、黎兩位大師當年在廣州美院國畫系辦學思路非常開闊，力所能及把外地老一輩名家都請來這里講課，沒有門派之芥蒂。李可染、潘天壽、陸儼少、傅抱石、石魯都曾來廣州美院講課，對我們的思想影響很大。

　　記者：有人評論你的書法修養(yǎng)與繪畫是的互益，尤其您山水畫里的線條許多都以書法筆墨“寫”出來，筆墨韻味十足。

　　梁世雄：我認為國畫家必須重視寫書法。當年我在廣州美院國畫系任教的時候，有兩件事對我觸動很大。一是關老當年非常重視書法，經常讓我請老一輩書法家來美院講課，我與黃文寬、黃子厚、李曲齋、秦咢生等老一輩書法家都非常熟悉，經常一起切磋書法。二是上世紀80年代我去浙江美院開會，參觀國畫系的教室，卻意外看到學生的素描室掛滿了書法作品。浙江美院當時的院長是潘天壽，文人畫傳統(tǒng)保持得很好。回來后我就倡導在廣州美院開設了書法專業(yè)，上世紀80年代開始招收書法的本科生和研究生，主要由尚濤負責。但不久以后，尚濤老師調去省畫院，書法專業(yè)一度荒廢。

　　習書路徑要因人而異

　　記者：這次您特意舉辦書畫展，展出了多年創(chuàng)作的書法精品，有何習書心得可以與我們分享？

　　梁世雄：首先是容庚先生的影響，他是著名的文字學家、書法家。平時談話中他告訴我，歷代有影響的大畫家沒有一個書法寫不好的，此外，書法寫不好也成不了大家，這是他非常明確的看法。因為他搞收藏和考古研究，對很多古代畫家都有研究。這幾句話對我影響很大。

　　容老家里碑帖很多，他告訴我喜歡哪一個就臨摹那一個，他說每個人的性格不一樣，愛好不一樣，不能只臨摹一個人。他說好多老師教學生都是臨摹王羲之，他覺得不科學，認為每個學生的性格、愛好、氣質是不同的，不能只臨摹一個碑帖，這點對我啟發(fā)很大。我當時就請教他臨哪個比較好，他說看你自己喜歡，最后我選擇了唐代李北海，是比較雄健的筆法。

　　再后來，我又選擇去臨那些既是書法家又是畫家的字，比如文征明、米芾。他們書畫結合得渾然一體。再后來臨摹一些漢碑，如《禮器碑》、《華山碑》，讓自己的筆墨變得厚重，因為我覺得書法和國畫很有關系，一度我寫書法的時間比畫畫還要多。

　　我希望通過自己的親身經歷告訴大家，書法對學習國畫太重要了。所謂的“氣韻生動”、“骨法用筆”這些畫論都是從書法轉變來的?！皭郛嬘星槌娔瑢W書無日不臨池”，幾十年來我?guī)缀趺刻於紝憰?，成為了一種習慣。