9月，畢加索的作品《坐著的男人》在佳士得上海首拍上拍出1153萬元人民幣；11月，萬達集團斥資1.72億元人民幣拍得畢加索風格成熟期的代表作《兩個小孩》。

　　如何看待中國藏家在西方經(jīng)典藝術(shù)板塊的入市？此番追捧究竟算不算是明智的選擇？

　　收藏西方經(jīng)典風險小

　　過去很長一段時間，“海淘”的中國藏家給人留下的是這樣的印象：目標明確，鉚足了勁兒去競拍本國流失文物，而對于外國藝術(shù)品普遍提不起興致。

　　然而，近年來，他們似乎漸漸轉(zhuǎn)變了口味，把目光越來越多地投向那些中國本土以外的藝術(shù)品，其中畢加索、莫奈、夏加爾等名家的作品更是深得青睞。

　　2010年，紐約蘇富比拍賣會上，以1.06億美元成交的畢加索《裸體、綠葉和半身像》，買家是中國人；2011年，紐約蘇富比拍賣會上，以2130萬美元成交的畢加索《閱讀的女人》、以2250萬美元成交的莫奈作品，最終都花落中國藏家；2013年，紐約佳士得拍賣會上，柴姆·蘇丁《小廚子》以1800萬美元競得被電話買家收入囊中，買家疑為中國人。

　　“西方藝術(shù)品在這十幾年中增長幅度不大，充其量幾倍而已。以畢加索為例，他的作品價錢是用一百多年的時間慢慢漲上來的，雖然已是一個相當高的價位，將來也漲不到哪里去，但貶值的風險也不大。相對目前國內(nèi)遭受爆炒的很多板塊，選擇這種頂尖的西方藝術(shù)品收藏，即便不是一個最好的選擇，也是一個很安全的選擇?！敝醒胴斀?jīng)大學拍賣研究中心研究員季濤說。

　　業(yè)界人士預測，中國藏家的國際視野正在不斷拓寬，收藏西方經(jīng)典藝術(shù)是必然趨勢。

　　是否物有所值

　　同樣是印象派的代表，唯美的莫奈就大受中國藏家的歡迎，而冷靜、寫實的塞尚則相對不受待見，即使莫奈的“睡蓮”偶有流拍，塞尚的作品一旦出現(xiàn)在市場可以賣出去，且價格相當可觀?！皩τ谥袊丶襾碚f，塞尚的作品少，在市場上交易不多，不如莫奈的媒體曝光率高。由此，塞尚會被誤認為知名度不夠?！?br/>
　　業(yè)內(nèi)人士表示，中國的大部分藏家目前還停留在投資階段，對有名氣基礎(chǔ)、能創(chuàng)造新聞的藝術(shù)品更感興趣。而從投資角度來說，西方藝術(shù)品并不是個好的選擇。因為它雖然保值不錯，但不會漲得很快，而且無論在西方，還是在中國都很難變現(xiàn)?！拔鞣饺藳]有把藝術(shù)品炒來炒去的習慣，而中國很多藏家把它當成投資品。如果不了解中西方的差異，盲目跟風是很危險的。”

　　近年來中國藏家對西方經(jīng)典藝術(shù)的追捧，很難讓人不聯(lián)想到上世紀80年代末日本藏家對印象派的趨之若鶩。當時，日本經(jīng)濟高度繁榮，熱錢四處涌動，不少富豪追逐莫奈、梵高等印象派大師，屢創(chuàng)天價。據(jù)統(tǒng)計，僅1990年一年，日本人收購世界名畫就花了33億美元。可惜一兩年之后，日本經(jīng)濟嚴重衰退，很多名畫都以買價的一半價格求售，銀行里用于抵債的書畫作品堆積如山。

　　那么，中國藏家會不會重蹈當年日本人的覆轍？藝術(shù)評論家江因風認為，近些年歐美藝術(shù)資本其實是在有計劃地炒高中國藝術(shù)品和文物的價格，其目的之一就是把歐美過時的天價藝術(shù)品向中國推銷?！爱斈７職W美藝術(shù)的中國油畫都炒到1.8億的時候，中國花幾億買入歐美天價藝術(shù)似乎就很正常了?！?br/>
　　季濤則認為，不能簡單和當年日本的現(xiàn)象做類比，而且當時日本藏家的藝術(shù)品貶值也是暫時性的。“因為正好趕上了日本經(jīng)濟泡沫破裂。這些高價的西方藝術(shù)品因為成本過高，暫時不好出手。但站在幾十年之后回望，當時日本企業(yè)家購買的包括《向日葵》、《睡蓮》的價值還是穩(wěn)步上漲的?！?br/>
　　并非出自大師就是精品

　　然而“海淘”的中國藏家需要注意的是，并非海外市場上的都是寶貝，即使是大師作品，也有力作與平庸之作的區(qū)分，其價格有天壤之別。

　　比如說，莫奈、畢加索、雷諾阿等大師的頂級作品高達幾千萬美元，而他們質(zhì)量一般的作品幾十萬美元也能買到。而頂級作品出現(xiàn)的幾率小之又小，一旦拋向市場，全世界的藏家都會蜂擁而上。人們大部分在市場上見到的所謂西方經(jīng)典藝術(shù)流派的作品，都只是平庸之作。

　　收藏家朱紹良認為，這幾年中國藝術(shù)品市場發(fā)展速度迅猛，但出現(xiàn)了造假、泡沫等問題。相比之下，西方藝術(shù)品市場表現(xiàn)得更加平穩(wěn)，泡沫不多，這其中蘊藏了機會。“但是，中國藏家別指望在西方藝術(shù)品市場上撿漏?！币驗槲鞣讲丶已豪锞土魈手鞣轿幕幕?，這一點上，中國藏家無法與之抗衡。

　　還需深厚的西方藝術(shù)積累

　　即使有關(guān)中國藏家進軍西方經(jīng)典藝術(shù)高端市場的話題持續(xù)發(fā)酵，但購買頂級西方藏品的事情，在目前看來仍然只是個案，不太具有普遍性。

　　“西方藝術(shù)在文化層面上與中國傳統(tǒng)文化相距較遠，其鑒定體系與我們不同，誠信體系也很難被國人弄明白，這些都是很難逾越的障礙?！奔緷f，中國藏家普遍不了解西方藝術(shù)史，不了解西方市場，同時也不相信外國人的證書和承諾。方方面面來看，都距離西方市場很遙遠。

　　能否成功跨越文化的鴻溝，就是考驗中國藏家的一大難關(guān)。而想要在海外藝術(shù)市場上不被忽悠、買到物有所值的藝術(shù)品，藏家沒有一點藝術(shù)鑒賞力和歷史文化素養(yǎng)是不行的。目前，中國人對西方藝術(shù)還缺少了解，甚至是缺少基本常識。而收藏并不完全是錢的問題，還需要見識和品位，其過程也是知識的增長和教養(yǎng)的推進。“我相信西方藝術(shù)品市場上有很多值得收藏的藝術(shù)品，也相信西方藝術(shù)早晚會被中國藏家所接受，但這需要多年的培育。當收藏的真意被大多數(shù)藏家所接受，炒作之潮徹底退卻，中國藏家對西方藝術(shù)史有了更深入的了解，對西方藝術(shù)品的收藏才算有了堅實的根基。”季濤說。(賴 睿)